Elina Bystritskaya. Deel 2. Mijn ongeluk is dat ik mooi ben
Elina Bystritskaya schrijft: “In het jaar dat The Unfinished Story uitkwam, gingen tienduizenden meisjes onder haar invloed studeren aan medische instellingen. Ze zijn geweldige doktoren geworden. En een van hen heeft me later zelfs gered …"
Deel 1. "Zoon van het regiment"
"Ze redde het team, ze redde de voorstelling"
Yuri Solomin over Elina Bystritskaya.
Mensen met een visuele vector worden opgeroepen om de lat hoger te leggen op het gebied van door henzelf gecreëerde humanisme en cultuur. Cultuur is de beperking van vijandigheid met het oog op het behoud van leven, en sociale vormen worden ontwikkeld door degelijke specialisten die de richting van de beeldcultuur bepalen.
In de USSR was kunst een integraal onderdeel van cultuur, en geluid-visuele cinematografie was een van de instrumenten, die in een artistieke en visuele vorm de kijkersgedragsnormen in de samenleving bijbracht.
Elina Bystritskaya schrijft: “In het jaar dat The Unfinished Story uitkwam, gingen tienduizenden meisjes onder haar invloed studeren aan medische instellingen. Ze zijn geweldige doktoren geworden. En een van hen heeft me later zelfs gered …"
Beroemde actrices worden vaak nagebootst door andere vrouwen, waarbij ze outfits, gebaren en make-up na hen herhalen. Systeem-vectorpsychologie van Yuri Burlan laat zien dat een dergelijk fenomeen gebaseerd is op de gelijkheid van de eigenschappen van een actrice met een huid-visueel ligament van vectoren en haar fans met dezelfde vectorset.
Het publiek brengt meestal een kunstwerk en zijn personages tot leven. Bystritskaya is een polymorf met een hoge mate van realisatie van de eigenschappen van al zijn vectoren. Daarom zijn de beelden gemaakt door Elina Avraamovna in theater en film mooi en holistisch.
In veel opzichten hangt de imitatie van de actrice of de rollen die ze speelde af van de ontwikkelde mentale artiest en bewonderaars van haar talent. Ontwikkelde meisjes, onder de indruk van het spel van de actrice, zullen het beroep van arts, verpleegster, leraar kiezen op basis van de natuurlijke eigenschappen van hun vectoren.
Aksinya. Liefde in zonnebloemen
"Tse is niet jouw dwaze …", - de leraar van het theaterinstituut in Kiev onderbrak Elina, toen de eerstejaars een fragment uit het hoofd voorlas uit The Quiet Don - de scène van de ontmoeting van Grigory en Aksinya in zonnebloemen. De pijn was diep. Onmiddellijk was er een hardnekkig verlangen om te bewijzen - de mijne! Eind jaren vijftig deed zich zo'n kans voor.
Elina vernam dat SA Gerasimov "Quiet Don" ging opnemen in Frankrijk, waar ze was aangekomen met een delegatie van Sovjetacteurs. Het nieuws was zo overweldigend dat de actrice klaar was om Parijs te verlaten en naar Moskou te gaan, totdat de regisseur de artiesten goedkeurde voor de hoofdrollen.
Het land was nog steeds onder de indruk van Gerasims "Jonge Garde". Deze film, die vele malen werd bekeken, bracht Bystritskaya met haar gedachten terug naar het leven in de frontlinie. De ambulancetrein, waarin de verpleegster Ela werkte, was een van de eersten die op het grondgebied van Donbass bevrijd was van de nazi's. Het meisje zag met eigen ogen de mijnen gevuld met lijken van lokale bewoners, en de Duitsers waren nog steeds ondergedoken in de ruïnes van Donetsk.
En dus bedacht Sergei Gerasimov de opnames van een nieuwe serie gebaseerd op de roman van Mikhail Sholokhov "Quiet Don". De zingende zuidelijke toespraak, die Elina Bystritskaya koppig kwijtraakte tijdens het werken in het theater, had ze nu nodig voor de rol van Aksinya. Het lichaam van de actrice beheerste nieuw plastic "uit de heup". Dit is een karakteristieke manier van lopen van een Don Kozakkenvrouw, wanneer ze met speciale chic in emmers op een juk 'entu water draagt zodat de Kozakken haar aanstaren, haar ogen breken'.
De lyrische schets van het werk "Quiet Don" is het verhaal van de relatie tussen de urethrale Grigory Melikhov en de huidvisuele Aksinya Astakhova. "Natuurlijk koppel" - zo wordt het gedefinieerd door de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan. Aksinya werd geen muze voor Grigory en inspireerde de urethrale leider tot grote prestaties, eerder het tegenovergestelde. Haar slachtofferschap leidde tot de vernietiging van de familie Melikhov, haar eigen relaties en de dood.
Voor het filmen in Hollywood heeft de actrice het druk …
In 1960 vond de première van Sergei Gerasimovs film "Quiet Don" plaats in New York. Sovjetactrices, de een mooier dan de ander, waren geïnteresseerd in Hollywood-producenten. Al snel kregen ze uitnodigingen om in de VS te filmen bij het State Film Agency.
Deze verzoeken waren verborgen voor de meerderheid van de Sovjetactrices en hardnekkige Amerikaanse producenten kregen standaardantwoorden: "De actrice heeft het druk, ze kan niet met jou worden gefilmd."
Het is niet moeilijk voor te stellen dat als ze in een ander land waren geweest, ze daar niet dezelfde populariteit en liefde van de kijker zouden hebben gekregen als in hun thuisland. Helaas werd elke creatieve eenheid die naar het buitenland verhuisde daar beschouwd als een object voor manipulatie en informatieoorlog tegen de Sovjet-Unie.
Tijdens de Koude Oorlog had het Westen behoefte aan een schandaal en verplichte publieke erkenning van ontsnapte journalisten, inlichtingenagenten, balletdansers en schrijvers in hun haat tegen het Sovjetsysteem. Weinig creatieve mensen die naar Amerika of Europa zijn vertrokken, hebben daar succes geboekt.
Acteurs en actrices die zich in de Verenigde Staten vestigden, met slecht Engels en een school van Stanislavsky ver van de westerse tradities, kregen de rollen van bandieten, prostituees, verraders of KGB-agenten aangeboden. De geroemde Hollywood-fantasie was simpelweg niet genoeg voor meer.
De Sovjet-speciale diensten waren goed bekend met de "wortel en stok" van de olfactorische technologieën van het Westen, daarom vertraagden ze op alle mogelijke manieren en blokkeerden ze alle pogingen van artiesten om naar het buitenland te reizen.
Komsomol-lid in een rode sjaal
Elina Bystritskaya kwam er niet voor de schietpartij. Ja, als ze dat deed, zou niemand haar een rol geven met zulke diepe gevoelens als Aksinya. Ze zijn er gewoon niet, of ze zijn erg oppervlakkig uitgeschreven en de weddenschap wordt alleen gemaakt op de externe gegevens van de actrice.
Na een succesvolle rol in The Quiet Don speelde Bystritskaya in de film Volunteers, een film over de bouwers van de metro in Moskou en de romantiek van de eerste vijfjarenplannen. Elina speelde het meisje Lelya Teplova - compromisloos, in staat tot sterke vriendschap en grote liefde. Lelya behoorde tot de generatie van de moeder van de actrice, wiens Komsomol-jeugd in de jaren 30 viel.
De rollen van Dr. Muromtseva, Aksinya, Lelia Teplova werden het kenmerk van de actrice en een pas voor het Maly Theater in Moskou. Sinds haar studententijd droomde Elina Avramovna ervan actrice te worden van dit theater, waarvan ze de uitvoeringen kende en waar ze van hield. Het Maly Theatre accepteerde haar en ze werkte hier een halve eeuw. Een theater met klassiek repertoire paste bij het talent van een buitengewone artiest. De actrice gelooft zelf dat haar creatieve bestemming zich gelukkig heeft ontwikkeld.
We zijn niet gemaakt voor gemakkelijke manieren
In een interview gaf Bystritskaya toe: "Alles zit me dwars: mensen, dingen, dieren, het leven zit me dwars." Elina Avraamovna kan worden begrepen - de geluidstechnicus heeft stilte nodig en de mogelijkheid om zich te concentreren. De actrice implementeert de eigenschappen van haar geluidsvector in een nieuwe toneelactiviteit: zang, folk- en frontnummers kiezen voor uitvoering.
Bystritskaya heeft een openbaar beroep en enorme sociale lasten. In de jaren 70 werd ze gekozen tot president van de USSR Rhythmic Gymnastics Federation. Tot op de dag van vandaag heeft Elina Avraamovna deze titel en contacten met de federatie behouden.
Ze ontvangt genadig eer en respect van collega-kunstenaars. De mooie actrice werd bewonderd door meer dan één generatie mannen, en ze gaf de voorkeur aan één, nadat ze 27 jaar bij hem had gewoond. Toen Bystritskaya hoorde over het verraad van haar man, vroeg ze om echtscheiding. Negatieve ervaringen beletten haar opnieuw emotionele relaties aan te gaan.
Wanneer haar wordt gevraagd naar het mislukte lot van een vrouw, antwoordt de actrice: "Ik neem deel aan het algemene culturele proces en DIT is belangrijk voor mij. Ik heb er nooit spijt van gehad dat ik zo'n keuze heb gemaakt. Ik denk dat mijn lot heel goed was: in de bioscoop, in het theater en in het openbare leven. " Niet elke visuele vrouw is in staat om op deze manier te antwoorden, maar alleen iemand die zich in een hoog ontwikkelingsniveau bevindt.
Opgeleide en ontwikkelde geluidsvisuele vrouwen worden vaak met rust gelaten. Niet elk van hen is gegeven om de muze van de urethrale leider te worden om hem te inspireren om de hele menselijke kudde naar de toekomst te leiden.
Maar zelfs zonder urethrale ondersteuning brengen vrouwen zoals Elina Bystritskaya cultuur en genade aan mensen door middel van creativiteit en sociale en sociale activiteiten. Ze vervullen hun specifieke rol en pleiten actief voor het verminderen van collectieve vijandigheid in de samenleving en het vergroten van de waarde van het menselijk leven.
Hoewel Elina Avramovna op het podium als een grote dame wordt beschouwd, is ze in het leven een heel eenvoudig persoon. Ze moest communiceren met gewone soldaten, aan wie ze haar bloed gaf om hun leven te redden. Ze sprak met de Iron Lady - Margaret Thatcher, en merkte bij zichzelf op hoe ze naar haar gesprekspartner weet te luisteren, met een speciale draai van haar hoofd van onder naar boven. De vectorsysteempsychologie zou dit olfactorisch noemen.
Bystritskaya wordt aanbeden door studenten en geliefd bij het publiek, en ze houdt van hen. Hij geeft om studenten, creëert fondsen om toekomstige acteurs en behoeftige ouderen te helpen, heeft geen ander idee van het leven. Ze absorbeerde te veel de mentaliteit van de urethrale samenleving, die een gevoel van rechtvaardigheid en genade met zich meebrengt.
