Salvador Dali: een geniaal theater van het absurde. Deel 2
De manier waarop Salvador Dali in een vroeg stadium werd opgevoed, is een duidelijk voorbeeld van een analfabete ouderlijke benadering van een kind, toen de vader en vooral de moeder met hun eigen handen het fundament van de visuele angsten van de toekomstige kunstenaar versterkten. Hij heeft zijn hele leven nooit afscheid genomen van zijn angsten, ze opgeschud en uitgedrukt met duistere, surrealistische motieven.
Deel 1
De manier waarop Salvador Dali in een vroeg stadium werd opgevoed, is een duidelijk pedagogisch waanidee en een voorbeeld van een analfabete ouderlijke benadering van een kind, toen de vader en vooral de moeder met hun eigen handen het fundament van de visuele angsten van het kind versterkten. toekomstige kunstenaar. Hij heeft zijn hele leven nooit afscheid genomen van zijn angsten, ze opgeschud en uitgedrukt met duistere, surrealistische motieven.
Dali wordt gecrediteerd voor vele complexen en fobieën, waaronder de angst voor sprinkhanen. Zijn visuele vector, getraumatiseerd in de vroege kinderjaren, kan heel goed op deze manier hebben gereageerd, waardoor een emotioneel kind uitbarstingen van afschuw ervoer bij het zien van insecten. Bij toeschouwers is elke fobie gebaseerd op een diepgewortelde angst voor de dood, de angst om opgegeten te worden. De klasgenoten van de toekomstige beroemdheid hebben niet nagelaten om van deze zwakte van hem te profiteren en insecten in zijn zakken, bij de halsband te stoppen of ze recht op zijn neus te zetten.
De visuele vector is duidelijk aanwezig in de vectorset van de kunstenaar, wat vaak tot uiting komt in sentimentele tranen. In zijn jeugd hield Dali, onderhevig aan innerlijke ervaringen, ervan om ergens in een afgelegen hoekje van de tuin te huilen.
Het lijkt erop dat hij absoluut geen interesse had in "onze kleinere broers", en de kunstenaar was, door de gezonde perceptie van de wereld, meer geneigd om hun ontbindende lijken op zijn doeken weer te geven dan levende integriteit, en om te experimenteren met zwanen, het binden van explosieven naar hen. Dergelijke onthullingen zijn te vinden in de tekst van The Diary of a Genius. Het was niet zonder anaal sadisme, gecombineerd met nieuwsgierigheid naar wat erin zat.
De kleine Dali was niet verstoken van anale grieven. De ouderlijke voorkeur voor een oudere broer heeft El Salvador natuurlijk getraumatiseerd. Toen hij niet in een ondergeschikte rol wilde worden geduwd en vanwege zijn anale koppigheid, nam hij zijn toevlucht tot verschillende trucs, op zoek naar allerlei soorten hoffelijkheid van de kant van volwassenen.
Biografen merken Dali's driftbuien op die hem sinds zijn kinderjaren zijn overkomen. Als hij iets niet leuk vond, veroorzaakte hij hevige hoestbuien bij zichzelf, waarbij zijn vader wanhopig werd, bang om nog een zoon te verliezen. Enerzijds kan een dergelijke handeling worden geïnterpreteerd als een urethraal verlangen om zichzelf te verklaren, om de “te grote ouders” eraan te herinneren dat “de leider in huis” is. Aan de andere kant, met al zijn liefde voor stilte en eenzaamheid, als een eigenschap van de geluidsvector, eiste de Salvador-toeschouwer constante aandacht op zichzelf, op zoek naar elke demonstratieve vorm en prijs: van gespannen hoesten tot bonzen met zijn hoofd op vaste voorwerpen.
Dali begon op 3-jarige leeftijd met schilderen. Op 10-jarige leeftijd was hij al een gevestigd kunstenaar. De jongen werd naar de kunstacademie gestuurd. Hij rende door het klaslokaal en sloeg met een rennende start met zijn hoofd op een marmeren zuil. Toen hem werd gevraagd wat er gebeurde en waarom hij het deed, antwoordde Salvador, staande met een bebloed voorhoofd: "Omdat niemand op me lette."
Salvador liet zijn ouders het op alle mogelijke manieren doen. Op 8-jarige leeftijd maakte hij, zonder aan enuresis te lijden, het bed nat als ze hem iets weigerden.
Onderzoekers van het leven en werk van Dali melden dat hij opzettelijk ergens in de kamer een kleine behoefte zou kunnen verlichten. Deze daad van de jongen, als een poging tot goedkeuring en een teken voor de formidabele anale vader, wordt absoluut gerechtvaardigd door zijn urethrale karakter. De kleine leider markeerde zijn territorium. Iedereen moet weten wie hier de leiding heeft en hem behandelen als een koning of heer.
Door zulke acties op dierlijk niveau liet het Dali-kind hen onbewust begrijpen dat ze slechts voogden-regenten waren voor de kleine prins. Ouders probeerden hem in alles te verwennen, en alleen de kleine Salvador regeerde in het huis. Vooral de relatie met zijn vader verslechterde na de dood van zijn moeder, en later was er een volledige breuk tussen Dali Sr. en Dali Jr.
Dali heeft er altijd van gehouden om te verdoven. Onvoorspelbaarheid is zijn troefkaart. Dus, helemaal niet in verlegenheid gebracht, kon de koning van het surrealisme naakt verschijnen voor zijn verbaasde gast, de Sovjetcomponist Aram Iljitsj Khachaturian, die tijdens zijn Spaanse tournee bij de kunstenaar in het Moorse kasteel was uitgenodigd. Onder de "Sabre Dance" dreunend uit de luidsprekers, zelf zwaaiend met een sabel, rijdend op een dweil, sprankelend van gekke ogen en reflecterend in oude spiegels, sprong Dali uit de ene deur van de hal en verdween in een andere. Daarna informeerde de butler, die binnenkwam, de Sovjetgast over het einde van het officiële publiek.
Kunstcritici kunnen niet nalaten te vermelden dat Dali van kinds af aan geobsedeerd was door grootheidswaanzin, verwijzend naar de liefde van de maestro om zich te verkleden in de outfit van de koning en toespraken te houden voor denkbeeldige onderwerpen. Ze weten niet dat de urethrale, die Dali was, niet kon bestaan zonder zijn stam, mensen, kudde, zelfs als ze aanvankelijk in zijn verbeelding bestonden. Over het algemeen waren verkleden en het dragen van de meest belachelijke en buitensporige outfits niets meer dan een uiting van visuele angsten.
De grote provocateur Salvador Dali in de kring van mensen die heel dicht bij hem stonden, bleef een gewoon persoon, maar zodra een buitenstaander verscheen, zette hij een "Dali-masker" op en provoceerde, geschokt, geschokt, waarom niet? 'Het leven is tenslotte een zorgvuldig geplande misleiding'.
Nadat hij zijn superioriteit had bepaald, speelde Dali precies zijn natuurlijke rol als de eerste persoon van het peloton, leider, koning, koning. En de hele kudde in de persoon van zijn bewonderaars en vijanden gehoorzaamde hem. Elke theaterbezoeker weet het: de koning wordt gespeeld door zijn entourage. En de entourage van de maestro, die niet vermoedde hoe slim hij werd gemanipuleerd, speelde de koning, maar de kunstenaar had geen andere keuze dan mee te spelen.
Als kind, nadat hij een mantel met een hermelijn, een speelgoedkroon, een scepter en een bol als geschenk had gekregen, voelde Dali zich zo op zijn gemak in het koninklijke beeld dat hij er geen afstand van wilde doen, zelfs niet als volwassene.
Hij hield ervan zich op de urethrale manier te kleden in koninklijke kleding. Iedereen geloofde dat Dali mode dicteerde en zijn eigen niet-standaard benadering ervan. De maestro, die in zijn kinderjaren onbewust zijn rang in de kudde had bepaald, droeg een mantel, kroon of scheve hoed als leider. Toegegeven, in plaats van een scepter had Dali een prachtige stok gemaakt van de hoorn van een neushoorn, een favoriet dier uit zijn schilderijen, met een kop in de vorm van een cherubijn. Hij heeft zijn hele leven geen afstand gedaan van de stok en heeft ooit bijna een kapper gedood toen hij hem bijna brak en de stoel achteloos liet zakken.
Niemand heeft het recht om inbreuk te maken op de attributen van de leider. Dit komt neer op schending van zijn rang. Dingen zoals onderscheidingen, sieraden, allerlei accessoires die de rangschikking benadrukken, mogen door niemand worden aangeraakt, behalve door vertrouwde personen.
Wat hij ook deed - schilderen, beeldhouwen, sieraden ontwerpen of adverteren - hij droeg zijn visie op de wereld over, ging door het spectrum van zijn eigen vectoren. Gala, die alles perfect wist en zelfs haar man hielp om een beeld van een paranoïde te creëren, controleerde de hele interne machine met meerdere lettergrepen, genaamd het genie van het surrealisme. In het vermoeden dat een jonge kunstenaar uit Figueres aan haar onderworpen zou zijn, zou ze aan al haar eisen voldoen, zij was het, zijn vrouw en muze, zoals de grote beeldhouwer die de toekomstige wereldberoemdheid Salvador Dali vormde en het brein en financieel manager werd van zijn surrealistische rijk.
Het valt nog te bezien wie van dit paar Pygmalion was en wie Galatea. Het was tenslotte Gala dat de onbekende arme kunstenaar Dali in een miljonair Dali veranderde. Dit geweldige affiliate-spel loopt al meer dan 50 jaar.
Zijn tweede inspiratiebron was Cadaques, een klein stadje aan de Costa Brava waar het kleine El Salvador de zomer doorbracht met zijn ouders. Een uniek natuurlijk landschap met spleten en holtes gecreëerd door de wind en de zee, die van vorm en kleur veranderen met de beweging van de zon. Door te spelen met schaduwen op de rotsen, creëerde de zon schittering, die in de visuele verbeelding van de jongen een verscheidenheid aan bizarre wezens en plots werd, die de tonen en schakeringen van kleuren in de schilderijen van de toekomstige grote surrealist vooraf bepaalden.
Later werden deze metamorfoses, in de vorm van visuele angsten en klankfantasmagorieën, gevangen in het onderbewustzijn van het kind, op smaak gebracht met freudiaanse psychoanalyse en gekruid met het nietzscheaanse idee van exclusiviteit, overgebracht op doeken, overdreven en aangevuld, waardoor de hele wereld werd verdeeld in Dalian-fans, jaloerse en uitgesproken tegenstanders.
Toen de jongen 8 jaar oud was, verhuisde het gezin naar een ander appartement, waar de aspirant-kunstenaar zijn "koninkrijk" had in de lokalen van een verlaten wasruimte op de bovenste verdieping van het huis, waar hij zijn eerste werkplaats creëerde.
Het blijft alleen om verrast te zijn over de buitengewone prestatie van de kleine Dali. Hij vond sonisch "zijn donkere kast" in de was op zolder, waar niemand hem lastig viel. Daar vluchtte hij voor de drukte van de luidruchtige zuidelijke stad met het gebruikelijke filistijnse leven beneden. De zolder werd zijn sonische bisdom. Dali, in urethrale, letterlijke en figuurlijke zin, snelde altijd naar boven met wanhopige hartstocht en gaf er de voorkeur aan om met zijn grootsheid en surgenialiteit "boven" iedereen te zweven.
Overige onderdelen:
Salvador Dali: een geniaal theater van het absurde. Deel 1
Salvador Dali: een geniaal theater van het absurde. Deel 3
Salvador Dali: een geniaal theater van het absurde. Deel 4
