Marilyn Monroe. Deel 1. Een timide muis uit een weeshuis
Marilyn Monroe is niet alleen een mooie sexy actrice, maar ook een voorbeeld van diepe onthullingen bij de mentale vrouw van de tweede helft van de twintigste eeuw. Ze verdedigde zo goed als ze kon het recht om zichzelf te zijn, zoals Moeder Natuur de huidvisuele vrouw modelleerde volgens speciale patronen …
Ik ben Marilyn, Marilyn.
Ik ben de heldin van zelfmoord en heroïne.
Andrey Voznesensky. Marilyns monoloog
"Bezit het als je wilt!" - wenkt Marilyn vanaf elke foto, vanuit elk filmframe. Deze heerlijke en gracieuze vrouw lijkt een lieve seksuele engel, onschuldig en naïef, die zelfs 50 jaar na haar vertrek mannen van alle continenten opwindt.
Marilyn Monroe is niet alleen een mooie sexy actrice, maar ook een voorbeeld van diepe onthullingen bij de mentale vrouw van de tweede helft van de twintigste eeuw. Ze verdedigde zo goed als ze kon het recht om zichzelf te zijn, zoals Moeder Natuur de huidvisuele vrouw modelleerde volgens speciale patronen.
Marilyn Monroe was de voorbode van nieuwe modetrends die al snel een levensstijl werden voor haar miljoenen huidvisuele zussen over de hele wereld. Ze bevrijdden hun geest van conventies en ontdeden het lichaam van stijve korsetten, donzige rokken en ondergoed, waardoor het, nauwelijks bedekt met transparante stoffen, wuivend en aantrekkelijk, de basis werd van een nieuwe, vrije relatie tussen een man en een vrouw. Relaties die niet kunnen worden omschreven als "promiscue banden", hoe kan het promiscue seks zijn met een engel? Tenslotte was "seks voor haar zoiets als ijs" [1], en voor degenen die bij haar waren, was het een spookachtige obsessie.
Toen, eind jaren veertig - begin jaren vijftig, begonnen angst en verlegenheid geleidelijk naar de achtergrond te verdwijnen, waardoor er ruimte ontstond voor sensuele naaktheid en seksuele vrijheid. De turbulente jaren 50, die brandden onder de vorst van de Koude Oorlog, elk moment klaar om uit te barsten in de derde wereld, van de hippie-anti-oorlogsjaren 60, met hun moorden op prominente politieke en publieke figuren, marihuana en heroïne, korte rokjes en het seksuele revolutie, waren nog steeds een decennium uit elkaar. Juist dit zal niet alleen een kolossale revolutie in de wereld teweegbrengen, waardoor de mens de ruimte in gaat, maar ook een transformatie in het psychische - in de richting van emancipatie, oncomplexiteit en gemak in gedrag.
Het drama vond plaats op 5 augustus 1962. Bijna onopgemerkt in de Sovjet-Unie schokte het nieuws het Westen, vooral de sterke helft, die stikte van de boodschap: "Norma Jean Baker is overleden." Weinigen wisten het van wie de naam bezat, maar uit de overlijdensberichten en het droevige gezicht van de president begreep iedereen dat ze zich niet vergisten.
Drie maanden voor dit evenement, tijdens de viering die in Madison Square Garden werd georganiseerd ter ere van de 45e verjaardag van de eerste persoon van de staat, klonk een engelachtige, half-kinderstem voor een publiek van duizenden mensen, die op een speciale manier zong ofwel het magnifieke ofwel het gebed 'Gelukkige verjaardag, Mr. President! En nu verscheen daar, in de torenhoge hoogten, voor het oordeel van God, de zondige ziel van de onvergelijkbare Marilyn Monroe, gekweld door angsten.
De schuchtere muis uit het weeshuis
Er is absoluut tegenstrijdige informatie over Marilyns jeugd. De actrice hield ervan om te delen met journalisten, hebzuchtig naar sensaties, gebeurtenissen uit haar eigen leven, ze te verfraaien en een intense emotionele achtergrond te geven, ze uit te waaieren "tot de grootte van een olifant." Ze realiseerde zich wat het publiek van haar wil horen en leerde haar te manipuleren, verrukkelijk, verrassend, verbaasd met als enig doel extra aandacht op zichzelf te trekken.
Marilyn tekende de meest ongelooflijke foto's in haar verbeelding, waarin ze zeker een slachtoffer zou worden. Toen ik erover vertelde, verwachtte ik medeleven en empathie van de luisteraars. Terwijl ze de emoties van andere mensen verteerde, had ze geen haast om de hare te delen met degenen die ze misschien ook nodig hadden; ze had simpelweg niet geleerd ze weg te geven. Marilyn eiste liefde van iedereen, terwijl ze zelf absoluut koud en onverschillig bleef, mager gierig en voorzichtig in het uiten van gevoelens.
Flikkerend in kleine emotionele uitbarstingen, kon Monroe omwille van de publieke aandacht veel geld uitgeven om een boom te redden of een hond te houden, die ze binnen een paar dagen vergat in een gesloten huis, waar ze stervende was van de honger.
