Sarah Bernhardt - The Secret Attraction of a Lonely Wolf
Met de woorden "In ieder geval" sleepte ze, samen met een van haar vrienden die haar te hulp kwam, een halfdode oude vrouw uit het brandende huis. In een halfbewuste toestand, terwijl ze de laatste scènes van Racine's Phaedra naspeelde, vloog ze in een heteluchtballon of daalde ze af naar Bretagne langs een steile klif, schraapend met haar ellebogen en raakte ze de woeste zee aan met haar voeten.
"Het leven stopt constant, en ik verander het in een komma"
Sarah Bernhardt
"En Moskou groeide op …" - schreef in 1881 in een feuilleton over Sarah Bernard's eerste bezoek aan Rusland, Antosha Chekhonte. Er is veel openhartig geklets, maar weinig waarheid. Dus wat als hij een klassieker is! Hij heeft zijn eigen, zeer karakteristieke vectorreeks en redenen om een hekel aan vrouwen te hebben, maar dit gaat vandaag niet over hem.
Toen was in Rusland de actrice Sarah Bernhardt niet op het podium te zien, met uitzondering van een paar Russische aristocraten en geaccrediteerde diplomaten. Bovendien sprak de heer Ivan Sergejevitsj Toergenjev, die zijn geliefde Pauline Viardot achterna reed, maar op een anale manier niet brutaler acties durfde te nemen, in een brief aan Polonskaya onpartijdig over de Franse actrice: “Ik kan niet zeggen hoe boos ik ben alle waanzin gepleegd over Sarah Bernhardt, deze brutale en verdraaide puffist, deze middelmatigheid, die alleen die mooie stem heeft. Zal niemand in druk haar de waarheid vertellen?
Het grappige is dat meneer Toergenjev zelf niet "de waarheid in de pers" kon zeggen - wilde hij dat niet of was hij bang? Bang dat de Fransen hem niet zouden vergeven? Hij bracht tenslotte zelf de helft van zijn leven in het buitenland door en schreef zelfs op westerse wijze met het gebruik van een groot aantal werkwoorden in passieve vorm. Niet opletten? Lees nader.
Het is niet gepast voor een edelman of een schrijver om in dergelijke termen over een vrouw te spreken. Voor hem overschaduwde Pauline Viardot natuurlijk de hele wereld: puur, respectabel, met moederinstincten, enz.
Ja, het is begrijpelijk waarom onze Russische schrijvers zo'n houding hebben tegenover een vrouw die vrij, ongeremd en vrij is, zoals Sarah Bernhardt. Ze geeft ze 100 punten voorsprong op het gebied van creativiteit en onafhankelijk gedrag. De actrice Sarah Bernhardt was ook een kunstenaar, beeldhouwer, bedacht en creëerde kostuums, schreef korte verhalen en … bleef vrij.
Verrassend genoeg werd de urethrale actrice aangetrokken door urethraal Rusland. Ze had een bijzondere houding tegenover dit verre, koude land. Later, om de 10 jaar kwam ze daar op tournee en wie weet, als de Russische revolutie niet had plaatsgevonden, zou ze Moskou, Sint-Petersburg, Odessa … opnieuw hebben bezocht. Wat trok haar naar Rusland? De breedte van de Russische steppen, de Russische uitgestrektheid? Ze schreef tenslotte in haar memoires dat ze houdt van grote open ruimtes en de zee, terwijl bossen en bergen haar onderdrukken en een gevoel van gebrek aan lucht veroorzaken.
Als je de biografie van Sarah Bernhardt bekijkt door het prisma van de systeemvectorpsychologie, valt het op dat elke handeling absoluut gerechtvaardigd wordt door de kenmerken van haar natuurlijke vectoren.
Rusteloze instelling, gebrek aan angst voor gevaar, interne oriëntatie op het bereiken van het doel "In elk geval" hielpen haar vele malen te overleven. Toen ze, onder kogels op het slagveld, gewonde Franse soldaten oppakte en ze afleverde bij het Odeon Theater, dat ze veranderde in een ziekenhuis, in Parijs belegerd door de Duitsers. Weinigen van de mannen durfden toen in de gebombardeerde en bezette stad te blijven. Maar niet de 26-jarige Sarah Bernhardt, voor wie, wat betreft de 'urethrale leider, de integriteit van het peloton boven haar eigen leven stond' en al het verdriet van de oorlog - honger, verwoesting, beschietingen, verlies van dierbaren, vrienden, deelde ze met gewone Parijzenaars, niet wensend hoeveel van haar vrienden, medespelers en familieleden, vertrekken voor evacuatie.
Maar dankzij hen kreeg ze medicijnen, voedsel en kleding voor de gewonden uit verschillende streken van Frankrijk en Nederland. Haar grote filantropie stond het niet toe een gewonde Duitse soldaat op de drempel van het theaterziekenhuis achter te laten. Na de langdurige Frans-Pruisische oorlog van 1870-1871. ze werd een pacifist en haatte elke vorm van militarisme.
Met de woorden "In ieder geval" sleepte ze, samen met een van haar vrienden die haar te hulp kwam, een halfdode oude vrouw uit het brandende huis.
'In ieder geval', in een halfbewuste toestand, terwijl ze de laatste scènes van 'Phaedra' van Racine speelde, vloog ze in een heteluchtballon of daalde ze af naar Bretagne langs een steile klif, waarbij ze haar ellebogen schraapte en haar voeten op de woeste zee.
Zoals alle urethra-kinderen groeide ze op als een zeer mobiel kind, dat zoveel breuken en verwondingen had dat je je alleen maar kunt verwonderen over de kracht van vitaliteit die in dit dunne meisje kookte.
Haar dunne, fragiele lichaam, uitgeput door eindeloze kinderziektes, eiste steeds meer nieuwe sensaties, niet alleen van fysieke aard, maar ook emotionele opwinding in angst, gecombineerd met onverschrokkenheid. Zoals elk urethra-exemplaar had Sarah van kinds af aan een natuurlijk gevoel van de eenheid van het peloton - van het helpen van de meisjes die bij haar in het klooster woonden tot het redden van haar verdrinkende vriend. "Dit meisje is het beste dat we hebben," zei de abdis van het klooster, voor wie Sarah veel problemen veroorzaakte.
Later kwam haar vrijgevigheid tot uiting in haar steun voor jonge acteurs, kunstenaars, schrijvers en dichters, wat Prima zelden doet, uit angst voor concurrentie.
De combinatie van de urethrale vector en het optische huidband deed zich in een of andere speciale vorm voor: ofwel mystiek en angst, of flirten met God. Ze daagt het allerbelangrijkste uit: Hem, onze Heer, van wie ze in haar jeugd zoveel hield en wiens bruid, als de 'huisraad' niet op tijd had ingegrepen, ze zou worden.
In haar jeugd geloofde Sarah zozeer dat ze zich aan het voorbereiden was om non te worden en als er geen ernstige verkoudheid en ernstige stress was geweest, waardoor ze uit het klooster werd gehaald, had de wereld de Grote Actrice kunnen verliezen.
De angst voor haar gezondheid, die haar van jongs af aan werd bijgebracht, leidde tot een van de vreemde gewoonten van slapen in een kist bedekt met witte crêpe. Geruchten verspreidden zich door Europa, niet zonder de hulp van de journalistieke broederschap, dat de kist haar gebruikelijke verblijfplaats was geworden, waarin ze zich overgeeft aan seksuele genoegens en massa's nieuwsgierige mensen stroomden naar haar uitvoeringen, omdat ze ten minste één oog wilden hebben om naar de verhevene te kijken. dame. The Star heeft altijd twee categorieën fans. Sommigen zijn geïnteresseerd in haar werk, anderen in haar persoonlijke leven. Sarah was geen uitzondering. Eens zag een manicure die naar Bernard kwam, haar in haar kist bezig met de rol, en belde de hele Parijs erover.
De extravagante truc van de actrice werd gebruikt door journalisten, haar jaloerse collega's van de Comedie Francaise voegden hier
Na de brand die al door de meid werd genoemd, waarbij al haar bezittingen werden vernietigd - meubels, boeken, schilderijen, kleding, maar trouwens werden gered door haar, zoon Maurice en de oude vrouw, verhuisde Sarah naar een klein appartement met een kleine slaapkamer, waarvan de hele ruimte een groot bed bezette. Ze verloor haar aan haar jongere zus, die ziek was van de consumptie en zes maanden later stierf. Het appartement was zo ellendig dat er geen plaats was voor een tweede bed, dus sliep de kleine, fragiele actrice in een kist.
Het is mogelijk dat ze in haar kindertijd, als een beïnvloedbaar en mystiek ingesteld meisje, voor zichzelf besloot dat een van tevoren voorbereide kist een soort garantie voor een lang leven voor haar zou worden. Toeschouwers in hun angsten zijn in staat om de meest ongelooflijke rituelen, amuletten, talismannen te bedenken. Over het algemeen bracht de actrice vanwege een slechte gezondheid veel tijd door in bed, dat wil zeggen in een kist, las en werkte aan sommige rollen.
"Sommige rollen", maar niet allemaal! Welke, nu zal niemand zeggen, maar hoogstwaarschijnlijk, voor deze 'sommige rollen' had Sarah Bernhardt haar emotionele kronkelingen nodig, die hierboven werden geschreven, en 'dreef' haar in een staat van angst. Actrice Sarah Bernhardt speelde misschien opnieuw in alle beroemdste tragedies, gedekt door de Franse klassiekers uit oude plots.
Haar heldinnen werden opgeofferd, op de brandstapel verbrand, ze vertrokken en scoorden met hun leven. Dergelijke rollen vereisen de visie van een acteur, de sterkste mentale stress, wanneer de zenuwen als een touwtje worden uitgerekt.
Als skin-visual kon ze zichzelf het plezier en de professionele noodzaak niet ontzeggen om haar eigen angsten te laten wiegen. De sprongen in emotionele amplitudes waren nodig voor haar, omdat ze de innerlijke flexibiliteit van de actrice vormden. De echte emotionele toestanden die een acteur aangaat wanneer hij op het podium verschijnt, helpen hem om zich tijdens repetities en bij uitvoeringen onder te dompelen in de gegeven voorgestelde omstandigheden. Als dit lukt, zeggen ze over de artiest: "Hij is vandaag in goede vorm."
Een soort acteertechniek die de artiest de mogelijkheid biedt om de gewenste staat binnen te gaan en de juiste notitie te nemen van de rol.
Knipper-Chekhova had haar eigen zin. Voor het begin van het toneelstuk "Three Sisters", waarin ze Masha speelde, doopte Olga Leonardovna de zakdoek met het parfum dat haar door Anton Pavlovich was gegeven. De overvloedige herinneringen aan haar overleden echtgenoot-toneelschrijver maakten haar klaar voor de exacte golf van de rol. Dergelijke trucs zijn bekend bij elke acteur vanaf de studentenbank. Stanislavsky noemde deze methode "lokvogels" en leerde de acteurs om ze te gebruiken.
Bij Sarah Bernhardt waren ze enigszins heilig.
Het vermogen om deze toestanden correct te voelen, te vormen, nauwkeurig te sturen en de boodschap te geven die nodig is in kracht, ze te verwoorden met de woorden van een toneelschrijver, wordt meestal natuurtalent genoemd.
Er wordt aangenomen dat talent aanwezig is of niet. Soms zeggen ze: "Deze actrice is van gemiddeld talent." Dit is fundamenteel verkeerd. Als we een dergelijke acterende aard beschouwen, gebaseerd op de kennis van de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan, kunnen we zeggen dat een actrice van deze soort wordt "verstoord" door andere natuurlijke vectoren die haar emotionele off-scale remmen. Ze kalmeren deze passies, brengen ze over naar de rang van de geest, waardoor ze de rol oordeelkundig en ingetogen kan spelen in de afwezigheid van emotionele uitbarstingen. In de kunst wordt dit persoonlijkheid, stijl genoemd.
Dergelijke actrices zijn onder meer Alla Demidova, ze gaf zelf toe dat de leraren haar zelfs als student "dichtgeknoopt met alle knoppen" noemden. Dit betekent niet dat deze categorie actrices niet getalenteerd is, ze zijn gewoon anders, ze hebben hun eigen fans en hun eigen repertoire. Deze actrices en acteurs kunnen iemand onverschillig en onverschillig laten. Het is gebruikelijk om ze te begrijpen met het hoofd, niet met het hart, door oprecht met hen in te leven op het podium en in het leven.
Sarah Bernhardt was niet onverschillig. Haar hele leven is verstreken op de hoogste emotionele graad. Ze veroorzaakte ongemak voor iedereen die in de buurt was, met haar explosieve rebelse karakter: en toen ze, in een vlaag van woede, als een heel jong meisje de non sloeg, krabde en beet met haar handen en voeten, die zorgeloos, met bitterheid, reageerde op het kammen van Sarya's weerbarstige krullen, wat haar een sterke pijn bezorgde; en later, toen ze een beroemde actrice werd, in een vlaag van niet minder woede, sloeg ze met een zweep die haar werd aangeboden door de maarschalk van Frankrijk (wauw, cadeaus voor de dames!), een mislukte actrice-krabbelaar die zichzelf toestond een verachtelijk boek over het persoonlijke leven van de Grote Bernard, die op deze manier beroemd probeerde te worden en zich koesterde in de stralen van andermans glorie.
Ondanks de complexiteit van haar karakter was Sarah als kind geliefd bij de volwassenen om haar heen. Omdat ze de echte redenen voor haar hyperactiviteit niet kenden, zoals het tegenwoordig gebruikelijk is om dit speciale temperament van het vierdimensionale libido van de urethra te definiëren, probeerden ouders en opvoeders haar te beschermen, waarbij ze opmerkten dat de woede-uitbarstingen van het meisje alleen ontstaan wanneer iemand haar probeert te verbieden om iets te doen, waardoor 'haar, de kleine leider, in rang wordt verlaagd'. Voor mensen met een urethrale vector zijn er geen verboden of beperkingen in gedrag en denken.
“For Flags” gaat over hen, over de urethra. Dit is wanneer een wolf die een besloten ruimte heeft verlaten en een eenling wordt, zijn leven leidt op het hoogtepunt van zijn obsessie met vrijheid, omdat hij weet dat een roedel honden hem volgt. Sarah had hetzelfde. Haar hartstochtelijke karakter paste niet in het gebruikelijke kader van de burgerlijke wereld, en haar honden waren theatrale "weldoeners" en eeuwige krantenmannen, die een echt nijlpaard aanwakkeren van de meest onschuldige roddelvlieg.
In feite, en in haar memoires bevestigt ze dit, had het meisje van jongs af aan een sterke huidvisuele behoefte aan liefde, dat wil zeggen, een emotionele band die ze probeerde te vinden met haar moeder, maar ze liet haar achter met het natte verpleegster, op reis door Europa. En als ze gevoelens voor Sarah toonde, was dat alleen tijdens haar ziekte. Wie weet, misschien was het meisje zo ziek dat ze tenminste op deze manier haar moeder bij zich kon houden. Indrukwekkende huidvisuele kinderen doen het goed.
In momenten van afwezigheid van ouderlijke zorg, toen deze op de schouders van opvoeders en nonnen werd geschoven, ging deze behoefte aan emotionele verbinding over op planten en dieren. Later, toen ze al een beroemde actrice was geworden, tolden in haar huis volgens tijdgenoten "honden, apen, leeuwenwelpen en zelfs slangen onder haar voeten".
Maar de planten stierven, de dieren hadden eigenaren, de vriendinnen vertrokken met hun ouders en verlieten de pensions en kloosters, en de Zoon van God was hier altijd. Hij kon door middel van gebed worden aangesproken en dit werd eerder aangemoedigd dan gestraft. Dit is hoe Sarah's emotionele band met Christus zich ontwikkelde.
De urethrale vector, waarvan het belangrijkste kenmerk roekeloze moed is, voelt geen gevaar wanneer het lichaam van een klein kind uit de handen van een oppas wordt gerukt en op een stenen bestrating valt, breekbare babybotten breekt of uit een hoge kinderstoel komt, rolt rechtstreeks de open haard in en krijgt ernstige brandwonden.
Een ernstige blauwe plek die de actrice tijdens een tournee in Zuid-Amerika opliep door een onzorgvuldige toneelmedewerker tijdens de uitvoering, die van een hoogte van 4 meter van het landschap in de "geschilderde Tiber" sprong, na 10 jaar behandeling in alle denkbare en onvoorstelbare manieren, leidde tot amputatie van benen. Maar dit is geen reden om het podium te verlaten of liefdesrelaties op te geven met mannen, op wiens leeftijd ze geschikt was als moeder.
Velen geloofden en geloven tot op de dag van vandaag dat het buitengewone gedrag van de urethrale-huid-visuele actrice een uiting van schokken was. Voor wie moest ze shockeren? Voor het publiek dat haar aanbad? Voor de mannen die haar gunst zochten en die ze zelf koos?
Ze had geen gelijke en ze had geen concurrenten, omdat niemand met haar kon vergelijken of haar kon kopiëren op het podium en in het leven.
Schandalig is de verdienste van degenen die bang zijn de kijker te verliezen en met al hun macht en de meest onvoorspelbare acties aandacht proberen te trekken en vast te houden.
Sarah had vermoedelijk een speciale band met Rusland. Ze ging drie keer op tournee naar Sint-Petersburg en tijdens de Russisch-Japanse oorlog hield ze samen met Enrico Caruso een aantal liefdadigheidsconcerten, waarvan de opbrengst werd gebruikt om gewonde Russische soldaten te helpen.
In Rusland ontmoette Sarah Bernhardt haar toekomstige eerste echtgenoot. Hij diende als Griekse diplomaat en was 11 jaar jonger dan zij. Het huwelijk was kort. Ze ontdekte veel later dat haar losbandige echtgenoot een gokker en een drugsverslaafde was. Maar ondanks de scheiding bleef Sarah hem betuttelen, vooral in de laatste maanden van zijn leven, terwijl hij stierf aan morfine en cocaïne.
De tweede, onofficiële echtgenoot van Sarah Bernhardt, was de Belgische prins Henri de Lin. Hij zou met haar trouwen op voorwaarde dat ze het podium verlaat, maar ten eerste kunnen er geen voorwaarden aan de urethrale vrouw worden opgelegd, en ten tweede: "de buren-koningen kwamen hier rennen", het schandaal werd verstomd, en vervolgens 20- -jarige Sarah had een zoon, Maurice … Later wilde prins Henri hem zijn naam geven, maar nu weigert de zoon aristocraat te worden.
Urethrale vrouwen zijn, net als mannen, van nature leiders, blijkt uit de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan. Onder bepaalde omstandigheden, de vorming van urethrale meisjes, beginnen ze het gedrag van mannelijke urethrale individuen te imiteren. Dit komt tot uiting in het dragen van herenkleding, kapsel. Met een ‘depressieve’ urethrale vector, dat wil zeggen, een meisje dat in haar kinderjaren wordt geslagen door een anale vader, gaat een meisje een lesbische relatie aan met een huidvisuele, en bevestigt daarmee opnieuw haar rang en natuurlijk leiderschap.
Vrouwen met een normaal ontwikkelde urethrale vector gaan relaties aan met huidvisuele mannen, in de regel veel jonger dan zijzelf. Er zijn veel van dergelijke voorbeelden in de geschiedenis: Catherine II, Georges Sand en Chopin; op het Russische toneel en in de wereldcinema: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Dit omvat ook Sarah Bernhardt, die op het podium speelde en zelfs in de bioscoop, die aan het begin van zijn ontwikkeling staat, een aantal mannelijke rollen: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … In de rol van Hamlet veroverde de actrice Stanislavsky zichzelf.
De actrice "had geen" leeftijd - ze speelde Margarita in "The Lady of the Camellias" op 68-jarige leeftijd, net zoals ze op 28-jarige leeftijd de diepe oude vrouw speelde. Haar beheersing van reïncarnatie was zo groot dat het legendarisch was.
Het hele leven van de actrice Sarah Bernhardt was gehuld in legendes, zoals het een man van buitengewoon getalenteerd, vrij betaamt, die zijn eigen onafhankelijke maatschappelijke positie heeft, die vreemd genoeg werd vergeten door zowel Toergenjev als Tsjechov, die stilstond bij roddels en laster, gevist uit de buitenlandse roddelpers, hebzuchtig naar sensaties.
Als je geïnteresseerd bent in een systemische psychologische analyse van beroemde persoonlijkheden, kun je de vaardigheden voor een onafhankelijke analyse van de eigenschappen van een persoon onder de knie krijgen tijdens de training over System-Vector Psychology door Yuri Burlan. U kunt zich aanmelden voor gratis online lezingen via de link:
