Sovjetbioscoop tijdens de oorlog. Deel 1. Wanneer kunst de geest versterkt
Om ervoor te zorgen dat kunst haar functie zou kunnen vervullen om de morele en culturele waarden van de mensen in oorlogstijd te behouden, besloot de Sovjetregering om de unie van schrijvers, kunstenaars, andere creatieve groepen, theaters, conservatoria, filmstudio's diep in Rusland te evacueren en naar de hoofdsteden van de republieken Centraal-Azië en Kazachstan. Daar werden voorwaarden gecreëerd voor de creatieve intelligentsia waarin ze actief werkten ter wille van een gemeenschappelijk doel - de aanpak van Victory …
De onverwachte aanval van nazi-Duitsland op de Sovjet-Unie op 22 juni 1941 veranderde in korte tijd het leven van het hele land. Gedurende 14 jaar van relatief vreedzaam bestaan kregen de Sovjetmensen gegarandeerd van de staat een gevoel van veiligheid en veiligheid, dat verloren ging in de allereerste uren van de oorlog.
De regering moest een beslissende militaire actie ondernemen tegen de vijand en concrete maatregelen nemen om de burgers van de USSR te ondersteunen.
In de allereerste dagen van de oorlog hadden de mensen niet de mogelijkheid om volledige informatie te krijgen over wat er op de fronten en in de bezette gebieden gebeurde. Toen wist niemand van de heroïsche verdediging van het fort van Brest door de soldaten van het Rode Leger, van de eerste rammen in de lucht die door Sovjetpiloten werden uitgevoerd in de lucht boven Wit-Rusland en Oekraïne.
"Broers en zussen!"
Stalins radio-toespraak tot de mensen, die pas op 3 juli 1941 door straatluidsprekers klonk, begon bijna met de bijbelse woorden "Broeders en zusters!" Onbewust koos de laconieke Stalin de meest expressieve spraakvorm die de luisteraars kon focussen op de belangrijkste betekenissen van zijn oproep.
Het voortbestaan van het Sovjetvolk, verspreid over 1/6 van het land, was alleen mogelijk door de consolidatie van het hele volk rond de kern, die op dat moment de AUCPB en Stalin zelf waren. In de eerste fase was het nodig om de bevolking te kalmeren en hen vertrouwen te geven in onze onvoorwaardelijke overwinning. Deze functie werd overgenomen door kranten, radio en bioscoop. Systeem-vectorpsychologie van Yuri Burlan helpt om de mechanismen van de invloed van kunst, inclusief cinema, op massa's mensen te zien en om de redenen te onthullen waarom deze invloed ons inspireerde tot Victory.
Kaders zijn alles
Bijna de hele Sovjet-creatieve en literaire intelligentsia ontving een voorbehoud van Stalin. Dit betekent dat ze niet in de gelederen van het Rode Leger werd opgeroepen om de vijand te bevechten. De "Father of Nations" begreep heel goed dat er geen krijger was onder de pianist, violist of filmregisseur.
Maar de olfactorische Stalin, die vakkundig personeel afstootte, wist precies hoe belangrijk een goede specialist in zijn plaats is. De zinloosheid van het inzetten van personeel voor andere doeleinden kan leiden tot het falen van een groot mechanisme dat "staat" wordt genoemd. De olfactorische agent, die dwang- en aanmoedigingsmethoden gebruikt, en zelfs alleen al door zijn aanwezigheid, zorgt ervoor dat elk lid van de samenleving zijn specifieke rol vervult. De primitieve wet, die tot op de dag van vandaag niet achterhaald is, zegt dat het voortbestaan van de kudde als geheel afhangt van de collectieve arbeid waarin elk individu wordt geïnvesteerd.
Om ervoor te zorgen dat kunst haar functie zou kunnen vervullen om de morele en culturele waarden van de mensen in oorlogstijd te behouden, besloot de Sovjetregering om de unie van schrijvers, kunstenaars, andere creatieve groepen, theaters, conservatoria, filmstudio's diep in Rusland te evacueren en naar de hoofdsteden van de republieken Centraal-Azië en Kazachstan. Daar werden voorwaarden gecreëerd voor de creatieve intelligentsia waarin ze actief werkten ter wille van een gemeenschappelijk doel - de aanpak van Victory.
