Maya Plisetskaya. Deel 1. Van stervende zwaan tot vuurvogel
Grumant City - de aansprekende naam van de tweede stad op het eiland na Barentsburg, maakte het meisje zo blij dat ze het op een dag op ski's durfde te gaan …
“Verneder jezelf niet, verneder jezelf niet tot op de rand.
Zelfs totalitaire regimes trokken zich terug, het gebeurde, vóór obsessie, overtuiging, volharding.
Mijn overwinningen hielden alleen die"
Maya Plisetskaya
Het roodharige meisje, dat nog geen jaar oud was, hield zich stevig vast aan de achterkant van de wieg en deed haar eerste strekoefeningen op het ritme van de stem van de oppas om haar spieren te oefenen. Al snel werden de benen zo sterk dat ze klaar waren om een klein urethrale lichaam op hun tenen door de gang van grootvaders enorme appartement te dragen. De tenen van de laarzen werden constant neergeslagen. De toekomstige ballerina, die vermoeidheid niet kende, rende van kinds af aan op hoge halve tenen.
"Het kind moet worden aangepast in het team", besloten de ouders en ze stuurden Maya naar de kleuterschool. Het urethrale meisje is van nature niet om het algemene regime en de druk van kindermeisjes met opvoeders te gehoorzamen. Eens, na een wandeling in de kleutergroep, werd Maya vermist. Zonder iemands toestemming te vragen, ging ze gewoon naar huis.
Een kind met een urethrale vector neemt, net als een volwassene, zelf beslissingen en handelt zoals zijn eigen aard hem zegt. Onder druk komen te staan van externe druk, is de mentale urethrale gericht op het verlangen om aan deze onderdrukking te ontsnappen. De innerlijke toestand, niet in staat te gehoorzamen, duwt het fysieke lichaam naar buiten, de straat op, voorbij de grenzen van de gehate barrières en muren.
Het leven in Svalbard
Begin jaren dertig werd Maya's vader benoemd tot consul-generaal en hoofd van de kolenmijnen in Spitsbergen. Om daar te komen moest je half Europa afreizen, twee weken varen op een stoomboot. Het Noordpoolgebied ontmoette Maya met een korte, stralende zomer, die gemakkelijk veranderde in lange winters met sneeuw, een poolnacht van zes maanden en het noorderlicht.
Grumant City - de aansprekende naam van de tweede stad op het eiland na Barentsburg, maakte het meisje zo blij dat ze het op een dag op ski's durfde te gaan. Een urethrale baby bezorgt ouders veel problemen. Hij is niet bekend met het gevoel van angst, hij rent stoutmoedig de afgrond van gebeurtenissen in, vaak met gevaar voor eigen leven.
Ouders wisten niets van deze reis en wie had de kleine urethrale kunnen verbieden om de geografische grenzen van de wereld van haar kinderen te verleggen. Toen ze hoorde van de verdwijning van haar dochter, slaagde haar moeder, die als telefoniste in Spitsbergen werkte, erin om snel alarm te slaan. Skiërs kwamen te hulp met een reddingshond.
De reiziger, moe van de lange reis, ging zitten om uit te rusten en viel in slaap onder de sneeuwjacht die haar bedekte. Als de hond Yak er niet was geweest, die getraind was om mensen te vinden, zou Maya het lot van de heldin uit Andersen's sprookje "The Girl with the Matches" hebben ondergaan. De hond trok het slapende kind uit de sneeuwjacht en sleepte hem bij de halsband naar de mensen.
Papa's principes
De familie Plisetskikh leefde altijd bescheiden, ondanks de positie van het hoofd van de mijnen en consul die hun vader bekleedde. Meubels en alle benodigde huishoudelijke artikelen in het appartement waren eigendom van de staat.
Dan, 70 jaar later, zal een beroemde ballerina, die van tijd tot tijd in München woont, aan vervelende journalisten die bereid zijn om van elk klein ding een sensatie te maken, uitleggen dat ze een appartement bij Shchedrin hebben gehuurd, en dat er geen enkel tafelkleed, kopje of lepel die van hen was. De urethrale houdt zich niet bezig met hamsteren, gaat niet naar veilingen, koopt geen antiek en sieraden. Ze worden hem gewoon gepresenteerd volgens de ranglijst.
Eens, voor Kerstmis, stuurden de Noren de Russische consul Michail Emmanuilovitsj Plisetskiy een hele doos sinaasappels als geschenk. Zonder zijn vrouw te laten herstellen, beval Maya's vader het pakket naar de cafetaria van de mijnwerkers te brengen en sinaasappels aan alle kinderen uit te delen. Moeder durfde geen bezwaar aan te tekenen, hoewel ze wist dat haar dochter en zijzelf vitamines nodig hadden.
In de zomer van 1934 keerden de Plisetsky's na een zakenreis van twee jaar naar Spitsbergen terug naar Moskou. Het pad liep weer door Berlijn, dat de kleine Maya trof met de netheid van de trottoirs, gewassen met borstels en zeepachtig water, de bonte van standaards met de fascistische swastika, goed verzorgde dames in broekrokken van Marlene Dietrich.
Briljant, semi-luchtig …
Op Svalbard was Maya voor het eerst succesvol en voelde ze een onweerstaanbaar verlangen om op het podium te blijven optreden. Na hard werken vonden mijnwerkers tijd voor amateurvoorstellingen, volwassenen en kinderen speelden in amateurvoorstellingen. Sindsdien viel het meisje haar ouders lastig met haar acteren en dansen, en een klein appartement werd haar eerste podium en een oefenruimte.
Na terugkeer in Moskou was de belangrijkste zorg van het gezin de vastberadenheid van hun dochter aan de Moscow Choreographic School. De concurrentie was klein.
Valery Chkalov, de Stakhanovites en de Chelyuskin-helden waren halverwege de jaren dertig een voorbeeld voor jongens en meisjes. Iedereen droomde ervan als de valken van Stalin naar de hemel te vliegen en naar de Noordpool te drijven, en zeker niet te dansen op het podium van de Bolsjoj- of Kirov-theaters.
Het land voltooide zijn eerste vijfjarenplan en ballet werd beschouwd als een anachronisme van het oude regime. Het was later, in de jaren 60, dankzij de Sovjetballerina Maya Plisetskaya, dat ons ballet "de rest van de planeet voor zou zijn", en tot dusver was het van weinig belang voor de leiding van de USSR en alle mensen wier gedachten waren gericht op de industrialisatie van het land.
Urethra met een vals huid
Flexibel en ritmisch van huid, snel en sterk in urethrale mode, de zevenjarige Maya sloeg examinatoren met haar gracieuze buiging. Gedurende haar creatieve leven leed Maya Mikhailovna onder het feit dat ze geen echte balletschool ontving op de choreografische school.
Dit basale gebrek aan danseres maakte haar nog veeleisender over zichzelf en haar werk: “Mijn hele leven werd ik opgegeten door het verlangen naar een professionele klassieke school, die ik sinds mijn kindertijd niet echt had geleerd. Ik wist iets, bespioneerde iets, kwam tot iets met mijn verstand, luisterde naar advies, opgezette hobbels. En dat alles met horten en stoten, van geval tot geval”[M. Plisetskaya "Ik, Maya Plisetskaya …"].
De eigenschappen van de huidvector dwongen de ballerina tot discipline en vele uren training, en de urethrale trok om alles te laten vallen en weg te rennen van de benauwde dansles en van de zijdelingse blikken van medebeoefenaars.
"Het is onmogelijk om een persoon met een urethrale vector te dwingen zich aan discipline te onderwerpen", zegt Yuri Burlan tijdens lezingen over systemische vectorpsychologie. Voor Maya eindigde elke ballettraining met het feit dat ze van hem wegliep.
Ze wilde altijd al dansen, en geen balletpassen aan de barre uitwerken, die ze tot automatisme bracht ten koste van het emotionele begin. Voor de visuele vector van een ballerina heeft kunstenaarschap, en het bestaat niet zonder emoties, altijd op de eerste plaats gestaan.
De beroemde Agrippina Vaganova, choreografe en docent, met wie Plisetskaya enkele maanden de kans kreeg om samen te werken, noemde Maya "de rode kraai". "Rood omdat haar haar rood was, en zwart omdat Plisetskaya's student onoplettend was en niet wist hoe ze zich goed moest concentreren" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, die Maya's natuurlijke capaciteiten opmerkte, nodigde haar uit naar Leningrad. Ze beloofde met haar het ballet "Het Zwanenmeer" op te voeren "op zo'n manier dat de duivel ziek zou zijn". Plisetskaya weigerde. De "provinciale" etappe van de Mariinsky was niet op dezelfde schaal. Agrippina Vaganova bood niets nieuws aan en Maya kon klassiekers dansen op het Bolshoi-podium.
Het interne conflict tussen de urethrale en huidvectoren van de ballerina is nooit gestopt, maar Maya Mikhailovna slaagde erin haar eigen staten te beheersen, waar de dominante urethra de onveranderlijke winnaar bleef.
Van stervende zwaan tot vuurvogel
Welke moeilijke historische stadia de USSR ook doormaakte, het land heeft altijd veel aandacht besteed aan de opvoeding van kinderen en adolescenten. Jongens en meisjes werden niet alleen opgevoed met ideologische en heroïsche voorbeelden, klassieke kunst ging altijd naast elkaar en bracht culturele waarden bij de jongere generatie.
In het land waren veel activiteiten voor kinderen, waaraan de kinderen zelf deelnamen. In muziekscholen, balletscholen, kunstateliers, volkstheaters, creatieve teams en hobbygroepen ontvingen kinderen en adolescenten hun eerste professionele vaardigheden. Maya's optredens bij kindermatinees en concerten bepaalden haar toekomstige balletbestemming.
'Wie heeft je verteld dat ik dol ben op ballet? - Maya Plisetskaya heeft ooit de vraag beantwoord waar je naast ballet nog meer van houdt: “Dit is mijn baan, waarvoor ik geld ontvang. Ik ben niet zo'n balletdanseres, ik hou meer van beeldhouwen …"
Plisetskaya, die een lang en succesvol leven in ballet heeft geleid, werd vaak gevraagd: "Waarom heeft ze niet haar eigen school opgericht?" De urethrale persoon streeft altijd naar voren "voor de vlaggen", hij heeft geen tijd om met de studenten te rotzooien en er is geen behoefte om zijn vaardigheden en ervaring methodisch over te dragen aan anderen. Zijn paranormaal begaafde is niet aangepast aan langdurig monotoon werk. Het ligt helemaal niet in de aard van de urethrale persoon om pedagogische activiteiten uit te voeren, om informatie naar de toekomst door te geven. Over het algemeen is de urethrale bij ballet een zeldzaam, zelfs uniek fenomeen.
In de regel worden mensen met de optische huidband balletdanseressen. Discipline is de leerbewerker zo dierbaar dat hij bereid is om de hele dag te werken, zijn eigen lichaam te trainen, om op een dag het podium op te gaan en het voorgeschreven aantal pirouettes "los te draaien" of een sprong te maken die gelijk is aan de "vlucht" van Nuriev.
In het "huid" -ballet bewondert de techniek, het vermogen om het lichaam te beheersen, maar er is geen ziel of dat wat Maya Mikhailovna altijd heeft gewaardeerd - kunstenaarschap. Artistiek is de houding ten opzichte van wat je danst: dramatisch beeld, karakter, rol.
Om te leren dansen zoals Maya Plisetskaya, moet je een ballerina zijn met een urethrale vector. Ze had geen eigen uitvoeringstechniek, haar dans is een improvisatie binnen het kader van een bepaald thema, overeengekomen met de choreograaf en partners. Het is onmogelijk om de improvisatie te herhalen, het komt altijd van binnenuit de uitvoerder, op basis van zijn emoties, mentale toestand en inspiratie.
De ontwikkelde eigenschappen van de visuele vector van de unieke ballerina hielpen om de meest subtiele nuances te begrijpen bij het observeren van vogels, en hun kenmerken vervolgens nauwkeurig en herkenbaar tot uitdrukking te brengen in dans. Dit is hoe de afbeeldingen van de zwaan, de zeemeeuw en de vuurvogel werden geboren.
De kijker komt naar het theater om zijn eigen leegte te vullen en de emotionele toestand in evenwicht te brengen dankzij de acteeroutput. Dans is een speciaal soort kunst, zonder woorden die de innerlijke toestand van een personage kunnen uitdrukken en een vlaag van emoties bij de toeschouwer oproepen, die hij terugkeert met applaus, die op zijn beurt het vacuüm van de acteur vult. De complexe psychologische toestanden van een persoon op het podium en in de zaal worden zo eenvoudig uitgelegd.
U kunt meer te weten komen over de zeldzame combinatie van urethrale, cutane en visuele vectoren bij een persoon tijdens de training over Systemische Vectorpsychologie door Yuri Burlan. Registratie voor gratis online lezingen via de link:
Lees verder …
