Elina Bystritskaya. Deel 1. "Zoon van het regiment"
"Een populair liedje zingt:" Ik droom vaak van die jongens … "Mijn hele leven zal ik dromen van mijn gewonden, mijn mobiel, op wielen, ziekenhuizen, bloederige verbanden, bloed op witte jassen," schrijft Bystritskaya in haar memoires. Haar visuele gevoeligheid en krachtige geheugen hebben deze tragische foto's voor altijd bewaard, gezien door een tienermeisje in de oorlog …
Al in vredestijd zal Elina Avraamovna de Orde van de Patriottische Oorlog van de II-graad, medailles voor deelname aan de Grote Patriottische Oorlog en zelfs het insigne "Son of the Regiment" - de titel "Daughter of the Regiment" eenvoudigweg niet ontvangen bestaan. Vervolgens worden er nog andere staatsprijzen aan toegevoegd voor haar rol en bijdrage aan de Sovjet-elitecultuur, bij de oprichting waarvan Elina Bystritskaya direct betrokken was.
Vrijheid van keuze en wil van Elina Bystritskaya
Toen de Grote Patriottische Oorlog begon, werd de Kieviet Elea Bystritskaya dertien jaar oud. Haar vader, Abraham Petrovich Bystritsky, was een militaire arts, haar moeder hielp in het ziekenhuis. De dochter wilde, tegen de wil van haar ouders, niet thuis blijven en ging naar verpleegopleidingen. Het kleine, fragiele meisje zag eruit als een eerstejaars, en alleen een geslaagd examen in de geneeskunde besliste haar lot. Een dertienjarige verpleegster begon in het ziekenhuis te werken.
Op haar leeftijd schrijven meisjes met staartjes en nette jurken in elegant handschrift schoolessays over hun favoriete literaire personages in notitieboekjes. En huid-visuele friemels jagen met de jongens van de buren op de daken en doen alsof ze de "binnenplaatsjagers" "dodelijke wonden" verbinden. Elina's 'kleedpraktijk' begon in een echt ziekenhuis en haar patiënten waren ernstig gewonde soldaten van het Rode Leger.
Tijdens lezingen over systeemvectorpsychologie stelt Yuri Burlan een zeer belangrijk keuzeprobleem aan de orde. Het lijkt erop dat, aangezien we niet beslissen wanneer, waar en bij wie we geboren worden, wat dan van ons kan afhangen? “Een persoon kiest zijn omgeving en die beïnvloedt op zijn beurt een persoon. Hoe ouder hij wordt, hoe breder het keuzepalet en de mogelijkheid om de omgeving te veranderen”, benadrukt Y. Burlan.
De keuze die Elina Bystritskaya maakte toen ze de puberteit nog niet had bereikt, moet worden toegeschreven aan de hoogste graad van ontwikkeling van de psyche van een vrouw met een visuele vector.
"Een populair liedje zingt:" Ik droom vaak van die jongens … "Mijn hele leven zal ik dromen van mijn gewonden, mijn mobiel, op wielen, ziekenhuizen, bloederige verbanden, bloed op witte jassen," schrijft Bystritskaya in haar memoires. Haar visuele gevoeligheid en krachtige geheugen hebben deze tragische scènes die een tienermeisje in de oorlog zag voor altijd bewaard.
Na de overwinning werd de zeventienjarige Bystritskaya onmiddellijk toegelaten tot het tweede jaar van de medische universiteit. Ouders zijn er zeker van dat hun dochter de familiedynastie van artsen zal voortzetten en Elina droomt van een theaterinstituut. Na cum laude te zijn afgestudeerd aan de medische school en een jaar in de pedagogische school te hebben gestudeerd, legt ze examens af aan het Kiev Theatre Institute.
Het bereik van zelfexpressie van een vrouw met een visuele vector hangt volledig af van de mate van ontwikkeling van de eigenschappen ervan. De inherente angst voor de dood wordt gesublimeerd tot angst voor anderen. Tijdens de oorlog had de jonge Elina geen tijd om voor zichzelf te vrezen. In de buurt ontploften granaten en de gewonden hadden zorg en hulp nodig. Onder dergelijke druk van het landschap vindt een verandering van interne toestand plaats door het opnemen van een ander in jezelf. Dan verdwijnen de angsten en de emoties die inherent zijn aan een visuele vrouw, geven aanleiding tot mededogen, empathie, empathie.
Vergeef en geef toe
Gedurende verschillende naoorlogse jaren ging Elina Bystritskaya van een zuster van genade en een student van een pedagogisch instituut naar een theater- en filmactrice.
Elina werd door haar vader naar een theateruniversiteit gebracht. 'Leg alstublieft aan mijn stomme dochter uit dat ze niet naar uw instituut moet gaan,' zei de vader tegen de directeur. Het meisje barstte in tranen uit. De kristallen droom van studeren in het theater, versleten en zwaarbevochten, werd aan flarden geslagen.
Later zal ze haar vader dankbaar zijn voor zijn wijze daad. En op dat moment plaatste Avraham Petrovich zijn dochter voor een keuze, en het lot van de toekomstige actrice lag in haar eigen handen. Natuurlijke koppigheid en vastberadenheid hebben Bystritskaya altijd geholpen haar doel te bereiken.
Vele jaren later zal de vader zijn opstandige dochter vergeven en haar recht erkennen op het beroep dat ze heeft gekozen. De actrice speelde zeer overtuigend en met groot succes de rol van een dokter, en de film, opgenomen door de klassieker van cinema Friedrich Ermler, bracht een nieuw thema naar de Sovjet-cinema. Het scherm toont voor het eerst het dagelijkse leven van de Sovjetintelligentsia. Het is geen gespierde arbeider of een collectieve boer die de hoofdrolspelers wordt van The Unfinished Story, maar een scheepsbouwingenieur en een dokter - mensen met geluids- en visuele vectoren.
De tijd van "wevers", "varkens", "herders" en pompeuze thema's behoorde tot het verleden. Gezonde werkers, en achter hen de toeschouwers, als mensen van de kunst, worden verondersteld de tekorten in de samenleving sneller te voelen dan anderen en ernaar te streven deze te vullen met nieuwe moderne vormen, die vaak in conflict komen met de verstarde partijelite, gefixeerd op oude ideologische dogma's. Deze gevechten bij Bystritskaya staan nog voor de deur, maar voorlopig wachtte haar een nieuwe serieuze test.
Van frontsoldaten tot heks
In het Kiev Theatre Institute bereidde Elina zich voor op haar optreden, waarbij ze zich concentreerde op Het gedicht van Lenin, dat ze binnen enkele minuten vanaf het podium zou voorlezen. Ze drong diep in zichzelf door en merkte niet hoe een medestudent naar haar toe sloop.
'Ik werd wakker van vreselijke pijn. Medvedev, een tweedejaarsstudent, blies een fluitje recht in mijn oor. Zelfs als kind had ik een ooraandoening, het was op de een of andere manier genezen, maar ze bleven erg gevoelig voor harde geluiden. Een scherpe pijn doorboorde me letterlijk vanaf het fluitje”[E. Bystritskaya "Bijeenkomsten onder de Ster van Hoop"].
De reactie was onmiddellijk. Elina sloeg Medvedev zodat hij opzij vloog, en ze gleed het podium op.
Het is bekend uit de systeemvectorpsychologie dat geluidsspecialisten de neiging hebben om ondergedompeld te zijn in zichzelf en dat ze erg gevoelig zijn voor alle geluiden, vooral scherpe en onverwachte.
Een student die besluit om een meisje onhandig voor de gek te houden, is hoogstwaarschijnlijk de eigenaar van de orale vector. “De orale specialist weet altijd hoe hij de geluidsspecialist psychologisch trauma moet toebrengen. Hij komt graag stilletjes naar voren en schreeuwt luid in zijn oor”, zegt Yuri Burlan in de klas over systeemvectorpsychologie.
Heksenjacht
Medvedev vergaf Elina de scheur niet en begon het schandaal vanaf het begin aan te wakkeren, zo nodig nieuwe getuigen te betrekken en de gebeurtenis te verfraaien met aanvullende feiten.
Iemand met een orale vector weet overtuigend en met inspiratie te liegen. "Als hij liegt, gaat hij niet dood", zeggen ze onder de mensen. Waarom gebeurt dit? De mondelinge arts voelt de natuurlijke tekorten aan mensen en bepaalt precies welk slachtoffer wordt geaccepteerd om te onderhandelen.
Het succes van Bystritskaya, die al een hoofdrol speelde in de actievolle speelfilm In Peaceful Days, was de reden voor de afgunst van de studenten. Niet elke tweedejaarsstudent zou een grote vrouwelijke rol in een film krijgen. Bovendien was Elina een mooi, bescheiden meisje, kieskeurig in relaties, die geen bedrog of verraad vergaf.
Ze stopte met school toen ze dertien was, na de oorlog studeerde ze af aan een medische school en zelfs een cursus aan een pedagogisch instituut, en toch had ze geen systematische kennis. Hieruit voelde Bystritskaya innerlijke onzekerheid, beschouwde zichzelf als een onwetende onder goedgelezen medestudenten en leraren. Haar verlangen om de beste te zijn in de cursus en cum laude af te studeren aan de universiteit kostte de student veel tijd voor aanvullende studies en lezen.
De geluids- en visuele vectoren vroegen om hun eigen inhoud. De toekomstige actrice vermeed lege studentenfeesten, wees elke verkering af en hield zich elke vrije minuut bezig met zelfstudie. Hierdoor werd de glorie van een onneembare trotse vrouw in haar verankerd.
Medvedev, die een klap in het gezicht kreeg, vermoedde met zijn natuurlijke psyche van de spreekbuis: Elina moet worden beïnvloed door laster. Deze oeroude methode is altijd en in alle landen gebruikt. De redenen hiervoor liggen in de zeer huidvisuele vrouw, die "niet zoals iedereen leeft" en "overal in Ivanovskaya naar feromonen ruikt", sommigen aantrekken, anderen afstoten.
Voor degenen die naar de spreekbuis luisteren, is elk woord op een onbewust niveau vastgelegd. Medvedev slaagde erin zijn kameraden over te halen zodat ze geloofden in het onwaardige gedrag van een afgestudeerde van het Kiev Theatre Institute, een Komsomol-lid Elina Bystritskaya. De "heksenjacht" werd aangekondigd.
Al snel ging het hele instituut op jacht en eiste dat Elina van de universiteit en van de Komsomol werd gezet. Studenten en sommige leraren begroetten Bystritskaya, 'verbrand van laster', en vermeden haar als een melaatse.
Sommige bijzonder geïdeologiseerde leden van het collectief brachten het "fluitincident" in verband met de "zaak van de dokters-saboteurs van het Kremlin" en beschuldigden tegelijkertijd Bystritskaya van een "zionistische samenzwering". Elina dreigde visueel met zelfmoord als ze werd uitgezet.
Het gevoel van jaloezie is aanwezig in elk creatief team, waar huidvisuele mensen de boventoon voeren. De onontwikkelde eigenschappen van de huidvector kunnen vijandigheid en jaloezie jegens een tegenstander veroorzaken, en visuele leegte kan driftbuien veroorzaken.
Gelukkig vond het instituut redelijke hoofden en schopte het de student er niet uit aan de vooravond van het eindexamen, waarbij de behandeling van de 'persoonlijke zaak' werd overgedragen aan de commissie Komsomol. In de commissie werd Elina gevraagd om een Komsomol-kaartje op tafel te leggen.
"Ik heb het Komsomol-kaartje aan het front ontvangen, probeer het van me af te pakken", was Bystritskaya verontwaardigd. Er waren geen mensen die contact wilden opnemen met de voormalige frontsoldaat. De zaak werd op de rem gezet, een berisping werd op de koppige student gedrukt en twee maanden later werd hij verwijderd. Deze zaak bevestigde voor Elina de glorie van een schoonheid met karakter.
'Stalin stierf, maar zijn werk leeft voort!'
Er was nog een goede reden voor de collectieve nervositeit in de samenleving. Al deze gebeurtenissen in verband met de uitzetting vonden plaats in het voorjaar van 1953. Na de onverwachte dood van de "leider van alle volkeren" viel het land gedeeltelijk in een verdoving, gedeeltelijk in hysterie. De herinneringen van mensen die de dood van de olfactorische Stalin hebben overleefd, getuigen van het feit dat de hele USSR om zijn verlies rouwde. Horror werd geïnspireerd door onzekerheid en onzekerheid, ze wachtten op een nieuwe oorlog. Met het vertrek van het staatshoofd hebben de mensen het belangrijkste verloren dat ze in 30 jaar hadden: een gevoel van veiligheid en zekerheid.
Tegen de achtergrond van het gebrek aan vertrouwen en de stress om niet te begrijpen hoe ze zonder Stalin moesten blijven leven, kregen mensen een hekel aan elkaar. Stabilisatie van ernstige collectieve psychologische toestanden in de oudheid vond plaats door de rituele daad van kannibalisme, en later door een voorwaardelijk offer - "brandend op de brandstapel" van een huid-visuele vrouw. In het Kiev Theatre Institute werd deze rol toegewezen aan Elina Bystritskaya.
Lees verder …
