Maya Plisetskaya. Deel 2. Twee werelden, twee dansen
In haar boeken en talloze interviews spreekt Maya Plisetskaya scherp negatief over Stalins tijd, ze moest te veel meemaken. Maar er moet aan worden herinnerd dat het dankzij Stalin en zijn gevolg is dat Sovjetballet het kenmerk van de USSR zal worden en dat de artiesten een speciale kaste en een voorrecht zullen verwerven …
Deel 1. Van stervende zwaan tot vuurvogel
"Als mensen macht hebben, gebruiken ze die niet altijd voor goede doeleinden", zegt
Maya Plisetskaya.
Veel verdriet viel haar ten deel. Op 11-jarige leeftijd werden Maya en haar zesjarige broer weeskinderen. De vader werd gearresteerd, de moeder, als vrouw van een vijand van het volk, kwam in KARLAG terecht. Er was ruim de helft van zulke weeskinderen op de choreografische school.
Het meisje werd naar haar toe gebracht door Sulamith Messerer - tante Plisetskaya, de solist van het Bolshoi Ballet, en broer Alik werd in de familie opgenomen door oom Asaf, ook een balletdanseres en partner van Sulamith.
Elke week kwamen NKVD-agenten voor Maya om haar naar het weeshuis te brengen. Toen adopteerde Shulamith een nichtje. Plisetskaya schreef dat de veeleisende tante het meisje dat haar van het weeshuis had gered meer dan eens herinnerde, en het gebeurde dat ze Maya vernederde, die er acuut urethraal over was.
Om niet aan haar tante te denken, dankbaarheid van haar te verwachten en zich geen zorgen te maken over het lot van haar ouders, stortte Maya zich in ballet. Het meisje verzamelde haar krachten en zette haar repetities en studies voort. Constante werkgelegenheid in de dansles, eindeloze optredens bij matinees voor kinderen temperden het karakter van de kleine ballerina. In 1941 keerden de moeder van Maya en Alik terug uit het kamp met een andere zoon in haar armen.
Morgen was er een oorlog
Morgen was de oorlog en vandaag vond op het podium van de tak van het State Academic Bolshoi Theatre het afstudeerconcert van de choreografische school plaats. Maya Plisetskaya danste tussen de beste middelbare scholieren.
In 1941 werd de familie van Maya Mikhailovna geëvacueerd naar Sverdlovsk. Onderweg bleek dat het Bolshoi Theatre-ballet naar Kuibyshev was gestuurd. Maya vindt niets in de Oeral en vlucht naar Moskou om haar studie voort te zetten aan de Moscow Choreographic School. Na haar afstuderen in 1943 werd ze toegelaten tot de balletstaf van het Bolshoi Theater.
20 jaar zonder het recht om te vertrekken
In haar boeken en talloze interviews spreekt Maya Plisetskaya scherp negatief over Stalins tijd, ze moest te veel meemaken. Maar er moet aan worden herinnerd dat het dankzij Stalin en zijn gevolg is dat Sovjetballet het kenmerk van de USSR zal worden en dat de artiesten een speciale kaste en een voorrecht zullen verwerven.
'Ze is het meest gewichtloos geboren. In de wereld van zware, domme objecten,”zal Andrei Voznesensky over Plisetskaya zeggen. De ballerina zal in haar boeken ook schrijven over "domme" en "zware onderwerpen" - niet te slim en goed opgeleid, zoals enkele van de Sovjet-officieren van de geheime dienst die werden gestuurd om voor Sovjet-artiesten te zorgen tijdens buitenlandse reizen.
Absoluut onafhankelijke Maya Mikhailovna verbaasde de "KGB-officieren" met haar onbeheersbaarheid, dag en nacht lieten hun ogen niet van haar af.
Het was een van hen die in 1966, in opdracht van de KGB, tijdens een tournee door Amerika Plisetskaya ertoe zou aanzetten de Amerikaanse minister van Justitie Bob Kennedy "te leren kennen". De kennismaking vindt plaats, maar niet in de buurt, hoewel de prima ballerina van het Bolshoi Theatre dure geschenken van Kennedy zal ontvangen. Later zal Maya de plannen van Bob doorzien: er was niet meer oprechtheid in de geschenken van de minister dan de wens om zijn kostbare tijd te verliezen met een Sovjetballerina in een auto die vastzat in een verkeersopstopping in New York.
De skin-wereld met al zijn externe en interne inhoud is gericht op verkopen en het is alleen mogelijk om via advertenties een winstgevende deal te sluiten. De wereldballetster, die tegen die tijd Maya Plisetskaya was, was redelijk geschikt voor de reclamecampagne van Robert Kennedy, die niet verlegen was voor enige PR.
Provocatie van het Witte Huis
Zelfs tijdens het eerste bezoek van Plisetskaya aan de Verenigde Staten, tijdens haar bezoek aan het Witte Huis, waarvan de eigenaar John F. Kennedy was, de rusteloze huidvisuele Jacqueline Kennedy, de first lady van Amerika, die haar echtgenoot-president steunde aarzelde in alles niet om Maya een cheque met zes nullen aan te bieden voor de beslissing die ballerina's in de Verenigde Staten blijven.
Vertegenwoordigers van het pragmatische Westen zien de hele wereld door hun eigen huid "voordeel-voordeel". Jacqueline's pogingen om een ontsnapping voor Plisetskaya te regelen en daarmee een internationaal schandaal rond de naam van de Sovjetballerina uit te lokken, mislukten.
De president, die rekende op de hebzucht van Maya Mikhailovna door de eigenschappen van haar eigen huidvector, hield geen rekening met de eigenaardigheden van het urethrale karakter van de danser. De urethrale omkopen met geld? Het is belachelijk om erop te rekenen. Bovendien werd Maya vastgehouden door de emotionele banden die haar met Moskou verbonden. Shchedrin bleef thuis.
Haar man gaf haar geen diamanten, maar balletten
Hij wachtte op haar vanaf de tour, telde de dagen - streepte ze door op de kalender om te weten hoeveel tijd er nog restte tot ze terugkwam. Maya werd, als een absoluut niet aangepast kind, geleid door Rodion Konstantinovich. Shchedrin schreef balletten voor haar, verdedigde haar tegen de aanvallen van vijanden en bleef waarschijnlijk de enige persoon naar wiens mening ze luisterde, de gebruikelijke regel veranderend - om alles op haar eigen manier te doen.
En ook op het gebied van ballet lopen wij voor op de rest
"Het urethrale meisje vervangt de urethrale leider waar hij er niet is", zegt Yuri Burlan tijdens zijn lezingen. In zo'n kortstondige, illusoire kunst als ballet zijn er niet veel leiders. Huidleiderschap en huidambitie heersen daar. In zekere zin werd Maya Plisetskaya ook een leider, die het Sovjetballet op het hoogste niveau van elitecultuur bracht, niet alleen in de USSR, maar ook in het Westen.
Collega's in de winkel maakten meer dan eens een complot tegen Maya Mikhailovna. Maar, zoals bekend is uit de systeemvectorpsychologie, "merkt" de urethrale persoon de huid niet op en blijft hij doen wat belangrijker voor hem is.
Tijdens de periode die aan de ballerina was toegewezen, danste Plisetskaya het hele repertoire van het Bolshoi Theater. Huidvisuele dansers verlaten het podium op 40-jarige leeftijd en blijven in het theater in balletmeester- of administratieve functies.
Plisetskaya zou ondanks haar leeftijd niet vertrekken, maar ze wilde ook geen giselles, Raymond en Odette-Odile dansen. In creatieve termen is ze de beelden van deze zachte luchtige wezens allang ontgroeid. Wanneer een urethrale persoon een groeiend tekort aan "schenking" heeft, waardoor zijn natuurlijke psychologische evenwicht wordt verstoord, probeert hij, net als elke andere persoon, zijn leegte te vullen.
Maya Mikhailovna was niet geïnteresseerd in de traditionele manieren om dergelijke inhoud te krijgen via het werk van de balletmeester. Ze wilde zelf dansen, geen anderen lesgeven. Ik moest voor mezelf op zoek naar nieuwe kansen. Haar echtgenoot-componist kwam te hulp. Samen breidden ze het repertoire van het wereldballet uit, met nieuwe artistieke beelden en nieuwe dramatische botsingen.
Maya's heldere, krachtige temperament onderscheidde haar van alle eerdere voorbeelden van het Bolshoi Theater. De briljante huidvisuele Galina Ulanova was romantisch, luchtig, onbeschermd. Plisetskaya barstte als een orkaan het grote ballet binnen. De kracht van haar druk overwon iedereen tegelijk. Terwijl ze de scène leidde en het plot in haar ontwikkelde, vervaagde al het andere.
Haar Carmen verleidde, verleidde, bedwelmde met haar feromonen en bespotte de zwakheid van mannen die bereid waren alle gevangenisdeuren voor haar te openen. De geur van wil, vrijheid en onafhankelijkheid kwam van de urethrale zigeuner, die werd gedanst door de urethrale Maya Plisetskaya. Ze was dronken en gek. Net zoals de urethrale Sonya-Golden Pen de geest van zijn bewakers werd ontnomen, en zij, die niet begrepen wat er met hen gebeurde, zelf zorgden dat ze kon ontsnappen.
Twee werelden, twee dansen
Als Galina Sergeevna Ulanova, een aanhanger van muzikale tradities in ballet, de vernieuwing van componisten hard aankeek, ging Maya gemakkelijk om met de klassiekers en danste ze gemakkelijk modern.
Ulanova danste liefde, Plisetskaya danste passie. Nadat ze alle balletklassiekers in het Bolshoi had gedanst, gaf Maya zelf toe dat ze er nooit in geslaagd was haar eigen beeld van Giselle te creëren. Geen wonder. De ontroostbare anaal-visuele Giselle is voor de urethrale vrouw niet interessant om te dansen, de rol is te weinig indrukwekkend. Maya geeft karakter, passie, temperament.
Plisetskaya brak tradities, vernietigde balletstereotypen, creëerde nieuwe interpretaties van prototypen, waarvan de meeste werden opgelegd aan het imperiale Russische ballet door westerse huidballetmeesters.
Het Westen probeert altijd Rusland door zichzelf te openbaren, door zijn visie op de wereld, en wanneer de onstuitbare Russische ziel niet in de huidnorm past, verklaart het, na de taak niet te hebben volbracht, het "mysterieus".
De koning wordt gespeeld door het gevolg
Een leider zonder roedel is geen leider, een koning zonder zijn volk is geen koning. Zelfs als hij aan het einde van de wereld in een eenvoudig gezin wordt geboren, is de urethrale in staat om de eigenschappen te realiseren van een leider die hem van nature is gegeven. De urethraal-cuto-visuele Maya steeg naar de top van de ballethiërarchie en werd omringd door muzikanten, dichters, kunstenaars en modeontwerpers. Ze waren blij om hun koningin te dienen.
Rodion Shchedrin, de echtgenoot van Plisetskaya, vulde zijn geluids-visuele gebrek toen hij balletten voor haar schreef. Beiden, verliefd op elkaar en op de Russische klassieke literatuur, creëerden op het balletpodium Anna Karenina, The Seagull, The Little Humpbacked Horse en The Lady with the Dog.
Pierre Cardin, de beroemde Franse modeontwerper, vond zijn muze in Maya Plisetskaya en vulde zijn eigen creatieve leegte. De moderne modeontwerper ontdekte, dankzij de ballerina, de wereld van klassiek balletkostuum, de stijlen van het tijdperk van Tolstoj, Tsjechov, Turgenev, de schoonheid en passie van het Russische personage.
Toneelkostuums voor de heldinnen van Maya waren niet beperkt tot. Plisetskaya was tijdens zijn leven ook gekleed door Cardin. Het is waar, de koningin moet haar eigen anale visuele couturier hebben, daarvoor is zij de koningin.
Wie, anders dan Pierre Cardin, heeft de bijzondere structuur van de figuur, armen, gezicht en hals van een ballerina kunnen zien en deze vervolgens kunnen benadrukken met hoge kragen en klokmouwen? Misschien was Cardin de eerste die in het uiterlijk van Maya Plisetskaya een gelijkenis zag met de vrouwelijke portretten van Modigliani.
Andrei Voznesensky zong haar in poëzie en gedichten, en Plisetskaya poseerde voor Marc Chagall en inspireerde hem om een paneel te creëren in de Metropolitan Opera in New York. Grote choreografen Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart ensceneerden nieuwe balletten voor Maya Mikhailovna.
Voor onderzoekers van ballet blijft het geheim van Plisetskaya's creatieve levensduur nog steeds onopgelost. Het was een gril van de natuur, een heilig geheim, dat gemakkelijk werd onthuld door de systeemvectorpsychologie, die in Maya Mikhailovna een zeldzame natuurlijke set van vectoren had geïdentificeerd.
De realisatie van het talent van de ballerina stelde Maya Plisetskaya in staat om met recht de eerste plaats in te nemen onder balletdansers en vele decennia lang met inspiratie te schitteren in het Theater Olympus, waardoor alle fans vreugde en plezier kregen door contact met unieke creativiteit.
Je kunt beter begrijpen wat mensen zo aantrekt tot een persoonlijkheid met een urethrale-huid-visuele vectorset, inclusief creativiteit, persoonlijk leven en andere manifestaties van zo iemand, tijdens de training over systeem-vectorpsychologie door Yuri Burlan. Registratie voor gratis online lezingen via de link:
