"Black Swan" (BlackSwan)
Nina is al een volwassen meisje en woont nog steeds bij haar moeder, haar kamer is ingericht in roze tinten en gevuld met knuffels, haar moeder legt haar 's avonds in bed en geeft haar een ballerina voordat ze naar bed gaat. Nina's visuele vector ontwikkelde zich niet en bleef in natuurlijke angst.
We zien vaak hoe ouders, soms onbewust, bepaalde levensscenario's voor hun kinderen creëren.
Onlangs werd op het systeem-vectorpsychologieforum van Yuri Burlan de film "Autumn Sonata" van Bergman besproken over de complexe relatie tussen een huidvisuele moeder die een carrière koos en haar anaal-visuele dochter met een levensscenario van "wrok tegen haar moeder".. " De film "Black Swan" (Black Swan) toont een andere versie van de relatie "moeder en dochter": een huidvisuele niet-gerealiseerde moeder, een mislukte ballerina die haar leven heeft gewijd aan dezelfde huidvisuele dochter.
Een succesvolle ballerina, of …
Nina, een aspirant-ballerina, studeert met succes aan een balletschool. Ze besteedt al haar tijd aan training en bereikt een uitstekende uitvoeringstechniek, waardoor Thomas Leroy, een Franse regisseur, haar uitkiest voor de hoofdrol in het nieuwe toneelstuk "Swan Lake". Al snel stelt hij Nina op een receptie voor als de nieuwe prima van het theater. Het lijkt erop dat een prachtige carrière voor een jonge ballerina gegarandeerd is.
Tegelijkertijd toont de film geen succesvolle gerealiseerde ballerina, maar een meisje met onontwikkelde vectoren. Haar visuele vector verkeert in een staat van angst, en haar huidvector vertoont duidelijke masochistische neigingen, irrationele zelfbeheersing en beperking.
Nina's jeugd wordt niet getoond in de film, maar het is duidelijk dat een niet-gerealiseerde moeder, die haar dochter constant alles verwijt ("In plaats van een carrière, koos ik jou"), probeert het leven van haar dochter te leiden, waardoor ze de ballerina die ze droomde te worden. Tegelijkertijd verlamt de moeder Nina als persoon. Een niet-gerealiseerde huidvisuele vrouw zal zich precies zo gedragen: ofwel schreeuwt ze naar rechts en naar links dat ze haar gezin heeft opgeofferd voor een carrière, of, zoals in het geval van Nina's moeder, ze zal het gezin verwijten dat ze geen keuze heeft gemaakt. carrière.
Natuurlijke visuele angst
De film is verrassend systematisch, hoewel het op het eerste gezicht misschien iemand lijkt dat dit een ander horrorverhaal is. Natalie Portman brengt haar staat van angst en visuele hallucinaties perfect over op de kijker. Bij het betreden van haar fictieve wereld vol horror, begrijpen we systematisch dat wat ze ervaart geen hoax is, maar haar eigen fantasieën, haar vervorming van de werkelijkheid.
Als volwassen meisje woont Nina nog steeds bij haar moeder, haar kamer is ingericht in roze kleuren en gevuld met knuffels. Moeder legt haar 's avonds in bed en geeft haar een ballerinapop voordat ze naar bed gaat. Nina is helemaal gericht op ballet, daarnaast is ze omgeven door superzorg. Als gevolg hiervan ontwikkelde Nina's visuele vector zich niet en bleef ze in natuurlijke angst.
In een staat van extreme stress heeft Nina geen eigenschappen om het te weerstaan. Om deze reden begint het meisje visuele hallucinaties te ervaren: het lijkt haar dat haar tenen aan elkaar vastzitten, dan lijkt het alsof de huid van haar vinger loslaat, enz. "Enge plaatjes" achtervolgen Nina als ze alleen wordt gelaten: bloed, duisternis, een herlevende weerspiegeling in een spiegel, een monster, enz.
Typische visuele angsten worden heel systematisch weergegeven, bijvoorbeeld de natuurlijke visuele angst voor het donker - in de scène waarin Nina voor de première voor de laatste keer repeteert: ze staat alleen in een donkere zaal en is bang voor haar spiegelbeeld in de spiegel.
Totaal ouderlijk toezicht
De totale controle van de moeder over haar dochter leidt ertoe dat het meisje zich helemaal niet ontwikkelt in haar vectoren. Ze communiceert met niemand, leeft in feite in een gesloten wereld: ze heeft geen vrienden, geen vriend, ze gaat nergens heen. Nina's hele leven beperkt zich tot thuis- en theaterrepetities. Natuurlijk leert een meisje, door haar moeder geïsoleerd van het landschap, het niet aan te passen. De moeder controleert haar bij elke stap, belt haar constant en eist hetzelfde van Nina, laat het meisje het regime strikt naleven, laat haar praktisch niet alleen met zichzelf. Moeder onderzoekt Ninino's lichaam als een persoonlijk bezit. Er is niet eens een vraag over wie Nina zal worden - ze moet opgroeien als een nieuwe prima.
