Genie, demon, gevallen engel … Rudolf Nureyev. Deel 1. Verovering van Olympus
De beste mannelijke balletrollen stonden op zijn repertoire. Hij sliep niet meer dan vijf uur per dag en gaf 20 jaar lang 300 voorstellingen per jaar. Een lot dat volledig ondergeschikt was aan het ballet- en tourschema … Niemand kon zo intens en met dezelfde toewijding werken als de onnavolgbare en onovertroffen Rudolph. De beste podia ter wereld accepteerden alle, de vreemdste voorwaarden en waren klaar om fantastische vergoedingen te betalen aan een ongeëvenaarde danser.
Het grootste voordeel dat u uit het leven kunt halen, is
uw leven te besteden aan een doel dat ons zal overleven
William James
Met wie kan het onvergelijkbare worden vergeleken? Hoe meet je het hectische? Welke woorden te kiezen voor iemand die in elke menigte zichtbaar was, die in elke beweging passie uitstraalde, die altijd stralend was als een regenboog? Nog een, zo ver van het gewone als de zon, die altijd OVER is … We zullen je vertellen over het leven van Rudolf Nureyev, het geheim van zijn succes, de excentriciteit van zijn aard door het prisma van Yuri Burlan's System-Vector Psychologie.
Een appel die ver van de appelboom viel
Alleen al bij zijn geboorte - op een trein die een groot land van oost naar west doorkruiste - paste Rudolph niet in het kader van een gewoon mens. Een bevalling, waarbij de oudere zus de vroedvrouw was en de vroedvrouw de vrouw aan het bevallen was, is op zichzelf al iets buitengewoons. Rudolph zag dit altijd als een speciaal teken, dat bevestigde dat God hem niet per ongeluk een buitengewoon lot had gegeven.
Hoewel de gebruikelijke uitdrukking "God gaf" niet erg van toepassing is op iemand die zijn eigen leven heeft opgebouwd en vaak - ondanks iedereen en ondanks alles.
Zijn vader, die als politiek instructeur de grote oorlog doormaakte, keerde veilig en wel naar huis terug. Wat een geluk had een held-vader voor de jongen moeten worden in die moeilijke jaren van verwoesting!
Hij kon, maar deed het niet … Hij was tot in de kern een politieke instructeur - een mentor, een rolmodel. Een officier die de leiding heeft over lagere rangen. Zijn zoon moest gaan waar de majoor van het leger en zijn vader hem hadden geleid. Als de jongen niet paste in het opvoedingsschema van zijn vader, dan moest hij met woord of hand worden gecorrigeerd.
Dit is hoe Khamet Nureyev zijn rol begreep. Het huis voor de politieke instructeur maakt deel uit van het leger, waar een stevig legerprincipe van kracht was: "Als je niet weet hoe, zullen we lesgeven, als je niet wilt, zullen we dwingen." De gemakkelijkste manier was om het te forceren met een riem, een stok of een vuist.
De pogingen van de vader om Rudolph op te voeden als een echte man, leverden een resultaat op dat verre van verwacht was. Het belangrijkste dat de majoor bereikte, die alle vijf jaren van militaire hel had doorgemaakt, is angst, die voor altijd verankerd is geraakt in de ziel van zijn tere, gevoelige huidvisuele zoon en grotendeels het scenario van zijn leven vooraf heeft bepaald. De vader, die zijn hand ophief tegen het kind, vernietigde tenslotte het belangrijkste dat hij hem te bieden had - het gevoel van geborgenheid en veiligheid, dat zo belangrijk is voor de harmonieuze ontwikkeling van de persoonlijkheid.
“Vanaf zijn terugkeer tot op de dag van vandaag is mijn vader in mijn geheugen gebleven als een strenge, zeer krachtige man met een sterke kin en een zware kaak, als een vreemdeling die zelden glimlachte, weinig sprak en die me bang maakte. Zelfs in mijn gedachten ben ik nog steeds bang om hem rechtstreeks aan te kijken,”- dit is de bekentenis van de danser in een tijd dat zijn naam al een volle zaal maakte voor een optreden.
