Marina Tsvetaeva. Mijn uur met jou is voorbij, mijn eeuwigheid blijft bij jou. Deel 1
Het leven en werk van Marina Tsvetaeva is een levendig systemisch voorbeeld van iemands levensscenario met een combinatie van twee dominante vectoren - urethraal en geluid. Mozart en Pushkin, Yesenin en Vysotsky, Mayakovsky and Christ, Blok en Tsvetaeva. Door het onverenigbare in hun paranormaal begaafd te combineren, leefden deze mensen met verschillende moeilijkheidsgraden hun levensscenario voor de dood uit …
Liefhebben is iemand zien zoals God het bedoeld heeft
en de ouders niet.
Marina Tsvetaeva
In plaats van een voorwoord
Het leven en werk van Marina Tsvetaeva is een levendig systemisch voorbeeld van iemands levensscenario met een combinatie van twee dominante vectoren - urethraal en geluid. Mozart en Pushkin, Yesenin en Vysotsky, Mayakovsky and Christ, Blok en Tsvetaeva. Door het onverenigbare in hun paranormaal begaafd te combineren, leefden deze mensen, in verschillende mate van complexiteit, hun levensscenario van de dood, legden zichzelf de handen op, hadden geen tijd om te begrijpen wat er was gebeurd, of namen onbewust een dodelijk risico.
Het nieuws van de dood van Leo Tolstoj schokte Moskou. Mensen verzamelden zich in menigten en riepen "Weg met de doodstraf!" en fluisterde dat de Kozakken waren verdreven om zich te verspreiden. De wens om naar de begrafenis van de grote schrijver te gaan leek zo natuurlijk, maar de vader verbood de meisjes categorisch om het huis te verlaten. Rellen zijn mogelijk. Voor de oudste betekende het verbod van haar vader niets. De jongste was klaar om haar zus te volgen in vuur en water. Nadat ze had gewacht tot haar vader zich in zijn kantoor zou verstoppen, haastte Marina zich met de bliksem naar de deur. Asya sprong in haar schoenen de kou in - leeg, het belangrijkste is om haar zus bij te houden.
Nadat ze dertig roebel van vrienden hadden gekregen, namen de meisjes op miraculeuze wijze een treinkaartje naar het station van Kozlov Zaseka bij Tula, waar de kist met het lichaam van Lev Nikolajevitsj werd opgewacht. Heel Moskou ging afscheid nemen van Tolstoj. Er waren geen iconen, maar velen werden gedoopt. De overledenen. Tolstoj lag geel en zwijgend. Asya kon nauwelijks lopen, haar voeten waren bevroren met ijsklontjes in haar lichte schoenen. Marina had het niet koud. Ze besloten niet te blijven voor de begrafenis, en toen ze terugkeerden naar Moskou, sliep het huis in Trekhprudny al. Professor I. V. Tsvetaev kwam nooit achter deze demarche van zijn dochters.
Er zijn twee van ons boven de donkere piano (M. Ts.)
Marina liep uiteindelijk uit de hand na de dood van haar moeder. De Spartaanse manier van leven en de Duitse discipline die Maria Alexandrovna in het huis oplegde, hielden de oudste dochter als in gevangenschap. En hoewel het een gevangenschap van liefde was, waren de meisjes dol op hun moeder, Marina leed buitengewoon. Is het haar temperament om urenlang te zitten, toonladders te leren en inkt te oefenen! Moeder creëerde, naar haar eigen beeld en gelijkenis, een pianiste uit Marina en hechtte niet veel belang aan het feit dat een kind vanaf de leeftijd van vier "rijmt mompelt". Ze maakte zelfs de eerste timide poëtische pogingen van haar dochter in de familiekring belachelijk: „Vlieg, mijn ijverige paard, breng me daarheen! Waar moet je heen? " Op dat moment was het antwoord nog niet gerijpt door het Woord:
Een paard zonder zelfbeheersing, vol zeil!
- wordt pas na 15 jaar geschreven.
Voor Marina waren de klikken van de metronoom die de partituur meet de meest echte marteling. Tsvetaeva kon haar afkeer voor het maken van muziek niet overwinnen. Maar vanaf haar vierde las ze perfect. Het Woord werd haar redding. Favoriet van Poesjkin op zesjarige leeftijd - "Eugene Onegin". De moeder is weer boos: wat kan een eigenzinnig kind begrijpen in Tatiana? Marina schrijft net toen, op zesjarige leeftijd, haar eerste liefdesbrief aan de mentor van haar broer.
De voorraad visuele liefde in haar hart is onuitputtelijk. De kleine Marina werd constant verliefd op een pop, een kat, een poppenhond, een actrice of een halfbroer. Het was de echte liefde met vuur in het "borstgat". Ze hield van “geboren worden en voordat ze werd geboren”. Elke keer tot het hart breekt, tot fysieke pijn. De weigering van de moeder om de liefde van de dochter te ontvangen, werd als een kwelling ervaren en Maria Alexandrovna vond het niet nodig om gevoelens te tonen, haar dochter opnieuw te strelen, haar dochter te prijzen. "Ik ben de oudste dochter van mijn moeder, maar niet mijn geliefde."
Sterf om Nadia te zien
Al van kinds af aan heeft Marina's rijke visuele verbeeldingskracht mensen die dicht bij haar staan, voorzien van fantastische eigenschappen. Haar vaderlijke oudere zus, de mooie Valeria, leek een fee of een heks te zijn. De sombere "halfgrootvader" Dmitry Ilovaisky is een monument voor zichzelf, Old Pimen. Zijn dochter Nadia Marina is dol op, ze lijkt haar mooi, magisch. 'Nadya, levend, kastanje en roze, allerlei brandend fluweel, als een perzik in de zon, in haar granaatappelkap.'
Marina kreeg een goede band met Nadia en haar broer Serezha in Italië, waar ze werden behandeld voor consumptie, net als haar moeder Maria Alexandrovna. Ondanks het grote verschil in leeftijd, is er een nauwe emotionele band tussen hen. En plotseling, uit het niets, vertrokken Nadya en Seryozha plotseling naar het koude Rusland. Ze leken een tijdje te scheiden.
Marina weigert te geloven in het nieuws van de dood van Seryozha en Nadia. De 12-jarige Marina heeft letterlijk een waanvoorstelling met Nadia en probeert haar overal te zien. "Sterven om Nadia te zien" - zo werd het genoemd, harder dan twee en twee, stevig, zoals "Onze Vader", dus ik zou de vraag vanuit mijn slaap beantwoorden: wat wil ik het liefst. Dus wat is het volgende? Verder - niets - alles. Zien zien. Kijk altijd."
'Ik heb Nadia nooit gezien, hoe ik het ook schreeuwde, hoe ik ook smeekte, hoe ik ook op de loer lag - bij elke gangbocht, de draai van het hoofd van de giraf voor elk denkbeeldig geluid, geluid; hoe ze ook stond - een standvastige, gewortelde hond - nog steeds op dezelfde open plek van onze dagelijkse wandeling, terwijl anderen de bal aan het vangen waren; hoe dieven het ook is uitgegroeid tot de muur in de scheidingswand tussen de kleerkasten, waar ik nu langs moet; hoe ze ook keek achter het gunstige wierookgordijn in een aantal zevenhonderdjarige houten dwaze en redelijke maagden en, nog nadrukkelijker, uit haar eigen ogen sprong - in veelbelovende gordijnen.
Een jaar later sterft Maria Alexandrovna, net als Nadya, pijnlijk door dezelfde consumptie.
Het verbreken van een emotionele verbinding is een krachtige klap voor het mentale, waaraan in de kindertijd de hoofdsensor van een kind met een visuele vector, het gezichtsvermogen, in de eerste plaats lijdt.
Marina ervoer de een na de ander, deze sterke breuken werden de natuurlijke reden voor haar bijziendheid.
Stervend liet de moeder haar kinderen na om "volgens de waarheid" te leven. Marina kon deze waarheid - ketens van verboden op impulsen van het hart - niet accepteren en accepteerde het ook niet.
Vrijzinnigheid en brutaliteit zorgden ervoor dat Tsvetaeva bekendheid kreeg in het gymnasium. De docenten durfden geen contact op te nemen met de koppige leerling, van wie een trucje te verwachten was. Soms verfde ze haar haarstro, dan knipte ze haar haar kaal en droeg ze een lelijke zwarte pet. De vader zag geen manier om zijn dochter te beïnvloeden en veranderde van gymnasium. Ondanks de brutaliteit studeerde Marina goed, in sommige onderwerpen, bijvoorbeeld in de geschiedenis - briljant. Wat voor haar interessant was, wist ze heel goed, ze kon de les geven in plaats van de leraar, de schoolmeisjes luisterden naar Marina met hun mond open.
