Dr. Lisa. Het leven is op het hoogtepunt van liefde. Deel 1. Een, maar vurige passie
Waar had deze kwetsbare vrouw zoveel energie, zoveel liefdeskracht, om elke dag de zee van menselijk lijden te zien en de moed niet te verliezen, maar integendeel mensen hoop, vreugde en geluk te geven? Zelfs de laatste regel, zelfs als je met je verstand zeker of bijna zeker weet dat er geen hoop is …
We zijn er nooit zeker van dat we levend zullen terugkeren, want oorlog is een hel op aarde.
Maar we weten dat vriendelijkheid, mededogen en barmhartigheid sterker zijn dan welk wapen dan ook.
Dr. Lisa
Ze veroorzaakte tegenstrijdige gevoelens omdat ze onbegrijpelijk was. Sint of bezeten? Hoe kan een normaal persoon dit doen? Haar hele leven wijden aan stervende, verstoten en "nutteloze voor de samenleving" mensen, terwijl ze de kans had om een gelukkig leven in Amerika te hebben met een rijke echtgenoot en drie geliefde zoons?
Er was niemand onverschillig voor haar. Voor sommigen was Dr. Lisa de tweede moeder Teresa, die de waarden van barmhartigheid en humanisme naar de wereld brengt, dankbaarheid en liefde aan de ene kant en mededogen en verlangen om mensen te helpen, aan de andere kant. Anderen waren geïrriteerd en zelfs gehaat. Waarom zou je nietsnutten fokken terwijl je daklozen voedt op het treinstation? Misschien is het gemakkelijker om euthanasie toe te passen op stervenden, zodat ze niet lijden?
En ze bleef haar "ondankbare" werk doen, elke dag een andere zieke of dakloze uit de klauwen van de dood halen. Wat dreef haar? Waar had deze kwetsbare vrouw zoveel energie, zoveel liefdeskracht, om elke dag de zee van menselijk lijden te zien en de moed niet te verliezen, maar integendeel mensen hoop, vreugde en geluk te geven? Zelfs de laatste regel, zelfs als je met je verstand zeker of bijna zeker weet dat er geen hoop is …
Dr. Liza en het pad dat ze heeft gekozen, zijn ons duidelijk geworden dankzij de System-Vector Psychology van Yuri Burlan. De visuele vector die op het hoogste niveau werd ontwikkeld, bepaalde haar lot vooraf - het lot van een persoon die zich wijdde aan het redden van mensenlevens. De geluidsvector gaf haar een spil, overtuiging in het gekozen pad, ideologie, en de cutane en anale vectoren bepaalden de energie waarmee deze ideeën werden gepromoot.
Het begin van de weg
Ondanks de talrijke interviews waarmee Elizaveta Petrovna Glinka instemde (niet met het doel zichzelf populair te maken, maar in een poging om de kiemen van ideeën over humanisme in de samenleving te ontkiemen), kan men er nauwelijks informatie over haar persoonlijke leven in vinden. Ze sprak altijd veel over haar werk, over de zieken en kansarmen die ze helpt, die bruggen van begrip wil bouwen tussen gewone mensen en anderen, degenen die om de een of andere reden buiten de samenleving zijn beland. Maar ze sprak heel weinig over zichzelf.
Niet uit valse bescheidenheid of geheimhouding. Het is alleen dat ze lange tijd niet geïnteresseerd was in denken en praten over zichzelf. Iemand met zo'n temperament (de kracht van verlangen), zo'n mate van ontwikkeling van mentale eigenschappen en hun realisatie, verliest geleidelijk het gevoel van zijn scheiding van de externe wereld, zich ermee verenigend en er één geheel mee worden. Het leven van andere mensen in zo iemand heeft zo voorrang op persoonlijk dat alleen zij erover nadenken, alleen voor hen is er tijd.
De schaarse feiten uit de biografie van Liza Glinka spreken over het volgende. Ze werd geboren op 20 februari 1962 in Moskou. Zijn vader was een militair, zijn moeder was een voedingsdeskundige. De omgeving van kinds af aan was medisch - mijn moeder had na drie dagen dienst, de kinderen werden verzorgd door buren, ook artsen en verpleegsters.
Liza had een broer Pavel, en op 14-jarige leeftijd verschenen er nog twee neven en nichten - de zonen van de broer van haar moeder, wiens vrouw stierf. We woonden in een tweekamer "Chroesjtsjov" -gebouw, in krappe vertrekken, maar niet in overtreding. Toegegeven, de eerste keer was moeilijk, omdat Lisa niet wilde dat ze in haar kamer woonden.
Elizaveta Petrovna herinnerde zich haar jeugd als een zeer gelukkige periode in haar leven. Ze had veel poppen, die ze behandelde en recepten voor ze schreef. Vanaf haar vijfde wist ze al dat ze dokter zou worden. Vanaf ongeveer deze leeftijd leerde ze al schrijven en lezen, te beginnen met de receptenboeken van haar moeder en het naslagwerk van Mashkovsky. Ze had ook een boek "Spoedeisende medische zorg bieden", waaruit ze klachten schreef over de medische geschiedenis van haar poppen.
Op school studeerde Lisa goed, maar met tegenzin. Ze was niet geïnteresseerd, omdat ze al lang wist wat ze in het leven wilde doen. Medische naslagwerken interesseerden haar veel meer dan leerboeken, en breuken waren saai. Maar in de ballet- en muziekscholen studeerde ik met plezier. Ze speelde piano, hield van klassieke muziek. Blijkbaar werden muzieklessen een belangrijke factor in de ontwikkeling van Lisa's geluidsvector, en ballet hielp bij de ontwikkeling van de huidvector - fysiek uithoudingsvermogen, gratie, flexibiliteit, het vermogen om zichzelf te disciplineren en te beperken in het leven, om zichzelf ondergeschikt te maken aan doelen.
Natuurlijk werd het verlangen om mensen te helpen in haar geboren, grotendeels onder invloed van de omgeving in de kindertijd. De visuele vector ontwikkelt zich dankzij de vaardigheid om emoties naar buiten te brengen, de aangeboren angst van de toeschouwer - angst voor de dood - om te zetten in angst, niet voor zichzelf, maar voor een ander, in sympathie en empathie.
Hiervoor had Lisa veel kansen. Het meisje observeerde constant hoe mensen constant naar haar moeder kwamen, een zeer actieve en zeer responsieve persoon, voor hulp - sommigen om te raadplegen, sommigen om gewoon de bloeddruk te meten. Daarom stroomde er altijd een eindeloze stroom mensen door hun krappe appartement. Dit alles bepaalde vooraf de keuze van het levenspad.
Een belangrijke keuze
Liza ging naar het 2e Moscow State Medical Institute, waar ze in 1986 afstudeerde met een diploma in de specialiteit van een specialist in kinderreanimatie-anesthesist. Alleen al de keuze van een beroep sprak van belangstelling voor de problemen van leven en dood als een duidelijk gezond verlangen om de eeuwige geheimen van het leven aan te raken. Waarom werd de dood altijd zo onvermijdelijk tot haar aangetrokken? Omdat een persoon met een geluidsvector, bewust of onbewust, op zoek is naar antwoorden op vragen over hoe het leven werkt, wat de dood is en waar we heen gaan na de dood. Aan de ene kant weet hij dat hij zal sterven, maar om de een of andere reden voelt hij dat dit niet het einde is.
Elizaveta Petrovna sprak over de 'complete cognitieve dissonantie' die ze ontwikkelde in verband met het thema dood. Ze begreep dat ze de dood haatte, er bang voor was, net als iedereen, vooral een visueel persoon, dat ze tot het laatste moment voor het leven moest vechten. En tegelijkertijd voelde ze op een sonische manier dat de dood een overgang naar het eeuwige leven is, dat wil zeggen in zekere zin "de gebeurtenis is correct". Ze was nooit in staat om deze twee opvattingen over de dood met elkaar te verzoenen.
In 1990 vertrok zij, samen met haar man Gleb Glebovich Glinka, een Amerikaanse advocaat van Russische afkomst, naar de Verenigde Staten, waar ze twee zonen kregen. Later adopteerde ze nog een kind - het kind van haar patiënt uit Saratov die stierf aan oncologie.
Het gezinsleven van Elizaveta Petrovna was gelukkig. Er was altijd volledig begrip en wederzijdse steun met mijn man. Omwille van haar is hij zelfs naar Rusland verhuisd toen ze besloot het te doen. Ze hield innig en teder van haar zoons. Ze zei dat haar enige fout in het leven was dat er maar drie waren, terwijl ze er vijf wilde. Lisa besteedde elke vrije minuut aan haar familie, voor haar, net als voor de eigenaar van de anale vector, waren familiewaarden erg belangrijk.
Een zeer sterk en ontwikkeld huid-visueel ligament van vectoren stelde zijn prioriteiten - sociale realisatie, zorg voor velen die haar hulp nodig hadden. Het telefoontje op elk moment van de dag of nacht rukte haar weg bij haar familie en vrienden en deed haar haasten naar het telefoontje.
Zoals de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan zegt, had een vrouw met een huidvisueel ligament van vectoren uit de oudheid haar specifieke rol op gelijke voet met mannen. Ze zat niet bij de haard en voedde haar kinderen op. In de staat van "oorlog" ging ze op jacht en oorlog met mannen, en in de staat van "vrede" voedde ze andermans kinderen op.
Elizaveta Petrovna herinnert aan die onverschrokken huid-visuele verpleegsters en militaire doktoren van de Grote Patriottische Oorlog die, onder het fluitsignaal van kogels en beschietingen, de gewonden van het slagveld droegen, soms ten koste van hun eigen leven. Haar pad leidde haar uiteindelijk naar de plaats waar het het meest verschrikkelijk is - in het heetst van de militaire gebeurtenissen in de Donbass en in Syrië, waar ze in staat was haar wens te realiseren om mensen maximaal te redden. En deze gekke smaak van echt geven was haar dierbaarder dan het gearrangeerde leven, dat ze zonder spijt weigerde, nadat ze Amerika had verlaten.
De geluidsvector was een serieuze steun in een favoriet bedrijf, hij is het die de wereld wil transformeren, de samenleving ten goede wil veranderen en niet toestaat dat iemand de situatie zoals die is, onder ogen komt.
Hospices - een test van de dood
In Amerika vond een gebeurtenis plaats die haar verlangen om juist stervende mensen te helpen, nog sterker maakte. Ze kwam terecht in een privé-hospice, dat toen nog niet in Rusland was, en ze zag hoe ernstige, waardige stervende patiënten hier naar een andere wereld verhuizen. Ze zag patiënten die rein waren, gevoed en niet vernederd door "natuurlijke selectie", die in dergelijke omstandigheden de kans hebben om na te denken over het eeuwige. Waarom krijgen de mensen in Rusland als patriot niet zo'n kans?
In 1991 voltooide ze haar tweede medische graad in palliatieve geneeskunde aan de Dartmouth Medical School. Deze tak van geneeskunde houdt zich bezig met symptomatische zorg voor die patiënten die niet meer te genezen zijn, maar wel te verlichten. Artsen in de palliatieve geneeskunde zijn specialisten die voornamelijk in hospices werken - huizen waar terminaal zieke mensen hun laatste dagen doorbrengen.
Liza Glinka studeerde vijf jaar lang hospice-werk in Amerika. Toen hoorde ik dat het eerste dergelijke tehuis voor stervenden was geopend in Moskou, en ik kwam hier om deel te nemen aan het werk, en in 1999 richtte ik een hospice op in een oncologisch ziekenhuis in Kiev. Elizaveta Petrovna werd ook lid van het bestuur van het Vera Hospice Aid Fund, oprichter en voorzitter van de Amerikaanse VALE Hospice International Foundation.
Wat was de motivatie om de hele tijd bij de stervende zieken te zijn? Elizaveta Petrovna zei dat liefde. Ze hield van haar patiënten en begreep dat alleen zij ze vaak nodig had. Hospices werden geopend in Rusland, maar alleen voor kankerpatiënten, en er werd nog steeds een hele laag patiënten uit het leven gegooid, met andere ernstige ziekten waar niemand mee te maken had. Het hospice in Kiev had slechts 25 bedden. Ze ging thuis naar andere patiënten.
Aan de ene kant, vol sympathie voor eenzame en verwarde mensen, aan de andere kant, altijd kalm en glimlachend, was zij de spil waarop een persoon kon vertrouwen in een situatie van volledig verlies van oriëntatie. Pijn is als paniek. Het rolt om en je neemt de werkelijkheid niet meer adequaat waar. En er moet altijd iemand in de buurt zijn die de hand neemt en kalmeert.
Lisa was zo iemand. Ze bedroog dat alles goed zou komen - een leugen om haar te redden. Ze omhelsde haar, sprak tedere woorden, als een moeder voor een bang kind. En de meest wanhopige, die niet in wonderen geloofde, vond iemand plotseling vrede en geluk door het gevoel dat iemand van hem hield en hem begreep. En hij verliet verlicht en kalm.
Alleen iemand met een zeer ontwikkelde visuele vector, wiens enorme hart in staat is om het lijden van de hele wereld op te vangen, is daartoe in staat. De emotionele omvang ervan varieert van angst voor de dood, angst voor zichzelf tot liefde voor de hele mensheid. Degene die erin slaagde zijn angst te verdrijven, wordt onoverwinnelijk. Hij is niet langer bang voor de "vuile" kant van het leven. Aanvankelijk preuts en flauwgevallen bij het zien van bloed, houdt de toeschouwer op aandacht te schenken aan slechte geuren en het onooglijke uiterlijk van de patiënt. Zijn medelijden en sympathie worden actief, uitsluitend gericht op het welzijn van de patiënt.
Dr. Lisa was zo. Ze gaf toe dat ze ook bang was voor de dood, ratten, kakkerlakken, dat ze geen onaangename geuren tolereerde. Maar ze gaat en doet het, want niemand anders zal het doen.
Door kalm te blijven, niet gek te worden van medelijden met deze mensen, de dood als een normaal verschijnsel te beschouwen, werd ze geholpen door de geluidsvector, die de eigenaar niet het gevoel geeft van de eindigheid van het leven. De geluidstechnicus voelt immers dat een persoon niet alleen een lichaam is, hij is meer dan een lichaam. En het was de geluidsvector die de interne factor werd die Elizaveta Petrovna tot een ideologische mensenrechtenverdediger van kansarmen en stervenden en tot een publieke figuur maakte.
Deel 2. In een poging om de wereld te veranderen