Marilyn uitte haar verontwaardiging over het werk van jagers op mustangs en wilde paarden, zoals te zien is in de film "The Restless". Het vlees van de dieren werd gebruikt om blikvoer voor Amerikaanse katten en honden te bereiden. Tegelijkertijd kocht de actrice hetzelfde ingeblikte voedsel voor haar huisdieren.
Norma Jeane, de toekomstige Marilyn Monroe, groeide op als wees met een levende vader en een moeder die van tijd tot tijd in haar leven verschijnt. Het meisje schreef verhalen over haar ouders, ingegeven door haar eigen fantasie, en zij geloofde er zelf in. In Los Angeles bijvoorbeeld 'wist' iedereen dat haar vader 'de beroemde acteur Clark Gamble' was, en ze lachten om deze uitvinding. Norma Jeane-Marilyn is volwassen en beroemd geworden en leeft nog steeds in fantasieën en luchtspiegelingen. Ze werkte in de droomfabriek en droomde, met moeite om de scriptfictie van de werkelijkheid te scheiden.
Hoe zieliger de verhalen van Marilyn waren, doorspekt met de mythen van een onontwikkelde visuele vector, hoe meer anderen met haar sympathiseerden, hoe comfortabeler ze zich voelde. 'Niemand heeft me ooit dochter genoemd. Niemand heeft me ooit omhelsd. Niemand heeft me ooit gekust … "en" Als een klein meisje zich verloren en eenzaam voelt, voelt dat niemand haar nodig heeft, kan ze het haar hele leven niet vergeten ", klaagde Monroe in een ander interview.
Uiteraard zijn ouderlijke aandacht en liefde belangrijk voor elk kind, en de moeder blijft de hoofdpersoon tot de puberteit. De moeder van Norma Jeane had pech. Gladys Baker, te oordelen naar de getuigenissen van vrienden en medische dossiers, verbleef vaak lange maanden in een psychiatrische kliniek en plaatste een pasgeboren kind onder de hoede van het gezin van iemand anders.
Later, toen het meisje opgroeide, probeerde Gladys de rol van zondagse moeder te vervullen. Soms bracht de ziekte haar echter naar de illusoire werelden, en toen verloor ze het contact met de werkelijkheid. Gladys kon haar dochter ergens in de bioscoop vergeten, waar ze haar voor de lol meenam.
Het meisje werd van familie op familie overgedragen, waar ze samen met andere kinderen werd opgevoed. Door het gebrek aan moederlijke aandacht en liefde ontwikkelde de kleine Norma Jeane angsten en fobieën, wat typisch is voor kinderen met een visuele vector, als ze een gevoel van veiligheid missen. Een belangrijke gebeurtenis in de kindertijd van de kleine Bakker, naast de constante omzwervingen in de families van andere mensen, was de dood van een hond. Een verdwaalde kleine hond genaamd Tippy, met wie het meisje een hechte emotionele band ontwikkelde tijdens haar kinkhoestziekte, werd neergeschoten door een buurvrouw omdat ze de tuinbedden had beschadigd.
Na een emotioneel trauma te hebben meegemaakt, begon Norma Jean, volgens enkele getuigenissen van mensen die haar kenden, te stotteren, bovendien viel het meisje in een staat van langdurige apathie: 'Misschien was het volgens Tippy in de reflex van hopeloze tranen, zoals evenals het feit dat ze, zittend aan het bureau, van een levend, bekwaam kind, onmiddellijk veranderde in een achterblijvende student”[1].
Constante gesprekken en herinneringen over geestelijk zieke familieleden, waarover de actrice zelf haar psychoanalytici vertelde, brachten de beïnvloedbare toeschouwer op het punt dat ze haar eigen waanzin begon te vrezen.
"Ik kleed me voor vrouwen en kleed me uit voor mannen!" (Marilyn Monroe)
Het gedwongen huwelijk van de 16-jarige Norma Jeane met de vriend van haar buurman, de heer James Dougherty, stelde haar in staat de status van weeskind te veranderen in de status van een getrouwde dame, vrijheid te verwerven van voogdijdiensten, onafhankelijkheid en onafhankelijkheid. niet naar de smaak van haar man.
Terwijl de jonge vrouw in een parachutefabriek werkte en wachtte tot haar man thuiskwam, was alles in orde. Echter, opgeroepen voor het leger en ver van huis, leert James dat Norma Jeane een model is geworden en niet op de meest elegante manier voor tijdschriften filmt.
Het was de tijd van pin-up girls - "pinned girls". Elke zichzelf respecterende Amerikaanse soldaat had foto's van beroemde schoonheden. De behoefte eraan was te wijten aan de oorlog. Soldaten verspreid over verschillende continenten, zoals een stukje Amerika, bewaarden vrouwenfoto's en bevestigden ze met knopen aan de muren van de barakken, in dug-outs, op het deksel van een reiskoffer. De huidvisuele halfnaakte schoonheden op de foto vervulden hun oude natuurlijke rol: ze verleidden, inspireerden en inspireerden het gespierde leger en bereidden ze voor op toekomstige veldslagen.