Mensen beter zien dan ze zijn, ongelooflijke kwaliteiten aannemen bij anderen is een integraal kenmerk van Marina Tsvetaeva, het talent van haar genereuze ziel. Er waren teleurstellingen, maar zelfs hier van de kant van Marina was er altijd: "Nou, vrienden?" In het verleden had ze geen klachten, en ze leefde niet in het verleden. Alleen vooruit naar de toekomst! Op 14-jarige leeftijd was Marina's tegenstrijdige karakter volledig gevormd: een doorbraak van energie en Spartaanse gewoonten, het verlangen om letterlijk liefde te geven aan de eerste bezoeker en volledige onthechting van levensgebeurtenissen, onbeschaamdheid, allesverslindende passie en genade.
Mijn zaken zijn verraad, mijn naam is Marina (M. Ts.)
In termen van de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan wordt zo'n mentale structuur bepaald door een combinatie van urethrale, geluids- en visuele vectoren. De urethra en het geluid zijn dominanten die niet met elkaar vermengen. Ze zijn de reden voor de plotselinge verandering in menselijke toestanden, wanneer een ongeremd leven wordt vervangen door volledige apathie, onderdompeling in zichzelf, volledige onthechting van wat er gebeurt.
Gepassioneerde zelfgave, verwoede liefde voor de naaste, het onvermogen om te bestaan zonder een omgeving, en onmiddellijk - de verdrijving van iedereen, terugtrekken in eenzaamheid, wat zowel een zegen als een vloek is. Goed voor creativiteit. Vloek als creativiteit niet gevuld is, een zwart gat binnen trekken, vanwaar er geen terugkeer is. In de snelle overgangen van de urethra naar geluid en vice versa, is hetzelfde "verraad" van "verandering" aanwezig.
"Het is vernederend om te leven zonder te weten waarom", schrijft de 15-jarige Tsvetaeva in een brief aan haar vriend Pjotr Yurkevich. De gedachte van de meisjes-dichter slaat tegen de onbegrijpelijkheid van de betekenis van het zijn, en plotseling weer een scherpe stijging tot leven, tot aardse, hartstochtelijke liefde. Een minuutje - en de liefdesverklaring voor de "brave jongen" is klaar, en als reactie daarop de klassieke Onegin-berisping: "je nam het risico van de eerste bekentenis, waarvan de mogelijkheid niet bij me opkwam" …
Verschillende hoofden, verschillende harten, verschillende levenssnelheden. Later zal Yurkevich tot bezinning komen, proberen de relatie te vernieuwen - waar dan ook, Marina is al in een heel ander leven, een andere staat, waar van de "brave jongen" Petya nauwelijks een vleugje herinnering is. Op de agenda staat een heel andere jongen - een knappe "prins", kwetsbaar en ziekelijk, van nature voor haar bestemd, een luchtridder, een bleke, fatale niet-inwoner die haar vernietigde. Maar dat later, terwijl ze helemaal gelukkig zijn.
En het groen van mijn ogen, en het goud van mijn haar … (M. Ts.)
Marina's uiterlijk is net zo veranderlijk als haar karakter. Tsvetaeva kon nu een slanke schoonheid lijken met gouden haar en de ogen van een tovenares, nu een lichaamloze "zweep", nu een nors, hardhandig meisje, dat door haar bukken en bijziendheid ouder werd dan haar jaren. Het mentale, niet mengbaar als water en olie, manifesteerde zich in het lichaam en veranderde het onherkenbaar.
Foto's zijn machteloos. Het is de moeite waard om ze te vergelijken met de talrijke beschrijvingen van degenen die Marina hebben gezien en het is onmogelijk te geloven dat degene op de foto dezelfde is als in de beschrijving van haar zus, vriendin, geliefde. Ofwel "een Egyptische jongen", nu een verbazingwekkend vrouwelijke schoonheid, de gang is zwaar, langzaam, nu vliegend, onhoorbaar. Het is onmogelijk om weg te kijken, hoe mooi ze is, en hier "is het gezicht zwaar, bleek, onverschillig", en dan weer "de pagina op het Vaticaanse fresco".
De filosoof en kunstcriticus NA Yelenev beschrijft Marina op een interessante manier: “Voor mij was en blijft de anatomische aard van Marina: haar hoofd was geïnspireerd, als het hoofd van een denker, die combinaties van verschillende eeuwen, culturen en nationaliteiten uitdrukte. Handen … Zulke handen met haat hebben niet alleen de landgoederen van de landeigenaren verbrand, maar ook de oude wereld. " Geluids- en urethrale vectoren in het vlees. Marina schrijft in 1906: "Je kunt leven zonder een gezin, zonder een" warme hoek ", maar hoe kun je ermee verzoenen dat er geen revolutie zal komen?" En verder: "Met wat een genoegen zou ik hebben gezien hoe ons dierbare oude huis in brand staat!"