Vechtfilmcollecties
De naar Alma-Ata, Tasjkent en Ashgabat geëvacueerde filmstudio's hebben de output van films dus niet verminderd. De staat, die een van de bloedigste oorlogen voerde, vond fondsen om studio's te financieren, zodat de filmindustrie in de USSR niet werd beknot. Cinema veranderde slechts tijdelijk het onderwerp en verhoogde de genrevariatie. Lange films werden vervangen door korte films en filmconcerten.
De expressiviteit van het complot en de beknoptheid van oproepen, in de stijl van revolutionaire slogans, werden gemakkelijk herinnerd door zowel de soldaten die naar het front vertrokken als de burgerbevolking. "Alles voor het front, alles voor de overwinning!" - deze woorden riepen zowel de strijd als de machine op. Onder zo'n slogan is het onmogelijk om vals te spelen. De regisseur was verantwoordelijk voor elk shot van de beelden.
In de eerste dagen van de oorlog raakten alle Sovjet-filmmakers, zonder te wachten op orders van bovenaf, betrokken bij het creëren van nieuwe projecten, in tegenstelling tot de vooroorlogse. Vechtende filmcollecties van agiterende aard streefden naar het verhogen van de patriottische en strijdlustige geest van het Sovjetvolk.
Cinema als een visueel propagandamiddel vereiste allereerst een nieuwe kunstvorm - eenvoudig, begrijpelijk, gemakkelijk herkenbaar. Favoriete filmpersonages verschenen opnieuw op het scherm, volgens de plot, in de nieuwe voorgestelde oorlogsomstandigheden. Dit waren de bekende Maxim (Boris Chirkov) uit de Vyborg Side-film, de briefdrager Dunya Petrova (Lyubov Orlova) uit de Volga-Volga-film, de soldaat Schweik, de held van het boek van Yaroslav Gashek en vele anderen.
De kanonnen en tanks van de fascisten breken.
Onze piloten vliegen naar het westen.
Zwarte Hitler gemene macht
Spinnen, spinnen, wil vallen.
Boris Chirkov 1941
Ze ontmaskerden de vijand, maakten hem belachelijk en presenteerden hem als overdreven en karikaturaal. De helden, geïnspireerd door woord en lied, riepen het Sovjetvolk op om het moederland te verdedigen, riepen op tot wraak voor de verbrande steden en ontheiligde landen van de Sovjetrepublieken - Oekraïne en Wit-Rusland.
“In Leningrad stonden de voedselpakhuizen van Badayevsky in brand, bombardementen begonnen en we componeerden en filmden voor het front. Eén ding was belangrijk: het scherm, dat in de dug-out hing aan twee laadstokken die tussen de boomstammen vastzaten, moest vechten”, herinnert filmregisseur Grigory Kozintsev zich.
Professioneel gezien waren gevechtsfilmcollecties niet erg artistiek. De bijdrage die zij hebben geleverd aan het verhogen van het moreel van soldaten aan het front en Sovjetmensen aan de achterkant kan echter niet worden overschat.
We weten hoe we moeten leven voor de glorie van het moederland, we sparen ons leven niet ter verdediging van het moederland
In deze oproepen werden alle eigenschappen van de Russische urethrale-musculaire mentaliteit onthuld, die vooral duidelijk tot uiting kwamen tijdens de periode van oorlogen door de moed, moed en bereidheid van mensen om hun leven te geven voor de bescherming van het moederland, in het belang van van gerechtigheid en vrede op aarde.
De urethrale-musculaire mentaliteit is inherent aan elke burger die is opgegroeid op het grondgebied van de voormalige USSR, zelfs als er geen urethrale is in de set van zijn vectoren. Het systeem van urethrale waarden, dat ons door onze ouders en de samenleving is bijgebracht, vormt in ons bewustzijn een urethrale mentale bovenbouw, die we door het leven heen dragen en doorgeven aan toekomstige generaties.
Het lyrische thema verdween even uit theaters en bioscoop. Het werd vervangen door patriottische toneelstukken en films. Foto's over de liefde, die door geluidsvisuele filmmakers waren gemaakt voor visuele mensen, vervaagden naar de achtergrond. De nieuwe projecten waren bedoeld om de interne krachten van elke burger van het land te mobiliseren, om de urethrale terugkeer te verhogen volgens het principe: "Mijn leven is niets, het leven van een roedel is alles."
Dit waardensysteem, gebaseerd op gerechtigheid, barmhartigheid en zelfopoffering, was bedoeld om de cinema van de tweede helft van 1941 te weerspiegelen.
Aanvankelijk omvatten actiefilmcollecties 4 tot 5 korte films. Het idee van hun creatie bestond uit de snelle productie van goedkoop visueel en propagandafilmmateriaal, dat het gedrag van je favoriete filmpersonages weerspiegelde tijdens de gebeurtenissen in de eerste dagen van de oorlog.
