De serie "Garden Ring". Deel 1. Trauma's bij kinderen
Het is verrassend dat regisseur Alexei Smirnov en cameraman Sergei Medvedev respectievelijk slechts 23 en 21 jaar oud waren op het moment van filmen. Verrassend - omdat ze erin slaagden de wereld van volwassenen zo nauwkeurig te laten zien. Door de ogen van de jongere generatie. Het is niet voor niets dat Yuri Burlan tijdens de opleiding "Systeem-Vectorpsychologie" zegt dat jonge mensen tegenwoordig een heel ander soort mensen zijn, met een mentaal volume dat vele malen groter is dan de mogelijkheden van de vorige generatie. Ze kunnen zien, begrijpen wat er gebeurt en hun eigen conclusies trekken. Dat zijn de jonge helden van de film, die alles zien, alles begrijpen en daarom … niets in het leven willen …
In 2018 vertoonde Channel One-televisie de informele serie "Garden Ring". Ongeformatteerd omdat we gewend zijn om een glamoureus en gelukkig leven te zien op de belangrijkste zender van het land. Deze film is opvallend anders.
Achter een prachtige foto van het leven van rijke families die in de Tuinring van Moskou wonen, vol luxe en blije glimlachen, demonstratief getoond op Instagram, zien we een afgrond van leugens, afkeer en wanhoop. En toch is dit niet weer een verhaal uit de categorie "de rijken huilen ook". De film gaat over ons allemaal, over haat en corruptie die onze samenleving verslinden. Over de kinderen die we als generatie verliezen.
De auteurs geven echter niet de schuld. Ze laten de redenen zien die ons tot totale zielloosheid hebben geleid. Het genre van de foto is een psychologisch detective-drama. De scenarioschrijver Anna Kozlova, wiens favoriete schrijver Dostojevski is, hielp niet alleen de helden van de film te psychoanaliseren, maar ook alle kijkers van Channel One.
Het is verrassend dat regisseur Alexei Smirnov en cameraman Sergei Medvedev respectievelijk slechts 23 en 21 jaar oud waren op het moment van filmen. Verrassend - omdat ze erin slaagden de wereld van volwassenen zo nauwkeurig te laten zien. Door de ogen van de jongere generatie. Het is niet voor niets dat Yuri Burlan tijdens de opleiding "Systeem-Vectorpsychologie" zegt dat jonge mensen tegenwoordig een heel ander soort mensen zijn, met een mentaal volume dat vele malen groter is dan de mogelijkheden van de vorige generatie. Ze kunnen zien, begrijpen wat er gebeurt en hun eigen conclusies trekken. Dat zijn de jonge helden van de film die alles zien, alles begrijpen en daarom … niets in het leven willen.
Al het uitschot en alle slachtoffers
"We hadden een slechte start, maar jij en ik zijn niet slecht, want we wilden niet dat het zo zou eindigen."
Er doet zich een tragedie voor in de rijke Moskou-familie Smolin - de 18-jarige zoon Ilya verdwijnt. Daarvoor stort de welvarende wereld van de eigenaar van het farmaceutische bedrijf Andrei en de adviserende psychotherapeut Vera in een oogwenk in elkaar. Bovendien verenigt de moeite hen niet in hun zoektocht naar een zoon, maar onthult de verschrikkelijke zweren van hun lange leven samen. Het blijkt dat Andrei al die jaren, praktisch in het bijzijn van zijn vrouw, haar bedroog met haar zus Anna. En Ilya leidde een soort dubbelleven, waarvan zijn moeder niets wist. Hij gooide de University of Economics, waar ze hem voorzichtig "duwde".
Ook de familie van hun vrienden - psychiater Boris Kaufman, zijn vrouw Katya en dochter Sasha - worden in de trechter van de afbrokkelende wereld gezogen. Het blijkt dat Boris ook zijn vrouw bedroog met zijn patiënt Lida Bruskova. En de dochter is al lang het slachtoffer van drugsverslaving.
De moeder van de zussen, Rita, die met haar jonge minnaar Potap uit Amerika kwam, vult het vuur van de dagelijks oplaaiende schandalen aan. Ondervragingen met een onderzoeker, verduidelijking van de omstandigheden van de tragedie dragen bij aan de reanimatie van het verleden. De moeder herinnert zich hun leven, waardoor hun gezin instortte. Vernedert voortdurend "psychopathische dochters" en hun mannen, terwijl ze zich verschuilen achter bezorgdheid over hun toekomst. Maar dit verhoogt alleen de ernst van de ervaring.
En toch zijn de helden dubbelzinnig. Soms zijn ze walgelijk. En soms wekken ze sympathie op, omdat je begrijpt dat ze alleen het slachtoffer zijn van kindertrauma's, die uitgroeien tot een sociale psychopathologie van haat in de samenleving.
Het publiek klaagt dat de film veel vuil, vulgariteit en obsceniteit bevat. Maar hoe zou het anders kunnen als mensen gefrustreerd zijn? Zien en horen we dit alles niet elke dag in de wereld om ons heen? Deze film is slechts een weerspiegeling van de werkelijkheid.
Zwak of sterk?
'Het mist een soort innerlijke kern. Ze weet niet hoe ze dit leven moet zien zoals het is”.
Bovenal is Vera Smolin sympathiek, die iedereen beschuldigt van infantilisme, een poging om zich voor de realiteit te verbergen en de verantwoordelijkheid op andere mensen te schuiven. Ondanks de verfijning van haar vorige leven probeert ze echter mens te blijven.
Haar visuele vector, die een persoon een hoge gevoeligheid, empathie en het verlangen geeft om diegenen te helpen die zich slecht voelen, duwt haar naar liefdadigheidswerk. Ze organiseert een opvangcentrum voor vrouwen die lijden onder huiselijk geweld. Natuurlijk richt haar psychotherapeutische praktijk zich op rijke vrouwen wier echtgenoten diamanten van de verkeerde maat hebben gekocht, of op de studie van het effect van feng shui-behangkleur op de psyche. Maar toch roept de groei van bewustzijn en onafhankelijkheid bij het nemen van beslissingen in dit verhaal respect op.
De moeder geeft Vera de schuld van het ontbreken van een staaf. Visueel is Vera Mikhailovna natuurlijk subtiel, intelligent en wil ze alleen het goede in mensen zien. Dit wordt door anderen als zwakte ervaren. Maar lijden verhardt haar. Alleen zij demonstreert die kern van begrip en vergeving van mensen ondanks alles wat anderen niet hebben.
Zij is het die de complexe wirwar van relaties ontrafelt en Ilya vindt. Ze sympathiseert met hem, omdat ze ziet dat zij, de ouders zelf, hem zo hebben gemaakt. "Een persoon kan niet voldoen aan de verwachtingen van anderen" - haar conclusie.
Ja, ze had anders moeten handelen - om hem voor de rechter te brengen, maar dat doet ze niet. En Vera realiseert zich met welke last ze nu zal moeten leven. Daarom is haar blik aan het einde van de film verward en vraagt ze "Hoe verder te leven?" - maakt het verwachte happy end volledig teniet.
Een dubbelzinnig beeld, maar zo vitaal en herkenbaar!
De gewoonte om te lijden
"Lijden heeft een bron nodig, en het slachtoffer van geweld trekt onbewust degene aan die haar zal bespotten - moreel en fysiek."
Helemaal aan het begin van de film spreekt Vera, die praat over de slachtoffers van huiselijk geweld, deze zin uit, die ook geldt voor haar zus Anna - een mooie, spectaculaire, slimme vrouw, maar diep ongelukkig in haar persoonlijke leven.
Het optische cutane ligament van vectoren, dat Anna heeft, stelt een speciaal scenario voor haar leven in. Dit is het leven van een jager, realisatie op hetzelfde niveau als mannen. Anya probeert, in tegenstelling tot Vera, een carrière op te bouwen door de functie van financieel directeur bij Andrey's bedrijf te bekleden. Maar door de onderontwikkeling van haar emotionele potentieel kan ze nergens succes boeken - noch op het werk, noch in relaties. Ze gedraagt zich als een hysterische, manipulatieve, psychopaat. Verslaafd aan alcohol en roken, drugs gebruiken en straf zoeken. En dit is weer een gevolg van een trauma uit de kindertijd.
Anya was een ongewenst kind van een onbekende vader. Moeder heeft haar voortdurend vernederd, omdat ze haar onbeduidend achtte. Op 14-jarige leeftijd ging het meisje seksuele relaties aan met de echtgenoot van haar zus en al die jaren leefde ze, haar geheime minnaar voor haar verborgen, maar haar zus alle details van hun intieme leven vertellen. Wat een verfijnde aanfluiting van jezelf!
Van kinds af aan scheen ze dit verlangen om ongelukkig te zijn in zich op te nemen. Hoe gemakkelijk een persoon met een huidvector absorbeert en zich aanpast, bouwt een scenario van mislukking in zijn leven op. Bovendien is Anya een natuurlijke masochist: ze verbrandt haar hand met een kont, daarna krabt ze zelf aan haar gezicht.
De rampen die hun familie door elkaar schudden, zetten Anya ertoe aan om beter te worden - ze wil nieuwe, eerlijke relaties en verwacht een baby. Moeder raadt haar af: “Je bent een psychopaat met veel verslavingen. Je zult begrijpen dat hier geen plaats is voor een kind."
Ze zegt dat het onderwijs niet doet wat het nodig heeft. Wat meisjes nodig hebben, moet van jongs af aan naar abortusklinieken en ziekenhuizen worden gebracht en laten zien hoe eng het is als een kind ongewenst op het verkeerde moment verschijnt. "Op 20-jarige leeftijd, zonder iets van mannen of van het leven te begrijpen, merk je dat je zwanger bent van een kind dat niemand nodig heeft." Ze voelde volledig hoe het was!
Maar Anna klampt zich vast aan dit kind als haar laatste kans. Helaas heeft mam gedeeltelijk gelijk. Anya wil veranderen, maar ze weet nauwelijks hoe. Ze kiest opnieuw een man met een heleboel psychische problemen - jaloers, vatbaar voor geweld - Artyom, Andrey's vriend. En weer liegt hij, manipuleert, zorgt voor opzichtige driftbuien.
Ze vertelt hem: 'Ik wil dat je van me houdt. Ik wil dat iemand van me houdt. Maar helaas begrijpt hij het belangrijkste niet - om bemind te worden, moet je van jezelf houden. En ze weet niet hoe.
Mannen
'Je kunt je een man alleen veroorloven als alles goed is. En als alles slecht is, is hij niet alleen nutteloos, hij verandert in een voorwerp van gevaar."
Tegen de achtergrond van sterke vrouwen - Vera, Rita - blijken mannen een zwakke schakel in de film. Andrey schreeuwt altijd, spreidt zijn handen en houdt zijn seksuele impulsen niet tegen. Hij huilt dan, valt dan in apathie, dan droomt hij ervan naar Goa te vertrekken, om daar te vergeten en vrede te vinden. Hij is niet in staat om de omstandigheden te overwinnen die hem zijn overkomen - het verlies van zijn zoon, een breuk met zijn vrouw en minnares, financiële problemen in verband met het failliet verklaren van hem.
Met de anale en cutane vectoren zou hij een taaie zakenman kunnen zijn. Het hele fort van Andrey staat echter op lemen voeten, omdat het gebaseerd is op onontwikkelde eigenschappen van de huidvector, waardoor eerlijk zaken doen niet mogelijk is. Omkoping, duistere machinaties door connecties, kennissen met invloedrijke mensen - dit zijn zijn instrumenten. En de losbandigheid van gevoelens (door onderontwikkeling van de visuele vector) leidt tot frequente driftbuien en pogingen om problemen op te lossen met geschreeuw en emotionele druk.
Tegen zijn achtergrond lijkt vriend Artem, ook een zakenman, een voorbeeld van eerlijkheid en fatsoen te zijn, wat hem er niet van weerhoudt om de zaken van een vriend uit de kast te halen en zijn datsja, appartement en geld in de zak te steken. Het is een zonde om niet te nemen wat zelf in uw handen komt. Dit is een bedrijf - niets persoonlijks.
In de relatie met Anna is Artyom niet beter - een gevoel van eigendom, wilde jaloezie, gebrek aan vertrouwen, tirannie. Hij kan zich nauwelijks inhouden als Anya niet aan zijn eisen kan voldoen. Wat een gevoel van geborgenheid en veiligheid heeft een vrouw zo hard nodig! Anna is al doodsbang voor hem.
Boris Kaufman, die zijn vrouw Katya bedroog met een gekke patiënt, gedraagt zich ook vreemd. Het lijkt erop dat hij een psychiater is, een expert op het gebied van menselijke zielen, maar de controle over zichzelf volledig verliest als het om Lida gaat. Hij is bereid zijn dierbaren te verlaten omwille van haar, maar hij realiseert zich dat hij niet nodig is, ze is haar beu. En bij de ineenstorting van de familie, vertrapt en vernederd, krijgt hij Vera de schuld, die tijdens het verhoor vertelde over het verraad van Boris: "Je hebt mijn familie vernietigd!"
Wat is er aan de hand met mannen? Waarom kun je er niet op vertrouwen, een sterke schouder en steun voelen? Misschien gaat het ook over vrouwen. De vrouw is te zelfvoorzienend geworden, te sterk. In de woorden van Rita - "Je kunt een man alleen betalen als alles goed is." Het is alsof het een huisdier is om voor te zorgen …
De mens is gemaakt om te geven. Geven aan zijn vrouw is zijn diepste verlangen. En als een vrouw geen genoegen neemt, niet wil, geen plezier beleeft aan de gaven van een man - niet geveinsd egoïstisch, maar oprecht, met liefde en dankbaarheid voor de zorg en bescherming - voelt hij zich dan niet onnodig? Wordt zijn leven niet zinloos?
Manipulatie, verzonnen, overdreven behoeften van vrouwen en een gebrek aan oprechte interesse en liefde van de kant van een vrouw - dat is waar de wortel van de frustraties van mannen ligt.
Lees waarom de kinderen van rijke ouders niet in het volgende deel willen wonen.