De confrontatie tussen vader en zoon kwam voort uit de tegenstrijdige oppositie van hun leidende vectoren. Khamet Nureyev bezat een anale vector. Zijn voorliefde voor de overdracht van ervaring vond zijn toepassing op het werk en stelde hem in staat "van de ploeg" op te stijgen tot de rang van majoor, waardoor hij werd gesterkt in de juistheid van de onderwijsmethoden van het leger. In zijn wereldbeeld kreeg een man de rol van schepper van onbetwistbare waarden toebedeeld: een gerespecteerde arbeider, een familieman, een model voor kinderen. De langverwachte zoon, door de natuur begiftigd met totaal verschillende kwaliteiten, kon niet passen in het systeem van anale waarden van politieke instructeur Nureyev.
Een genie die de vlucht maakte met zijn ziel
Voor een huidvisuele jongen die dol was op draaien voor een spiegel en dansen voor zijn moeder en zussen, werd zijn vader het eerste serieuze obstakel in zijn leven. Zelfs toen waren lessen in de volksdanskring de grootste vreugde voor een eeuwig hongerig kind. En dit ondanks het feit dat hij thuis werd opgewacht door een brute geseling voor "niet mannelijke" activiteiten.
Wat een verlangen moet men hebben om zijn aspiraties niet op te geven! En dit is een tiener die zich verzet tegen een volwassen, gezaghebbend persoon! Rudolph overleefde en zette zelfs zijn studie voort, waarbij hij privélessen nam bij de beroemde ballerina, die door de evacuatie van de oorlogsjaren naar Ufa werd gebracht.
Zijn moeder Farida steunde haar zoon op alle mogelijke manieren. Een eenvoudige vrouw die niet de gelegenheid had om te studeren, was de eigenaar van de visuele vector. Gevoelig, medelevend, opoffering, in staat om schoonheid te zien, zelfs in die wrede, moeilijke tijd, behandelde ze haar kinderen met zorg. Door het prisma van haar aangeboren visuele eigenschappen, zich realiserend hoe ze levendige feestelijke indrukken nodig hebben in een arm en karig leven, nam Farida de kinderen mee naar het Ufa Opera en Ballet Theater voor het toneelstuk "Crane Song".
Rudolph was pas zeven jaar oud, maar hij beleefde een buitengewoon genot. Op dat moment werd de meest krachtige en allesverslindende liefde van zijn leven geboren - voor ballet. Deze gebeurtenis was niet eens een jonge man, maar een jongen, gezien als een mijlpaal die zijn lot bepaalde.
Zich herinnerend zei hij: „De eerste reis naar het theater stak een speciaal vuur in mij aan, bracht onuitsprekelijk geluk. Iets haalde me weg uit een ellendig leven en bracht me naar de hemel. Pas toen ik de magische hal binnenkwam, verliet ik de echte wereld, en een droom veroverde me. Sindsdien raakte ik geobsedeerd, ik hoorde de "roep" … Vanaf ongeveer acht jaar leefde ik als een geobsedeerde, blind en doof voor alles behalve dans … Toen voelde ik dat ik voor altijd uit de donkere wereld was ontsnapt."
Het begin van de weg
Zijn eerste leraar, Anna Udaltsova, in wiens zorgzame handen Rudolph viel, was een uitstekende vrouw.
Ze was een huidvisuele schoonheid met een hoge mate van vectorontwikkeling en realiseerde zich haar aangeboren neigingen op het podium. Eens, als prima ballerina van de Diaghilev-groep, reisde ze met haar de hele wereld over.
Ze sprak vloeiend drie vreemde talen en een enorme culturele bagage in die tijd, ze deelde haar kennis royaal met haar studenten. Ze leerde haar leerlingen niet alleen ballet, maar ook muziek, geschiedenis, literatuur, aardrijkskunde … Het leek erop dat het leven zelf Rudolph compenseerde voor het leed dat zijn vader hem toebracht, waardoor hij een gevoelige moeder en een briljante leraar kreeg …
Zijn visuele vector kon zich tenminste ontwikkelen tot het niveau waarop iemand de uiterlijke schoonheid, de schoonheid van de materiële wereld, die erg belangrijk is voor een minister van kunst, kan zien en waarderen. Het was de choreograaf Udaltsova die de buitengewone capaciteiten van Rudolph zag, en een zin vloog uit haar mond, die later pas door duizenden fans werd bevestigd: "Dit is het toekomstige genie!"
Op 16-jarige leeftijd werd een getalenteerde tiener toegelaten tot het corps de ballet van het Ufa-theater en een jaar later ging hij naar de Vaganov-school - de bakermat van veel balletsterren. In het eerste studiejaar waren er verschillende dingen: een misverstand met een leraar die Rudolph een "redneck" noemde, een confrontatie tussen een provinciale begroeiing en de elitekinderen van de hoofdstad, visuele tranen tijdens repetities vanuit hun eigen onbekwaamheid en verbazingwekkende hardnekkigheid bij het bereiken van het doel.
Het leven maakte Rudolph opnieuw tot een geschenk - Alexander Ivanovitsj Poesjkin werd zijn mentor, die erin slaagde om de Ufa-goudklomp zorgvuldig en nauwkeurig te transformeren in een diamant die schijnt met ongekende facetten.
De combinatie van het ontwikkelde visuele huidligament met de anale vector stelde A. I. Pushkin in staat het hoogste professionele niveau te bereiken. Destijds stond hij bekend als een van 's werelds beste klassieke balletdocenten. Alexander Ivanovich paste de individualiteit van de student niet aan de standaard van het beroep aan, maar cultiveerde liefdevol de spruiten van de natuurlijke vaardigheden van de studenten.
De beroemde Amerikaanse choreograaf John Barker leerde Russisch alleen om met Alexander Ivanovich te praten en 'van hem te leren hoe je een betere leraar kunt worden'. En dit feit spreekt boekdelen …
Nureyev vergat zijn geliefde leraar niet, in wiens huis hij vaker de nacht doorbracht dan in een studentenflat. Volgens Rudolph, “vervulde hij de ziel met opwinding en een verlangen om te dansen … Zijn combinaties lieten je dansen, ze waren onweerstaanbaar … smakelijk, heerlijk … Hij associeerde muziek met emoties. Stappen, gebaren moesten worden gevuld met gevoel."
Begin, einde … en begin opnieuw
Twee theaters - Kirovsky (Mariinsky) en Bolshoi - openden hun deuren voor de twintigjarige afgestudeerde van de choreografische school. Rudolph koos de Mariinsky. Het leek erop dat zijn lot op een solide weg van succes en welvaart stond. In de eerste helft van 1961 kende de internationale gemeenschap hem de titel van beste danser ter wereld toe.
Als hij wist hoe hij zijn verlangens en driften ondergeschikt moest maken aan de heersende waarden van de hedendaagse Sovjetmaatschappij, terwijl hij zijn lichaam als een huid ondergeschikt maakte aan een strak schema van repetities, dan zou zijn lot misschien anders zijn verlopen …
Maar achter de deuren van het theater wilde Rudolph zichzelf blijven, in navolging van zijn "onconventionele" seksuele driften. Zelfs vandaag de dag worden homoseksuele relaties van nature afgewezen door vertegenwoordigers van de Russische urethra-musculaire mentaliteit. In die tijd was zijn seksuele geaardheid een van de redenen waarom de rijzende ster van het Russische ballet gedwongen werd een "overloper" te worden. "Ik heb een beslissing genomen omdat ik geen andere keuze had", gaf de danseres toe.
De stap die het leven verdeelde in "voor" en "na" werd op 17 juni 1961 op de luchthaven van Le Bourget genomen. Nadat het vliegtuig naar Londen was vertrokken, vroeg Nureyev de Franse politie om politiek asiel. Zijn verzoek werd ingewilligd.
Rebellen demon met "zon in bloed"
Een nieuw leven begon voor Rudolph, waarin hij zijn "plaats in de zon" moest veroveren. Niemand opende de poorten van het paradijs voor hem, niemand plaveide de weg met een rode loper … Maar hier, in de huid West, kreeg hij de kans om zichzelf te zijn, wat hij oefende met eindeloze uren repetities tot uitputting, zijn talent verheffen tot het voetstuk van een ster van wereldklasse. Niet met een fabelachtige gouden sleutel, maar met uitputtend routinewerk opende hij zijn weg naar de Olympus van het wereldballet.
De beste mannelijke balletrollen stonden op zijn repertoire. Hij sliep niet meer dan vijf uur per dag en gaf 20 jaar lang 300 voorstellingen per jaar. Een lot dat volledig ondergeschikt was aan het ballet- en tourschema … Niemand kon zo intens en met dezelfde toewijding werken als de onnavolgbare en onovertroffen Rudolph. De beste podia ter wereld accepteerden alle, de vreemdste voorwaarden en waren klaar om fantastische vergoedingen te betalen aan een ongeëvenaarde danser.
Zijn staat van dienst omvat het London Royal Ballet, waar hij 15 jaar danste bij de meest briljante prima ballerina van Europa, Margot Fontaine. Engelse kranten noemden ze "het duet van de Tataarse prins en de Engelse dame", zo helder was de combinatie in het Engels van de aristocratische ingetogen Margot en de demonische sensueel gepassioneerde Rudolph.
Een absoluut theatraal record is opgenomen in het Guinness-boek: het gordijn ging 80 keer omhoog na Swan Lake met het goddelijke duet Fontaine - Nureyev. In een interview zei Margot Fontaine, enigszins spottend, maar met diep respect, over Rudolph: "Het werkt als een stoommachine."
Bovenop
In 1983 bood de Parijse Opera Grand Opera Rudolph een exclusieve status: regisseur, chef-choreograaf, hoofddanser. Nureyev ontving een gezelschap verscheurd door vijandigheid, rivaliteit, intriges en verslaving die zo vaak voorkomen in een theatrale omgeving.
Dit is typisch voor een team dat mensen verenigt met een huid-visueel ligament van vectoren. Ze streven allemaal naar succes en het is moeilijk om de superioriteit van anderen te dragen. Enorme lichamelijke activiteit vanaf jonge leeftijd laat de visuele vector niet toe om een hoog niveau van ontwikkeling te bereiken. Dansers en ballerina's zijn vaak niet geneigd tot medeplichtigheid en mededogen. Al hun inspanningen zijn gericht op carrièregroei en persoonlijk succes.
In zes jaar tijd werd onder de dwingend rigide leiding van de nieuwe regisseur een balletgroep opgericht die een plaats in de top vijf van de wereld innam. Nogmaals, Rudolph liet iedereen zien dat zijn talent veelzijdig is. Hij wist als geen ander hoe hij de hoogste toppen moest bedwingen, of het nu zijn beroemde jump-flight was, schieten in Hollywood, werken als choreograaf, een gezelschap leiden of een symfonieorkest dirigeren.
Het kon niet anders, want volgens de beroemde Franse choreograaf Roland Petit, Nureyev “… was een man die zichzelf verbrandde in het beroep … in liefde voor zijn kunst en voor het leven, waarin hij zijn tanden knaagde met zo'n woede dat hij stierf aan deze liefde."
Critici die meer dan eens over ballet schreven, noemden Nureyev een demon, wiens uiterlijk een mijlpaal werd die de danskunst in twee tijdperken verdeelde. De mannelijke dans, die de pauzes tussen de vrouwelijke solo's vulde, individuele trekken kreeg, kwam uit de schaduw naar de helling. Voorheen maakten dansers deel uit van de omgeving van de ballerina en zorgden ze voor ondersteuning en achtergronden. Rudolph danste met inspiratie, passie en beleefde emotioneel alle plotconflicten op het podium.
De danser gebruikte zijn huidlichaam als een attribuut van techniek. Het was prachtig en Nureyev kon dit benadrukken. Hij was de eerste in de geschiedenis van het ballet die balletpakjes op een naakt lichaam droeg, de eerste die het podium opging met een naakt bovenlichaam. Veel technisch nieuwe elementen werden door Rudolph in de klassieke dans geïntroduceerd. Zijn sprong met zweven in de lucht (elevatie) bleef onovertroffen, zijn houdingen en rotaties op hoge halve vingers dienden en dienden als de standaard van de ballettechniek. Deze gemanifesteerde innovatie, de wens om de eerste in alles te zijn, de hele planeet vooruit te gaan, zo kenmerkend voor huidmensen.
Vervolg in het artikel “Genie, demon, gevallen engel … Rudolf Nureyev. Deel 2. Fallen Angel.