Nina, als de eigenaar van de huidvector, leert alleen te ‘gehoorzamen’ en kent de eigenschap van ‘onderwerpen’ niet, wat even belangrijk is voor de volledige ontwikkeling van de huidvector. Alles wat Nina heeft geleerd, is haar moeder te gehoorzamen en haar bevelen te gehoorzamen. Nina ziet geen voorbeeld van een ontwikkelde rationele huid voor haar en leeft zelf in irrationele zelfbeheersing en zelfbeheersing. Ze kan niet ontspannen omdat ze geen gevoel voor rationaliteit heeft. De onontwikkelde huid manifesteert zich duidelijk in masochistische neigingen: Nina doet zichzelf voortdurend pijn, doet zichzelf pijn, krabt zich tot ze bloedt.
Onaangepast terrein
Nina kan de stress en druk van buitenaf die gepaard gaan met de nieuwe productie van het stuk niet verdragen. Een ongerealiseerde huid kan zich niet aanpassen aan het harde huidlandschap met zijn concurrentie en strijd om te overleven. Er zijn veel rivalen, jaloerse mensen in de buurt, Toma is ontevreden over Nina, bekritiseert haar omdat ze het koud heeft. Nina valt op door het nieuws dat Lily, haar belangrijkste rivaal, is aangesteld als reserve ballerina voor haar rol: Tom ziet dat Lily kan spelen wat Nina niet kan: een ontwikkelde verleidelijke, huidvisuele vrouw.
Nina is huid-op-huid precies in dans, ze heeft een uitstekende techniek, maar ze mist sensualiteit, ze kan geen zwarte zwaan spelen, omdat haar visuele vector absoluut onontwikkeld is en haar niet op het podium laat realiseren. Toma voelt dit en verwijt Nina haar frigiditeit.
Angstige visie, volledige irrationele controle over zichzelf, over zijn emoties, over gevoelens, "magere", "strakke" huid, seksuele frustratie - dit alles weerhoudt Nina ervan een echt sensuele dans van een zwarte zwaan uit te voeren - een verleidelijke vrouw.
Onbewust probeert ze zichzelf visueel te 'verankeren' aan de 'talisman', sluipt Nina de kleedkamer van Betty, de voormalige prima van het theater, binnen en steelt van daaruit haar lippenstift, poeder en andere items (diefstal is een ander teken van niet-gerealiseerd of gestrest huid). "Ik wilde zijn zoals jij en dacht dat ze me geluk zouden brengen", geeft ze toe aan Betty als ze naar het ziekenhuis komt vanwege bijgelovige angst voor de première.
Te laat…
Nina begint te beseffen dat ze zich moet ontspannen, om haar huidvector los te laten van onder de totale irrationele zelfbeheersing. Op Toms advies probeert ze te masturberen, maar de aanblik van haar moeder die in een stoel zit en in slaap valt in haar kamer, houdt haar tegen. Tegelijkertijd wordt uit de film niet duidelijk of deze scène Nina's hallucinatie is vanwege het feit dat de moeder heel vaak de nachten aan het bed van haar dochter doorbracht, of dat ze daadwerkelijk naast haar dochter in slaap viel. In ieder geval toont deze scène heel goed Nina's innerlijke gevoel van de totale controle van haar moeder over haar, het onvermogen om te ontspannen en alleen te zijn met zichzelf, zelfs op de meest intieme momenten.
Als Lily naar Nina komt en haar uitnodigt in de bar met hem, probeert haar moeder haar niet binnen te laten, maar het meisje gehoorzaamt haar waarschijnlijk voor het eerst in haar leven niet. Of Nina alleen terugkwam van de bar en de scène met Lily haar hallucinatie was, of dat ze weer bij elkaar kwamen, is niet zo belangrijk. Nina probeert zichzelf te bevrijden van de angst die over haar heerst, om de huidvector 'los te laten', maar tegen die tijd is ze al een volwassen, ontwikkeld persoon, en het is te laat om te proberen om te herstellen wat eerder kreupel was. en tijdens de puberteit.
In de slotscène bij de première verwondt Nina zichzelf in de maag met een stuk van een gebroken spiegel, in de overtuiging dat ze Lily had vermoord (wat wederom slechts haar visuele "horrorverhaal" was - een hallucinatie).
Ze presteert prachtig, nadat ze eindelijk haar heldin tot het einde heeft gevoeld, erin is geslaagd om techniek en sensualiteit te combineren, maar ze zal natuurlijk niet in staat zijn om uit huidmasochisme en angst te komen die naar de top van de visuele vector zijn gebracht.
Als u geïnteresseerd bent in het overwegen van de psychologische kenmerken van de helden van beroemde films, literaire werken, evenals uw eigen psychologische eigenschappen met een systemische kijk, kunt u zich registreren voor gratis online lezingen over System-Vector Psychology door Yuri Burlan via de link:
