Antoine de Saint-Exupery. Oog in oog met de wind. Deel 4. Muse voor Antoine
'Ik eis van een vrouw dat ze mijn innerlijke angst kalmeert', schreef hij aan zijn moeder, 'daarom heb ik een vrouw zo hard nodig. Je kunt je niet voorstellen, moeder, hoe pijnlijk het is om alleen te zijn … 'En al snel verscheen er zo'n vrouw …
Deel I. "Ik kom uit mijn kindertijd"
Deel 2. In het nest van "Storks"
Deel 3. "Kapitein van de vogels"
Aerpostal-Argentinië
In 1929, na een omscholing in Frankrijk, werd Antoine de Saint-Exupery toegewezen aan Buenos Aires. Hij werd aangeboden om de tak van de luchtvaartmaatschappij "Aerpostal-Argentina" te leiden. Hij heeft een goed salaris, hij wordt zo materieel voorzien dat hij een deel van het geld naar zijn moeder stuurt. Samen met Madame Marie de Saint-Exupery verheugt hij zich op hun familie-evenement: het Lyon Museum verwierf haar schilderij.
In Buenos Aires woont Antoine in een luxe appartement, maar hunkert naar het kasteel dat voor schulden wordt verkocht, waarin hij zijn gelukkige jeugd doorbracht, naar de stilte en stilte van het zand. Sahara is "mijn charmante armoede waar ik om rouw".
Nu ik “vijfentwintigduizend francs per maand verdien en niet weet wat ik ermee moet doen; ik besteed ze uitputtend, en ik begin me te stikken in een kamer vol met duizend voorwerpen die ik nooit nodig zal hebben, die ik begin te haten zodra ze van mij worden.”[Saint-Exupery, uit een brief aan Rinette, vriend van mijn jeugd].
De geluidstechnicus heeft geen materiële goederen nodig, al zijn waarden zijn ideeën en gedachten, en de geluidsschrijver heeft ook een muze.
Yvette, Lisette, Musette, Jeanette, Georgette …
'Zoek voor elke handeling van een man een vrouw', zegt Yuri Burlan tijdens lezingen over systemische vectorpsychologie. Een vrouw is een muze, inspirator, echtgenote, geliefde, vechtende vriend. Een man legt al zijn overwinningen aan haar voeten, zij wordt ook de oorzaak van al zijn nederlagen.
Na een mislukte matchmaking met Louise de Vilmorin, die later een beroemde schrijver werd, auteur van Franse vrouwenromans, was er in het leven van Antoine geen relatie van zo'n diepgang meer. “En ik zorg monotoon en saai voor verschillende Colettes, Paulettes, Suzy, Daisy, Gaby van serieproductie, die me in minder dan twee uur irriteren. Dit zijn de wachtkamers”[Saint-Exupery uit een brief aan zijn zus].
'Ik eis van een vrouw dat ze mijn innerlijke angst kalmeert', schreef hij aan zijn moeder, 'daarom heb ik een vrouw zo hard nodig. Je kunt je niet voorstellen, moeder, hoe pijnlijk het is om alleen te zijn …”En al snel verscheen er zo'n vrouw, ze was Consuelo Carrillo - de weduwe van de beroemde Zuid-Amerikaanse schrijver Gomez Carrillo.
Bruid met een "vlindercomplex"
Antoine was 31 jaar oud toen hij eindelijk trouwde. Een kleine, gracieuze vrouw flitste het leven van de graaf van Saint-Exupery binnen, als een prachtige exotische vlinder. De biografen van de schrijver besteden in hun boeken niet teveel ruimte aan zijn vrouw. De geliefden van Antoine besparen zelfs geld op vleiende recensies aan Consuelo, zonder hun relatie aan te raken uit respect voor een familielid. Maar deze vrouw speelde een fatale rol in het hele daaropvolgende leven van de Franse schrijver.
Volgens een van de versies van de toekomstige gravin de Saint-Exupery zelf, begon hun romance in de hemel, toen de piloot, opstijgend in zijn vliegtuig, in het gezelschap van de dronken vrienden van Consuelo, de jonge vrouw dreigde in een diepe duik te gaan als ze hem niet kuste. Volgens tijdgenoten en ooggetuigen die de ontwikkeling van relaties in dit paar keken, was alles veel prozaïscher.
De piloot en zijn muze hebben verschillende keren geprobeerd het huwelijk op het stadhuis te formaliseren. Antoine wachtte geduldig, en de bruid vond de ene reden na de andere om de registratie te weigeren. Ze wist zelfs te ontsnappen uit Exupery naar Parijs. Tegelijkertijd, volgens de ervaring die is opgedaan in huwelijken met voormalige echtgenoten, anale seks, kwelde ze onvermoeibaar Tonio, in een poging om uitbarstingen van jaloezie bij hem op te wekken.