Wat? Was het das?
De Duitsers spiesen van ons
Minder dan een week voor het begin van de Grote Patriottische Oorlog vond de première plaats van de eerste korte film "Cinema Concert of 1941". Het was een van de laatste vreedzame werken van de Lenfilm-filmstudio, bestaande uit choreografische, muzikale en vocale nummers uitgevoerd door de sterren van Sovjetopera, ballet en toneel.
De beroemdste en meest geliefde artiesten - ballerina Galina Ulanova, pianist Emil Gilels, operazanger Sergei Lemeshev, vertolker van volksliederen Lydia Ruslanova en vele anderen - speelden in Kinokontsert.
Deze film werd gefilmd om hem te laten zien aan de verre grenzen van het moederland, waar kunstenaars uit Moskou en Leningrad niet konden komen. Alleen de bioscoop gaf de inwoners van een enorm land de mogelijkheid om hun idolen op de schermen van bioscopen te zien en te genieten van hun kunst.
Aanvankelijk werd "Kinokontsert" gecreëerd met een educatief, cultureel doel, dat meestal wordt gerealiseerd door mensen met een visuele vector. Tijdens de oorlog kreeg de muziekcollectie de naam "Concert aan het Front" en werd het niet minder krachtig wapen dan militaire filmcollecties.
Het leek erop dat alle mondelinge artiesten van het land betrokken waren bij de oprichting van het "Concert aan het Front". Grappen, bespotting van de vijand veroorzaakten gelach bij de kijker. Het gelach veroorzaakt door de gewaagde deuntjes en optredens van Mikhail Zharov, Vladimir Khenkin en Arkady Raikin verlichtte de stress van de oorlog en hielp de superstress in de frontlinies en achterin te houden.
Om de nazi's het vuur te geven
En te bakken als morieljes, Zingt liedjes Zharov, Met hem voor een paar N. Kryuchkov.
Olfactorisch gezien was het de beslissing van Stalin om de geluid-visuele creatieve intelligentsia te behouden en hen te mobiliseren om te vechten op het culturele front.
Lyrische en patriottische liederen uitgevoerd door skin-visual zangers en actrices van het hoogste niveau van cultuur en sensualiteit stimuleerden de soldaten van het Sovjetleger emotioneel. Ze wekten de hoogste gevoelens bij de soldaten, grenzeloze liefde voor hun verre dierbaren en een onomkeerbare bereidheid om zichzelf op te offeren ter bescherming van hun huis, vaderland en overwinning op de vijand.
Zowel de tekst, de muziek, de stem als de artiesten zelf verhieven de geest van de soldaten, brachten de jagers tot zo'n emotionele hoogte, waarop de waarde van het leven van de hele natie werd gevoeld boven de waarde van hun eigen leven., wat absoluut complementair is aan onze urethrale mentaliteit, waarin het leven van de roedel altijd boven zijn eigen staat. In zo'n staat was elke jager klaar om zijn leven te geven voor anderen, zo'n leger was onoverwinnelijk!
Ruslanova zien - en doodgaan is niet eng
De piloten, veteranen van de Grote Patriottische Oorlog, herinnerden zich hoe ze, terugkerend van gevechtsmissies terug naar het squadron, om niet te verdwalen op de weg, een koers aanhielden voor het "Radiokompas" - een ingebouwde radiorichtingzoeker. De navigatie werd uitgevoerd met behulp van signalen van grondradiostations, die vaak liedjes uitzonden van Lydia Andreevna Ruslanova, Klavdia Ivanovna Shulzhenko, Lyubov Petrovna Orlova.
Zangers met concertploegen waren frequente gasten aan het front, traden op voor soldaten, matrozen, piloten en gewonden in ziekenhuizen. Ze werden geloofd, geliefd en verwacht.
Ooit een vechter, luisterde hij naar een plaat met liedjes uitgevoerd door Lydia Andreevna Ruslanova op een grammofoon en wist niet dat er een beroemde volkszanger naast hem stond: “Hij zingt goed! Kon ik haar maar met één oog zien, en daar is het niet eng om te sterven”.
In vredestijd waren de concerten en kaartjes van deze artiesten niet beschikbaar, en in oorlogstijd werden hun stemmen en toneelbeeld een leidende ster die leidde naar de Grote Overwinning.
Deel 2. Wanneer kunst helpt om te overleven