Veel "sterren" werden geboren in westerse fotostudio's. Een model, een fotomodel, een actrice, een ster - dit is het typische "strijdpad" van een huidvisuele vrouw in een staat van "oorlog". Het begon met fotografie van een covergirl en leidde naar het podium, het televisiescherm, naar de cinematografische studio's van de beroemde Amerikaanse Universal en Paramount Pictures, 20th Century Fox, Italian Cinecitta, German UFA.
Norma Jeane droomde ervan zo mooi te worden dat mensen zich zouden omdraaien als ze langsliep. Op zesjarige leeftijd fantaseerde het meisje over volledig naakt rondlopen. Ze stelde het zich het levendigst voor in de kerk en weerstond nauwelijks de verleiding om haar kleren uit te doen en naakt te blijven, 'zodat God en alle anderen mij konden zien. Er was niets schandelijks of zondigs aan mijn streven om naakt te lijken. Ik denk dat ik wilde dat mensen me naakt zagen omdat ik verlegen was over de kleren die ik droeg. Naakt was ik tenslotte hetzelfde als alle andere meisjes, en geen pleegkind in de vorm van een weeshuis”[1].
De tijd zal komen dat Marilyn haar naaktheid zal gebruiken als visitekaartje of als professioneel hulpmiddel om de aandacht te trekken en beroemde filmmakers te ontmoeten van wie haar carrière zal afhangen.
Later, al getrouwd met Arthur Miller, stemt Marilyn ermee in om weer naakt te poseren. Er wordt een serie naaktfoto's gemaakt, waarvan er vele zullen worden opgenomen in de beroemde schandalige kalender. De circulatie zal vliegen als warme broodjes en de muren van Amerikaanse appartementen en garages versieren.
Het bevrijde gedrag van huidvisuele vrouwen is te wijten aan het feit dat ze niet worden beperkt door natuurlijke schaamte en het oeroude gedragsprogramma van een verleidelijke vrouw in zich dragen, klaar om te overleven om emotionele banden en seksuele relaties met elke man te creëren..
Naakt worden betekent de aandacht op jezelf vestigen. Voor Marilyn was de naaktkalender een manier om regisseurs en scenarioschrijvers aan zichzelf te herinneren. Op dat moment waren beide echtgenoten inactief, dus besloot de actrice wat geld te verdienen "om niet van de honger te sterven".
Haar seksuele vrijheid of, zoals sommigen geloven, promiscuïteit is een vorm van uitdrukking van het natuurlijke verlangen om haar eigen leven te behouden. De op de huid zichtbare vrouw brengt geen nakomelingen voort en heeft in die zin geen waarde voor een primitieve kudde die geïnteresseerd is in het vergroten van de menselijke bevolking. Daarom draagt het dermaal-visuele de sterkste emotionele stress in zich, uitgedrukt door de angst voor de dood.
Deze spanning kan alleen worden weggenomen door emoties van buitenaf los te laten. Seks geeft zo'n tijdelijke verlichting aan toeschouwers. Emotionele ontlading is gekleed in een gevoel voor een partner, liefde genaamd. Het creëren van emotionele banden redt de huidvisuele vrouw en helpt haar om met angst om te gaan.
De kijker blijft bij haar partner zolang ze van hem een gevoel van geborgenheid en veiligheid krijgt. Zodra het begint te verzwakken, verlaat het huidvisuele vrouwtje haar mannetje en vliegt als een mot van hem naar de andere.
Voor haar, het vrijgeven van ongedifferentieerde supergeuren in de kudde, is het niet moeilijk om een nieuwe partner te vinden. Hoe sterker de angst voor de dood en de frequentie van veranderingen in emotionele toestanden, hoe sterker de geur die het afgeeft, waar mannen naartoe stromen. De vibes van Monroe bliezen de hoofden van iedereen die in de buurt was. Zowel mannen als vrouwen bevonden zich binnen de straal van hun nederlaag. Bovendien helpen heldere, spectaculaire outfits, cosmetica en goede parfums om de feromonen van aantrekkingskracht voor de huidvisuele vrouw te versterken - die Marilyn Monroe allemaal feilloos gebruikte.
Wanneer kleding het trekken van de aandacht van mannen, waaronder veel filmmakers, in de weg zit, weigeren ze het gemakkelijk: “Marilyn … zeilde langzaam zes blokken naar het fotopaviljoen … op blote voeten, met haar vliegend achter haar rug, in een doorzichtige peignoir waardoor haar lichaam duidelijk zichtbaar was … De volgende dag gingen de geruchten over de excentrieke truc rond in de lokale kranten. Heel Hollywood sprak over Marilyn”[2].
Je kunt meer leren over de verschillende manifestaties van de visuele vector tijdens de training System-Vector Psychology door Yuri Burlan. Registratie voor gratis online lezingen via de link:
Lees verder …
Lijst van referenties:
- Norman Mailer. Marilyn.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