Consuelo's gedrag is typerend voor een huidvisuele vrouw met een vlindercomplex. Dit is een van de levensscenario's waar Yuri Burlan over spreekt tijdens de training, en het is te wijten aan de onontwikkelde eigenschappen van de visuele en huidvectoren. Zo'n vrouw, van nature een verleidster, kwetsbaar, mooi, fladdert van de ene bewonderaar naar de andere.
Een belangrijke rol bij het kiezen van de volgende partner wordt voor haar gespeeld door zijn sociale status en financiële situatie. Huidvisueel huwelijk met een "vlindercomplex" in de gebruikelijke zin van het woord is van weinig belang. Kinderen en familie zijn altijd een hindernis voor haar, ze is niet klaar om de problemen van haar man aan te pakken.
Zwarte weduwe
Wanneer familiebanden voor zo'n vrouw in kettingen veranderen, begint ze te stikken in het huwelijk. Als uitlaatklep keert ze zo nu en dan terug naar de obsessie met vrijheid, maar niet door te scheiden. Ze wordt achtervolgd door een vreemde videosequentie: de dood van haar man, begrafenis, weduwschap en … nieuwe hobby's.
Haar fantasie versterkt deze visioenen zozeer dat ze geleidelijk in het leven worden gerealiseerd. Een vrouw brengt haar onbewust de ene, de andere, de derde … anale echtgenoot naar een hartaanval. Elk scenario gecreëerd door de "zwarte weduwe" herhaalt het vorige in een nieuw huwelijk.
Als we het hebben over een fenomeen als het 'zwarte weduwe-complex' vanuit de positie van de systeemvectorpsychologie, moet allereerst aandacht worden geschonken aan het feit dat huidvisuele vrouwen, wier eigenschappen van de visuele vector in het archetype zijn, worden meestal meerdere weduwen.
Haar rijke verbeeldingskracht, overwoekerd met nieuwe heldere kleuren en details, bereikt het realistische 'storyboard' van het uitgevonden script. Het proces van het innerlijke werk van de geest en de hersenen geeft de 'scenarioschrijver' een onuitsprekelijk plezier, vermengd met zorgen en angsten. Het bekende spreekwoord "De ogen zijn bang, maar de handen doen het" kan worden geparafraseerd: "De ogen zijn bang, maar de moorddadige fantasie werkt".
Op 22-jarige leeftijd was Consuelo tweemaal getrouwd en slaagde er tweemaal in om weduwe te worden. Haar eerste echtgenoot, over wie volgens sommige roddels weinig bekend is, is vrijwillig overleden. De tweede was de bekende Guatemalteekse schrijver, militair journalist en Argentijnse diplomaat Enrico Gomez Carrillo. Dit huwelijk bleek niet minder kort te zijn dan het vorige. Huidvisueel Consuelo, een geboren verhalenverteller en dromer, miste romantiek in een relatie met een serieuze man-schrijver, veel ouder dan zij.
Volgens Wikipedia heeft de vijftigjarige echtgenoot met een anale geluids-visuele set van vectoren 80 boeken geschreven. Gomez Carrillo stierf onverwachts in Parijs in 1927, waardoor Consuelo een behoorlijke erfenis achterliet: onroerend goed, auteursrechten, kennissen in literaire kringen en de vriendschap van vele beroemde Europese schrijvers uit die tijd.
Operette gravin
Antoine ontmoette Consuelo vier jaar na haar tweede weduwschap. In de kleerkast van een zesentwintigjarige dame heersten nog steeds rouwbriefjes. Zij zelf, die trots de titel "De ontroostbare weduwe van Enrico Gomez Carrillo" droeg, werd in de samenleving alleen geaccepteerd vanwege de verdiensten van haar overleden echtgenoot. Vervolgens zal de titel van weduwe van de schrijver Comte de Saint-Exupéry nog meer kansen voor haar openen.
Ksenia Aleksandrovna Kuprina, de dochter van de Russische schrijver Alexander Ivanovitsj Kuprin, die Consuelo kende lang voor haar huwelijk met Saint-Exupery, herinnerde zich: “Ze woonde in een klein, bescheiden appartement. In een kamer in de hoek, op een voetstuk, stond het masker van haar man Gomez Carilllo, dat opdook toen ze zich misdroeg. Ja, ja, ze knetterde, maakte een geknetter … Iedereen hoorde … Nou, als ze met iemand flirtte of iets zei dat niet nodig was, knetterde het masker, knetterde … ik herinner me ook dat er in een kamer was een enorme tafel en daarop een afgietsel van de handen van Gomez Carilllo. Deze hand zou naar verluidt 's nachts hebben geschreven. Ik zag haar echt niet schrijven, maar ik zag het manuscript! Over het algemeen is de sfeer vol mystiek …"
Zelfs als dit niet het geval was, slaagde de huidvisuele Consuelo, wiens bewustzijn in bijgelovige angsten was, er gemakkelijk in om zijn jonge Russische vriend hiervan te overtuigen, dezelfde huidvisuele als zijzelf. Visionair werk, de pijnlijke verwachting van problemen, de angst om te leven en de gruwel om te sterven zijn kenmerkend voor mensen van wie de eigenschappen van de visuele vector niet voldoende ontwikkeld zijn.
De diepgewortelde angst voor de dood, typisch voor een huidvisuele vrouw, zet haar ertoe aan manieren te zoeken om het leven te behouden en psychologisch evenwicht te vinden. De zoektocht naar het langverwachte gevoel van geborgenheid en veiligheid verklaart de veelvuldige wisseling van seksuele partners.
Consuelo heeft als visuele vrouw de hoogste en meest voorkomende amplitude van veranderingen in emotionele toestanden. Om haar te ondersteunen, gebruikt ze allerlei manieren van ervaren, om dit keer op keer zichzelf te vinden waar ze wordt voorzien van doodsangst en huiveringwekkende horror.
Consuelo's redenen voor emotionele haasje-over waren heel anders. Haar fantasie vertelde haar wat ze moest aanhaken om de angst te vergroten. "Barstende maskers", "schrijvende handen", eenzame, levensbedreigende wandelingen door de nachtelijke bosplantages of het revolutionaire Buenos Aires. Consuelo's fantasieën en fictie, in combinatie met visueel gebabbel, hebben niet alleen haar ertoe gebracht te geloven in haar eigen verzonnen verhalen, maar ook vrienden.
Dan vervolgt Ksenia Kuprina: "… op een dag belt ze me, haar stem is helemaal dood:" Kom nu! " Ik kwam aan … ze was helemaal in het zwart … helemaal in tranen. En toen vertelde ze me dat ze eindelijk een man had ontmoet - sterk, mooi, geweldig, die haar redde van alles in het leven … verdriet, wanhoop, angst …"
Het bleek dat het ging om de Saint-Exupery, die Consuelo in Buenos Aires ontmoette. Er ontstond een relatie tussen de piloot en de visuele dromer, waardoor ze naar het kantoor van de burgemeester gingen om het huwelijk te registreren. Consuelo vluchtte echter naar Parijs, in de hoop dat Antoine alles zou laten vallen en achter haar aan zou rennen. Maar hij had het druk op Aerpostal-Argentinië, en door onvoorziene vluchten liet hij zich al een tijdje niet voelen. De mislukte bruid werd gegrepen door angst en paniek: dit keer verliepen de gebeurtenissen niet volgens haar gebruikelijke scenario.
Omdat ze steun en een deel van de sympathie wilde ontvangen van haar vriendin Ksenia Kuprina, vertelde Consuelo het meisje een tragisch verhaal over hoe haar geliefde voor haar ogen stierf. Deze geliefde was een zekere revolutionaire held, op de plaats van zijn executie 'stroomde zijn scharlakenrode bloed over de witte stenen, badend in de felle zon …' Consuelo werd gevangen genomen door haar eigen uitvinding, en vanwege de geloofwaardigheid van haar woorden probeerde zelfmoord te plegen.
Het is bekend uit de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan dat er nog een ander kenmerk in de visuele vector zit: een neiging tot emotionele chantage. Een persoon met een visuele vector is een openbaar en demonstratief wezen. Het is niet zijn stijl om 'persoonlijk drama' alleen te spelen. Hij heeft wanhopig "partners" en "toeschouwers" nodig.
Een onontwikkelde vrouw met een visuele huid die in paniek verkeert, verliest de controle over haar emoties. Haar labiele psyche is niet bestand tegen de superstress van externe omstandigheden.
In deze toestand is ze een vrouw die pillen kan slikken, haar aderen kan doorsnijden en van het balkon probeert te springen in de hoop dat iemand haar bij de jassen vasthoudt. In feite is dit een gewoon spel voor het publiek, dat soms tragisch afloopt.
Consuelo vond in Ksenia Kuprina een dankbare toeschouwer en zelfs een deelnemer voor haar optreden, dat enkele dagen duurde: “Onze gemeenschappelijke vriend gaf ons de sleutels van zijn huis … op een meer bij Parijs … en ik … als zo'n oppas ging met haar mee … Drie dagen en drie nachten bleef ik rennen om haar uit het meer te trekken, 's nachts liet ze me niet slapen met haar wanhopige driftbuien, en ik was nog steeds bang dat ze haar zou openen aderen of vergiftigd raken …”[M. Mizho "Saint-Exupery"].
De zelfmoordchantage eindigde in drie dagen. Consuelo ontving een telegram van Antoine en bekende aan Xenia: "Ik dacht - hij verliet me, veranderde … En dus dacht ik dat hij stierf!"
Lees verder …
