"Je hebt nooit gedroomd" - alle facetten van liefde in een aangrijpend verhaal over jeugd en hoop. Deel 1. Ouders
In 1981 zagen Sovjet-televisiekijkers voor het eerst de speelfilm You Never Dreamed of, geregisseerd door Ilya Fraz, gebaseerd op het verhaal van Galina Shcherbakova. Al vier decennia blijft het ontroerende liefdesverhaal van middelbare scholieren Roma en Katya (in het literaire origineel heet het meisje Julia, naar analogie met Shakespeare's Juliet) de harten van het publiek prikkelen.
“Alle geliefden hebben te allen tijde geleden.
Dit is een goede traditie voor Here God!"
In 1981 zagen Sovjet-televisiekijkers voor het eerst de speelfilm You Never Dreamed of, geregisseerd door Ilya Fraz, gebaseerd op het verhaal van Galina Shcherbakova. Al vier decennia blijft het ontroerende liefdesverhaal van middelbare scholieren Roma en Katya (in het literaire origineel heet het meisje Julia, naar analogie met Shakespeare's Juliet) de harten van het publiek prikkelen.
De systeemkijker is gefascineerd door de diepe emotionele band tussen de jonge helden, waarin ze de beste manifestaties van de visuele vector herkennen. Dit onderdeel van de menselijke psyche is verantwoordelijk voor het vermogen om lief te hebben, empathie te geven en emotionele nabijheid te creëren. Zowel het verhaal als de film zijn letterlijk doordrongen van visuele gevoeligheid.
Laten we het hebben over de wisselvalligheden van de liefde van de hoofd- en bijpersonages, over verliefde tieners, over de houding ten opzichte van hun gevoelens van volwassenen die jonge geliefden door het plot vergezelden, vertrouwend op de kennis van de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
In de allereerste frames van de film verschijnt een lange, slanke schoonheid met een verstrooid gouden haar en enorme lichte ogen voor ons, waarin je, zo lijkt het, kunt verdrinken. Dit is de moeder van de hoofdpersoon - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, uitgevoerd door een van de mooiste Sovjetactrices uit die periode, Irina Miroshnichenko.
"Er zitten drie moed, standvastigheid en optimisme in".
Lyudmila is een heldere vertegenwoordiger van een speciale categorie vrouwen - een vrouw met een huidvisueel ligament van vectoren. Dit zal niemand onverschillig laten! Zolang de menselijke beschaving bestaat, dient de huidvisuele vrouw als leidraad voor leiders en commandanten, kunstenaars en dichters, filosofen en muzikanten. In het geval van onvoldoende ontwikkeling van eigenschappen, kan zo'n vrouw ruzie tussen mannen veroorzaken, vatbaar zijn voor hysterie en op alle mogelijke manieren de aandacht op zichzelf willen trekken.
In een primitieve samenleving was de huid-visuele vrouw, die niet van nature in staat was kinderen te baren, niet van belang voor een man als de moeder van zijn ongeboren kind. Om bescherming van een man te krijgen, moest ze daarom, net als andere vrouwen, leren hoe ze emotionele nabijheid kon creëren. Dus sensualiteit kwam in de wereld, en daarna - mededogen, humanisme, cultuur, kunst, het concept van schoonheid.
Tot relatief recent hadden dergelijke vrouwen in de regel geen kinderen, maar stonden ze altijd in de openbaarheid. Actrice, opvoeder, medisch werker - dit is haar allemaal! Een visuele neiging tot empathie, het vermogen om een ander te voelen en emotioneel betrokken te zijn bij de communicatie met hem - dit is wat huidvisuele vrouwen in staat stelt om succesvol te zijn op al deze gebieden, maar dit vereist een hoge mate van ontwikkeling in de visuele vector. Het wordt bereikt door de geleidelijke transformatie van de natuurlijke angst voor de dood, waarmee elke visuele persoon in de wereld komt, in zijn tegendeel - mededogen en liefde.
Maar terug naar Lyudmila. 'Mam is eenenveertig, ze krijgt niet ouder dan vijfentwintig.'
In de film zien we een rustige, vrolijke, zelfverzekerde vrouw.
In het boek wordt het beeld van Lyudmila dieper onthuld dan op het scherm. Hier zien we dat ja, ze is gelukkig in een nieuw huwelijk, maar gezien de druk van een conservatieve samenleving, die geen vakbonden verwelkomt, waar de vrouw ouder is dan haar man, is ze erg bang om haar Volodya te verliezen. Hij - zo slim, sterk en zelfverzekerd - geeft haar tenslotte een gevoel van geborgenheid en veiligheid - het basisgevoel dat een persoon nodig heeft voor een harmonieus bestaan in de wereld. Een vrouw krijgt dit gevoel van een man en draagt het over aan haar kinderen. Haar bezorgdheid om haar man suggereert dat niet al haar angsten zijn versmolten tot liefde, en de worm van angst en twijfel knaagt nog steeds aan haar hart. Dit dwingt haar tot een breed scala aan inspanningen om er jonger uit te zien dan haar jaren en aantrekkelijk te zijn voor haar man.
Aanvankelijk niet gemaakt voor vruchtbare vrouwen, krijgen huidvisuele vrouwen tegenwoordig steeds vaker één of zelfs meerdere kinderen. Maar vanuit patriarchaal oogpunt kunnen ze geen voorbeeldige moeders worden genoemd. Zo'n vrouw is verstoken van het natuurlijke moederinstinct en zonder de steun (allereerst moreel) van andere familieleden is het onwaarschijnlijk dat ze zelf met de baby kan omgaan. Maar naarmate de baby groeit, kan ze zijn beste vriend en adviseur worden. Het is gemakkelijker voor haar dan welke andere moeder dan ook om toe te geven dat een zoon of dochter een heel ander persoon is, met haar eigen karakter en bestemming.
Toen Katya verliefd werd, werd ze onmiddellijk een volwassene in de ogen van haar moeder, en toen manifesteerde zich een echte emotionele verbondenheid tussen hen!
Lyudmila's echtgenoot Volodya leeft ook mee met jonge geliefden en is diep verontwaardigd over het gedrag van de ouders van de man, of beter gezegd, zijn moeder. Het feit is dat Kostya - de vader van Roman - in zijn jeugd onbeantwoorde verliefd was op Lyudmila en toen hij haar vele jaren later zag, sprong hij op, vergat de ischias die hem kwelde, met een kreet: “Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, die naar deze foto keek - de vrouw van de afgewezen minnaar en de moeder van de jongen Roma - koesterde zo'n sterke wrok waartoe de eigenaar van de anale vector in staat is. De gevolgen waren zo fataal voor haar geliefde zoon. Maar daarover later meer.
“Noch Roman noch Yulka hebben zich ooit herinnerd waar ze elkaar zagen.
En de ontmoeting was en, voor hen spoorloos en onopvallend gebleven, in hun families, voor hun ouders werd het zoiets als een explosie in een ketelruim, die geen externe vernietiging leek te veroorzaken, maar de interne structuren enigszins vervormde."
Een vrouw kiest altijd. Je kunt alleen maar raden waarom Lyuda een piloot koos in plaats van Kostya, en vervolgens Volodya. Het is gemakkelijk voor een huidvisuele vrouw om een relatie met een man op te bouwen, omdat het creëren van een emotionele band haar roeping is. Maar mannen met een anale vector, die in de regel naast haar staan door natuurlijke aantrekkingskracht, onderscheiden zich door een grote standvastigheid in hun gehechtheid aan hun geliefde vrouw.
Kostya laat ons een voorbeeld zien van een monogame man, een drager van de anale vector, wiens liefde voor Lyusa constant is, en niets kan deze liefde veranderen. Ja, hij eist niets van haar, heeft het recht niet te eisen, maar diep van binnen blijft hij deze ene liefde trouw in zijn leven. Ja, hij is getrouwd en heeft een zoon, maar dit zegt hem helemaal niets, want hij houdt nog steeds alleen van Lucy. En als zijn zoon verliefd wordt op Katya, verheugt hij zich, want in de liefde van hun kinderen lijkt zijn liefde voor haar voort te duren: "Ik heb dit aan hem doorgegeven door erfenis", zegt hij tegen Luce.
Van buitenaf ziet zo'n liefde eruit als een verslaving, in zekere zin is het een anal-visuele man niet in staat om het verleden, de eerste liefde alleen, los te laten, en alleen kennis van de systeemvectorpsychologie helpt om zijn leven te heroverwegen. en zijn geluk vinden in een relatie.
Lees meer over het geheim van de oorsprong van de liefde tussen Katya en Roma en hoe ouders reageren op de hechte relatie van adolescenten, lees in het volgende deel.
Deel 2. Liefde onder tieners. De oorsprong van gevoelens
Deel 3. Van emotionele afhankelijkheid en chantage tot liefde
