Marilyn Monroe. Deel 3. De verdwenen engel
Psychoanalyse was enorm populair in de jaren 50 en 60 in Amerika, vooral in New York, maar het is absoluut nutteloos en zelfs schadelijk voor emotionele dames met zo'n labiele psyche als die van Marilyn …
Deel 1. Een verlegen muis uit een weeshuis
Deel 2. Ik wil geliefd zijn bij jou
Ontsnap aan de Dream Factory
Een onverwachte scheiding van Joe, saaie eentonige rollen, conflicten in de studio dwongen de actrice Californië te verlaten en naar de oostkust te gaan. Nadat ze naar New York was verhuisd, begon Marilyn te acteren in de modieuze theateromgeving, Lee Strasberg, die zichzelf verklaarde als een student van Stanislavsky. Het leerproces was gebaseerd op de Stanislavsky-systeemmethode, die was gebaseerd op de beroemde Russische "ervaringsschool". Tot op zekere hoogte kan het systeem worden vergeleken met Freuds psychoanalyse, beide ontwikkeld volgens dezelfde canons.
Psychoanalyse was in de jaren 50 en 60 enorm populair in Amerika, vooral in New York, maar het is absoluut nutteloos en zelfs schadelijk voor emotionele dames met zo'n labiele psyche als die van Marilyn.
De actrice raakte als een drug verslaafd aan "gesprekken op de bank van de psychoanalyticus". Ze verhuisde van de ene analist naar de andere en bezocht ze tot 5 keer per week. Het was belangrijk voor Marilyn om naar haar te luisteren. In een poging medelijden met zichzelf op te wekken, beantwoordde ze dezelfde vragen en vertelde ze herhaaldelijk haar ervaringen uit haar kindertijd en adolescenten die verband hielden met de psychische aandoening van haar moeder, terwijl ze in talloze pleeggezinnen was, waar de kleine Norma Jean bedoeld was om verleid of verkracht te worden.
Psychoanalytici gaven de patiënt voor veel geld geduldig toe en vertelden over haar mislukte huwelijken, moeilijke dromen, verschillende zelfmoordpogingen voor en na de volwassenheid.
"Onderdompeling in de psychoanalyse" leidde niet tot enige verbetering en verlichting van de omstandigheden. Marilyns psychologische tekortkomingen bleven bestaan. Vluchtige ontmoetingen en veranderingen van seksuele partners creëerden geen sterke emotionele banden die angst, angst en paniek naar buiten konden brengen.
Swingend in angsten uit de kindertijd dwong de actrice keer op keer in meer detail, met een grotere mate van betrouwbaarheid, om ze opnieuw te beleven. De golf van emotionele amplitude gaf Marilyn twijfelachtig plezier, vulde kort haar leegten, wat leidde tot een evenwicht in de biochemie van de hersenen, waardoor endorfine-afhankelijkheid ontstond.
Als deze vulstoffen niet genoeg waren, en paniek en angst weer omsloeg, waardoor ze haar slaap beroofde, dan had ze geen andere keus dan overmatig alcohol te consumeren en pillen in te nemen die door niemand onder controle waren.
Het enige dat de stellaire patiënt stabiel had, was de spanning waarin ze haar psychoanalytici vasthield, niet zonder plezier, hen visueel provocerend om over de dood te praten en haar gedachten over zelfmoord met hen te delen.
Voortdurend balancerend op de rand van leven en dood, terwijl ze veel over haar sprak, leek Marilyn haar zelf te proberen. Treurend om "tante" Ann, een oude vrijwillige voogd die Marilyn verloor als tiener, zei ze tegen Arthur Miller: "… ik kwam naar haar appartement, ging naar bed waar ze stierf … ik nam het gewoon en ging op haar liggen hoofdkussen. Toen ging ze naar de begraafplaats. De doodgravers waren net een graf aan het graven, staande in een kuil. Ik zeg, mag ik daarheen gaan, ze lieten me toe, ik ging naar beneden, lag op de grond en keek naar de wolken. Nou, kijk, ik zal het nooit vergeten."
Al deze angsten en paniekstaten, die Marilyn in zichzelf opzweepte, veranderden in hysterie en werden zo intens dat ze 's nachts stopte met slapen. Na het nemen van onbeperkte doses slaappillen, had Monroe moeite om wakker te worden, niets te begrijpen, niet te weten wat hij moest doen en waar hij heen moest. De actrice, die zich een paar regels uit haar rol niet kon herinneren, verloor haar geheugen op catastrofale wijze.
Ze verstoorde het filmen van films, verstoorde alle werkschema's van de filmploeg, verscheen op de set en propte zich vol met antidepressiva en barbituraten - medicijnen die nu als drugs worden herkend. Antidepressiva, kalmerende middelen en slaappillen werden op hun eerste verzoek door persoonlijke artsen in tonnen aan de acteurs voorgeschreven. Het was gemakkelijker voor artsen en apothekers om pillen te mogen verstrekken dan om de driftbuien van mentaal onstabiele Hollywood-visuele sterren te doorstaan.
Een van de psychoanalytici was moe van Marilyns suïcidale chantage en gaf om zijn eigen professionele reputatie. Hij suggereerde dat de actrice zou 'rusten' in een psychiatrisch ziekenhuis. Ze ziet de vangst niet, beaamt ze. Ervan uitgaande dat ze naar een sanatorium zou gaan, waar ze van drugsverslaving af zou kunnen komen, ondertekende Monroe, zonder te lezen, de documenten op de eerste hulp en belandde op een gesloten afdeling voor geesteszieken.
De gruwel die haar greep bij de gedachte het lot van haar moeder te herhalen, bracht Marilyn uit balans. Hysterie, agressie en de reële dreiging 'haar aderen door te snijden als ze hier niet van wordt verlost' overtuigden de doktoren ervan haar toe te staan één telefoontje te plegen. Ze noemt ex-echtgenoot Joe DiMaggio. Hij vliegt met de volgende vlucht naar New York en belooft geen steen onbeproefd uit het ziekenhuis te laten als Marilyn hem niet krijgt. Maar het zal later zijn, maar voor nu …
In New York ontdekt Marilyn de wereld van grote literatuur. Ze leest Dostojevski, droomt van de rol van Grushenka in The Brothers Karamazov, Anna in Anna Christie van Eugene O'Neill, Blanche uit het toneelstuk A Streetcar Named Desire van Tennessee Williams. Geleidelijk aan verandert de wens om al deze rollen te spelen in een obsessie waarover ze in talloze interviews zal praten.
Grushenka, Anna en Blanche voelen zich om één reden tot de actrice aangetrokken: al deze heldinnen zijn vrouwen met een gemakkelijke deugd. Verleidsters en verleidsters, huidvisueel, zoals de actrice zelf, dragen een slachtofferschap met zich mee en leven volgens Yuri Burlan's systeem-vectorpsychologie een "moorddadig scenario".
De ontsnapping uit de droomfabriek eindigde voor Marilyn met een nieuwe ontmoeting - met toneelschrijver Arthur Miller.
De liefde van een intellectueel en een blondine
Als Hemingway geloofde dat de meest vruchtbare tijd voor een schrijver komt wanneer hij verliefd wordt, dan is dat in het geval van het huwelijk van Arthur Miller met Marilyn niet gebeurd. Voor Monroe was de geschiedenis van haar relatie met de intellectuele toneelschrijver de langste. Ze woonden ongeveer vijf jaar samen.
Gedurende deze tijd speelde Marilyn de hoofdrol in haar beste films: 'The Misfits' volgens het script van haar man en 'There are only girls in jazz', beleefde een wervelende romance met de Franse zangeres Yves Montand, ging nog dieper in de psychoanalyse en verhoogde de dosis verdovende middelen vermengd met alcohol.
Monroe en Miller kennen elkaar al heel lang. Arthur kon, net als elke man, niet anders dan aandacht schenken aan bohemienfeesten, uitnodigingen waarvoor hij, in tegenstelling tot Joe DiMaggio, Marilyns eerste echtgenoot, gewillig accepteerde, voor een prachtige blondine, meestal gekleed in openhartige doorschijnende jurken.
Roem en erkenning voor de schrijver en toneelschrijver Arthur Miller werd gebracht door zijn toneelstuk "Death of a Salesman", dat vele onderscheidingen en literaire prijzen ontving. De anal-skin-sound-visual toneelschrijver staarde ook naar de actrice uit literaire nieuwsgierigheid. Als kunstenaar die op zoek was naar een prototype voor een nieuw personage, probeerde hij een of ander toneelbeeld voor haar uit. In het werk van de schrijver zelf was er een crisis. Zijn vrouw, met wie hij 17 jaar getrouwd was, inspireerde hem allang niet meer, en hij hoopte in Marilyn een nieuwe muze te vinden.
Marilyn Monroe hoopte, met de hulp van haar echtgenoot, scenarioschrijver, haar acteerrol als een winderige, dwaze blondine radicaal te veranderen. Het was echter juist het "goudharige meisje, sprankelend op het scherm als een sprankje champagne …" [1] dat veranderde in een echte Hollywood-commercial "surefire", die de filmmagnaten niet zouden opgeven.
De romantiek van de actrice en toneelschrijver begon met ontmoetingen in het theater van New York en schrijffeesten, waar Marilyn, een van de intellectuele snobs, zich op zijn zachtst gezegd niet op haar gemak voelde.
De visuele snobisme die kenmerkend was voor vertegenwoordigers van de elitecultuur, die meestal Broadway Bohemen was, dwong Marilyn haar eigen onwetendheid en waardeloosheid toe te geven met een vleugje Hollywood-primitivisme. De waargenomen gebreken brachten de visuele Marilyn in verbinding met het geluid van Miller. Het leek haar dat het de moeite waard was om een intellectuele schrijver als haar echtgenoot te krijgen, hoe haar creatieve leven zou veranderen en haar persoonlijke leven in evenwicht zou zijn.
Mensen met een visuele vector worden altijd aangetrokken door geluidsmensen. Ze vullen elkaar perfect aan, maar er zijn moeilijkheden. Feit is dat kijkers extravert zijn en geen dag kunnen leven zonder zichzelf in het openbaar te laten zien. Als de visuele vector in angst is, zoals die van Monroe, dan leiden driftbuien en emotionele uitbarstingen, waaronder hun echtgenoten en gezonde partners vallen, vroeg of laat tot een breuk in relaties.
De eerste conflicten tussen Monroe en Miller begonnen tijdens hun huwelijksreis naar Londen, waar ze de film The Prince and the Chorus gingen opnemen, waarbij ze zaken met plezier combineerden. De reden voor de ruzie, zoals Marilyn geloofde, was de hoofdrolspeler en regisseur, de beroemde Engelse acteur Laurence Olivier. Hij ergerde zich aan de onprofessionaliteit van de actrice, haar vele uren te laat met filmen en weigering om te werken. Arthur steunde hem daarbij.
Als Amerika opgetogen was over het huwelijk van Monroe en DiMaggio, dan was haar huwelijk met Arthur Miller in shock. "Verslaggevers dartelen, spelen op vijftig verschillende manieren rond hetzelfde onuitputtelijke thema - over wat er zal gebeuren als Amerika's grootste geest versmelt tot één met zijn beste vlees" [2].
De fusie was van korte duur. Arthur is gewend om lange tijd op zijn boerderij in Connecticut te verblijven en in 'geluidsisolatie' te werken, waarbij hij elke dialoog in een toneelstuk of script aanscherpt met de passie van een anale perfectionist.
Marilyn verveelde zich, ze werd onderdrukt door de stilte, de afwezigheid van haar gebruikelijke omgeving en de drukte van haar man, die geïrriteerd was als ze hem van zijn werk afleidde en aandacht voor zichzelf opeiste. Miller's tekorten groeiden als gevolg van het gebrek aan creatieve realisatie in geluid dat voor hem nodig was, Monroe begon hysterisch te worden door emotionele stress in de visuele vector en door een gebrek aan nieuwigheid in de huid.
"The Prince and the Chorus Girl" artiest
Tijdens de periode van Monroe's relatie met Miller was er een merkwaardig incident dat op een speciale manier een actrice kenmerkt die klaar is om te villen, zonder aarzelen is het gemakkelijk om van partner te veranderen, afhankelijk van hun rang.
De sluwe Aristoteles Onassis, die het grootste deel van de gokactiviteiten in Monte Carlo bezat, besloot met Marilyn te trouwen met prins Rainier Grimaldi van Monaco. Met dit huwelijk hoopte Ari een nieuw imago te geven aan zijn eigen gokbedrijf, dat begon af te nemen, om rijke Amerikaanse toeristen naar casino's op de pittoreske hellingen van de Middellandse Zee te lokken, om de controle over de dwergstaat en het persoonlijke van de prins over te nemen. leven.
Het aanbod, dat fluisterend aan de actrice werd gedaan en afkomstig was van de tussenpersoon Onassis, maakte Marilyn erg opgewonden. Al enige tijd bouwden haar huidambities in haar hoofd luchtkastelen, door de gangen waarvan de pasgetrouwde met haar Europese prins liep. Ze zei tegen de bemiddelaar: "Geef me maar een paar dagen alleen met hem, en ik verzeker je dat hij (Prins Rainier) met me wil trouwen."
De anaal-visuele prins maakte zijn keuze ten gunste van een andere Amerikaanse actrice, een huid-visuele schoonheid, opgevoed, opgeleid en ontwikkeld met Grace Kelly. In die dagen roddelden boze tongen dat elke man ervan droomt om de nacht door te brengen met Marilyn Monroe en met Grace Kelly - om voor het leven te blijven.
'Een hele rij grijnzende mannen kauwde erop en spuugde het uit. Haar naam was doordrenkt van de stank van kleedkamers en de sigarenrook van personenauto's, 'grapte Arthur Miller vele jaren later in zijn toneelstuk' After the Fall '.
De film "The Prince and the Chorus" van Sir Laurence Olivier hielp Marilyn zich in de rol te voelen van de bruid van een prinselijk bloed. De grote Britse acteur, die de film maakte voor het geld van Marilyn Monroe, behandelde zijn partner vijandig en soms - "met een vleugje minachtende neerbuigendheid" [2].
JFK en MM
De onvervulde droom van een prins uit Monaco kwam tot uiting in de relatie met de 'roodharige prins van Amerika', zoals John Francis Kennedy (JFK), de 35e president van de Verenigde Staten, werd genoemd.
Bedroefd door de scheiding van Arthur Miller, en vooral door zijn nieuwe huwelijk, vertrouwt Marilyn op alcohol en pillen. Geruchten over drugsverslaving, alcoholisme en de naderende achteruitgang van haar carrière verspreiden zich door Hollywood. Ze is niet verlegen om dronken te verschijnen bij de Golden Globe Awards, het filmen te verstoren en te praten over haar nauwe relatie met de president en zijn broer.
Urethraal-visuele John F. Kennedy had veel connecties aan de zijkant. Marilyn viel onder zijn fantastische charme, waarover biografen en onderzoekers schrijven. Voor haar was dit de enige man die het gevoel van geborgenheid en veiligheid garandeerde dat de urethrale door zijn geuren en feromonen naar de hele kudde en de huid-visuele vrouw naast hem doorgeeft. De vraag is welke vrouw naast de urethrale leider moet zijn.
De plaats van een ontwikkelde huidvisuele vrouw, die de muze van de belangrijkste persoon in de staat zou moeten zijn, werd ingenomen. John had er nooit aan gedacht om van Jackie te scheiden en Marilyn de first lady te maken. Monroe bleef leven met een gedrogeerd bewustzijn in de semi-realiteit van haar wereld en belde voortdurend het Witte Huis, nu veeleisend, nu smekend om haar in contact te brengen met meneer Kennedy, en verzekerde ze iedereen die ze ontmoette in hun toekomstige familievereniging.
De situatie met het ongepaste gedrag van de actrice liep uit de hand. John's relatie met Marilyn, en later haar relatie met Robert Kennedy, had ongewenste weerklank kunnen veroorzaken. Ik moest iets doen. Toen gebeurde er iets dat meestal gebeurt met huidvisuele vrouwelijke slachtoffers van slachtofferschap, als ze, in de buurt van de leider, door hun gedrag een negatieve invloed hebben op hem en de kudde.
Op 5 augustus 1962 werd Marilyn Monroe dood aangetroffen in haar huis in Los Angeles. Ze had een telefoonhoorn in haar hand, een leeg pillenpakje op het nachtkastje. De officiële conclusie van het onderzoek luidt: "Overdosis slaappillen."
De dubbelzinnigheid van de dood van Marilyn Monroe zal andere bloedige gebeurtenissen uit dat decennium inluiden. Het zal de dramatische achteruitgang van veel Amerikaanse politieke en publieke figuren markeren, het zal het leven kosten van president John F. Kennedy, zijn broer, die naar de grote vis van de Amerikaanse maffia zwaaide, presidentskandidaat Robert Kennedy, de leider van de civiele rechtenbeweging voor zwarten in de Verenigde Staten, Martin Luther King …
Is er een verband tussen al deze gebeurtenissen? Het is niet uitgesloten. Het blijft slechts leven tot 2039, de officieel aangekondigde publicatiedatum van de archieven van John F. Kennedy, om de waarheid te achterhalen.
En als u geïnteresseerd bent om de gebeurtenissen die zich op dit moment hebben voorgedaan diepgaand te begrijpen, kunt u het systeemdenken onder de knie krijgen, wat een zeer nauwkeurig hulpmiddel is om elke situatie te analyseren. Registratie voor gratis online lezingen over System-Vector Psychology door Yuri Burlan via de link:
Lijst van referenties
- Arthur Miller De toestroom van tijd. De geschiedenis van het leven
- Norman Mailer. Marilyn