Tegen, tegen, tegen! (M. Ts.)
Ze was nooit voorstander van de meerderheid, die "stom, stom en altijd fout" is. Om in te gaan “tegen het heidendom in de dagen van de eerste christenen, tegen het katholicisme, toen het de dominante religie werd en vulgariseerde in de persoon van zijn hebzuchtige, verdorven, basale dienaren, tegen de republiek voor Napoleon, tegen Napoleon voor de republiek, tegen het kapitalisme in naam van het socialisme … tegen het socialisme, wanneer hij zal worden uitgevoerd, tegen, tegen, tegen!"
En onmiddellijk daarna dromen dat Moskou verdween, en in plaats daarvan de top van Elbrus, de eenzaamheid van creativiteit, om rally's, cholera en cinematografie onmiddellijk te vergeten … Eenzaamheid is de vloek van de urethra, een leider zonder een pack, een eenzame wolf, en tegelijkertijd genieten van het geluid dat Word creëert. Marina is extreem gefocust op het geluid, ze zit urenlang in haar kamer met een wolvenvel op de vloer en een buste van Napoleon op tafel. Zij schrijft.
Tsvetaeva beschouwt revolutie niet als een middel om de hongerige magen van de mensen te vullen. 'Sterven voor de Russische grondwet? Ha ha ha! Waarom is zij in godsnaam een grondwet als ik het Prometheïsche vuur wil! ' Wetten en beperkingen zijn vreemd aan de psychische essentie van Marina, de urethrale wil boven de huidwet. De revolutie kwam in een andere gedaante dan het meisje dat ziek was van het bonapartisme, maar zelfs in de donkerste dagen van wanhoop, honger en eenzaamheid werd Marina gered door gedichten die ze constant schreef - op stukjes behangpapier, op stukjes krantenpapier. Toen de poëzie eindigde, eindigde het leven.
Tegen 1908 waren de revolutionaire gevoelens in Rusland in verval, was er een nietzscheaanse "herwaardering van waarden", werden gedachten gedomineerd door "genderproblemen", de emancipatie van vrouwen en vrije liefde. Marina is zestien en de vader is doodsbang voor de mogelijke vooruitzichten op het "vrije huwelijk" van zijn dochter. Pogingen om gesprekken op te bouwen irriteren het meisje alleen, al deze ketterij met emancipatie kan niets te maken hebben met degene wiens hartstochtelijke ziel niet kon worden afgeremd door enige 'grondwet' van moraliteit. Terwijl de Vekh-filosofie volwassen wordt in Rusland, heeft Marina een nieuwe liefde!
Met Vladimir Nilender. Bewonderaars van Tsvetaeva's creativiteit danken een heldere, maar vluchtige romance met deze man aan de publicatie van de eerste bundel van de dichter - "Avondalbum". Met een liefdesbrief aan Nilender (Er was, nee, en zal geen vervanging zijn, / Mijn jongen, mijn geluk!) De 18-jarige Marina Tsvetaeva gaat het literaire leven binnen, maar weigert niettemin Vladimirs huwelijksaanzoek. De vervanger voor de "jongen" komt binnenkort. Ondertussen bereidt het lot Tsvetaeva voor, misschien wel de meest verbazingwekkende ontmoeting - met de dichter, vertaler, kunstenaar en literair criticus M. A. Voloshin.
Verschijning van de tovenaar
Voloshin verscheen zonder uitnodiging bij het huis in Trekhprudny. Hij kon niet anders dan komen, de gedichten van de jonge Tsvetaeva troffen hem met hun oprechtheid en tegelijkertijd volwassenheid. Maximilian Alexandrovich scheidde de maker niet van de schepping, dus kwam hij om kennis te maken met de auteur. De ongenode gast bleef vijf uur en werd een vriend, leraar en bewonderaar van Marina's levenstalent.
De eerste collectie bevat de hele Marina, gepassioneerd, tegenstrijdig, naïef, die alles of niets nodig heeft:
Ik wil alles: met de ziel van een zigeuner
Ga naar de overvalliedjes,
Om voor iedereen te lijden onder de klank van een orgel
en een Amazone die de strijd aangaat;
Waarzeggerij door de sterren in de zwarte toren
Leid de kinderen vooruit door de schaduw …
Zodat gisteren een legende was,
Dat was elke dag waanzin!
Ik hou van het kruis, en zijde en helmen,
Mijn ziel is een spoor van momenten …
Je gaf me jeugd - beter dan een sprookje
En geef me de dood op mijn zeventiende!
Op het moment dat Max verscheen, zakte Marina al weg in sonische eenzaamheid nadat ze het uitmaakte met Nielander. Ze ontmoette Voloshin met een kaalgeschoren hoofd en een belachelijke pet. En plotseling, uit het niets - vuurwerk van bewondering voor haar, de dichter! Voloshin opende een nieuwe fase in Tsvetaeva's leven, introduceerde haar als een gelijke in de literaire kringen van Moskou, als een nieuwe, meest waardevolle kopie van zijn verzameling getalenteerde mensen.
Marina verlaat het gymnasium en gaat naar Voloshin in Koktebel om te ontsnappen aan eenzaamheid en boekachtige waarheden, die de orde beu zijn. Van een oudere vriendin verwacht ze een antwoord op een vraag over de zin van het leven, maar het antwoord is niet wijs, niet boekachtig. 'Ik heb een menselijke reactie nodig', schrijft ze in een brief aan Max en krijgt een uitnodiging om te komen.
Lezen in de ziel van een ander is het belangrijkste talent van M. A. Voloshin. Visuele liefde voor mensen, een diep begrip van de gevoelens van anderen, maakten van deze geweldige persoon een aantrekkingspunt voor een hele clan van zomerbewoners die het huis van Voloshin in Koktebel bewoonden. Op verschillende momenten bleven M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus en vele anderen bij hem. En in mei 1911 arriveerde Marina Tsvetaeva om hier, in een gastvrij huis aan de kust, haar enige aardse liefde voor het leven te vinden. Dit was het visionaire antwoord van Voloshin op de ongevraagde vraag over de zin van het leven.
Dat is de vermoeidheid van blauw oud bloed … (M. Ts.)
"Tot voor kort waren ik en de wereld tegen, in Koktebel fuseerden ze", herinnert Marina Tsvetaeva zich over die tijd. De onthechting van het geluid, als je zit alsof je in een diep gat zit en ergens aan de oppervlakte mensen leven, is voorbij. Geaccumuleerd "schaamteloos verlangen om te leven, leven, leven." Marina ademt diep de zoute zeelucht van urethrale onbeperkte vrijheid in. De wereld wordt vlees.
Dit vlees is mooi en mager, met handen alsof ze uit een oude gravure komen, en ogen met de veranderlijke kleur van de zee - 'groen, of grijs, of blauw'. Dit is hoe Marina zelf Sergei Efron beschrijft: “Het gezicht is uniek en onvergetelijk onder een golf van donker, met een donkere gouden tint, weelderig, dik haar. Alle geest en alle adel van de wereld zijn geconcentreerd in het steile, hoge, oogverblindende witte voorhoofd, net als in de ogen - al het verdriet. En deze stem is diep, zacht, zachtaardig en boeit iedereen onmiddellijk. En zijn lach is zo opgewekt, kinderachtig, onweerstaanbaar! En de gebaren van de prins! '
Tegen de verwachting in is de inzending niet 1911 gedateerd op Koktebels wonderbaarlijke liefdesjaar, maar op 1914, Marina is drie jaar getrouwd, haar dochter is twee jaar oud. Tsvetaeva zal haar hartstochtelijke liefde voor haar echtgenoot en geloof in zijn uitzonderlijke adel dragen door de jaren van de burgeroorlog en scheiding, door emigratie, en bij terugkeer naar haar vaderland zal ze niet bang zijn om Efron's onschuld te verdedigen voor Beria zelf, de laatste. die niet twijfelden aan deze onschuld.
De "prins" was onderhevig aan allerlei zwakheden. Op foto's is hij vaak in kussens, in fauteuils, duidelijk onwel. Naast de trouwe bewaker in een matrozenpakje staat Marina. In deze hoedanigheid, onder de aanbeden Seryozha, zal Marina Tsvetaeva vele jaren leven tot hun laatste en laatste scheiding. En toen, in Koktebel, werd Efron gedood door de tragische dood van zijn moeder en broer, ziek aan tuberculose, en de barmhartige Marina besluit "nooit, wat er ook gebeurt, om geen afstand van hem te doen". In januari 1912 vond de bruiloft plaats. "Marina trouwt met Seryozha", zegt de moeder van M. Voloshin, de majestueuze en dwingende Elena Ottobaldovna. Max zelf is vaag bezorgd en gealarmeerd door dit huwelijk: "Jullie zijn allebei te levend voor zo'n bedrieglijke vorm als het huwelijk."
Ik ben vrijwilliger sinds de eerste dag (S. Efron)
In maart 1915 zag Marina op het station een ambulancetrein uit. Sergei Efron diende voor het front als een broeder van genade. Hij realiseert zich al snel dat zijn plaats aan de frontlinie is, en niet in een ambulancetrein. In een brief aan zijn zus schrijft Efron: "Ik weet dat ik een onverschrokken officier zal zijn, dat ik helemaal niet bang zal zijn voor de dood." Marina had dergelijke garanties niet nodig en ze twijfelde nooit aan haar man.
Huidvisuele mannen en nu zijn ze niet op het juiste moment, ze zijn als boodschappers uit de toekomst, wachtend in de coulissen, zich aanpassen aan een vreselijke wereld waar allemaal dezelfde primitieve orale kannibalen, slechts in geringe mate geretoucheerd door visuele cultuur, de bal regeren. Wat kunnen we zeggen over het begin van de twintigste eeuw, toen de wereld voor het eerst zijn tanden liet zien met een wereldoorlog, en Rusland ook een burgeroorlog was.
Heeft de huidvisuele Sergei Efron een kans gehad om te overleven in zo'n vleesmolen? Het blijkt dat hij dat deed. Deze kans werd hem gegeven door een urethrale vrouw, een vrouw die hij met stille bewondering diende, als de Witte beweging, daarna het Eurazianisme en de Unie van Terugkeer. Service was zijn huid, dus hij begreep zijn plicht. Marina's steun (ze schreef elke dag), haar onwankelbare vertrouwen in zijn heldendom gaven Sergei Efron de kracht om zich aan te passen aan de rol van een onverschrokken krijger.
In de oorlog bleef Sergei Efron zichzelf, hij schoot geen enkele gevangene neer, maar redde iedereen die hij kon, en bracht hem naar zijn team met machinegeweren. Dat was Marina's uitverkorene, 'degene die niet schoot'. Ze schoten hem neer in hun begeerde thuisland, in Sovjet-Rusland, maar Marina had geen tijd om hier achter te komen: want haar Sergei leefde nog, ze probeerde haar man te redden tot de laatste dag, en ze bewaarde de "Genuese kornalijn". gepresenteerd door Efron in gelukkige Koktebel tot aan haar dood …. Meer dan twintig gedichten van Marina Tsvetaeva zijn opgedragen aan S. E., bijvoorbeeld:
S. E.
Ik draag zijn ring uitdagend
- Ja, in Eternity - een vrouw, niet op papier.
Zijn overdreven smal gezicht
Als een zwaard.
Zijn mond is stil, buigt naar beneden,
Pijnlijk - wenkbrauwen zijn geweldig.
Zijn gezicht versmolten tragisch
Twee oeroude bloedingen.
Het is subtiel door de eerste subtiliteit van de takken.
Zijn ogen zijn prachtig nutteloos!
Onder de vleugels van open wenkbrauwen -
Twee afgronden.
In zijn gezicht ben ik trouw aan ridderlijkheid.
- Aan allen die zonder angst leefden en stierven.
Zo'n - in noodlottige tijden -
Ze stellen strofen op - en gaan naar het hakblok.
(1914)
Voortzetting:
Marina Tsvetaeva. De passie van de leider is tussen macht en genade. Deel 2
Marina Tsvetaeva. Ze pakte de oudere uit de duisternis en redde de jongere niet. Deel 3
Marina Tsvetaeva. Ik zal je terugwinnen uit alle landen, uit alle hemelen … Deel 4
Marina Tsvetaeva. Ik zou willen sterven, maar ik moet voor Moore leven. Deel 5
Marina Tsvetaeva. Mijn uur met jou is voorbij, mijn eeuwigheid blijft bij jou. Deel 6
Literatuur:
1) Irma Kudrova. Het pad van de kometen. Boek, St. Petersburg, 2007.
2) Tsvetaeva zonder glans. Het project van Pavel Fokin. Amphora, Sint-Petersburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Gevangen geest. Azbuka, Sint-Petersburg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Boeken met poëzie. Ellis-Lak, Moskou, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Huis in de buurt van Old Pimen, elektronische bron tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
