Film "Parsley Syndrome". Als liefde geen garantie is voor geluk
De tape gaat over liefde en passie voor creativiteit, over de eeuwige aantrekkingskracht en de moeilijkheden om een gemeenschappelijke taal te vinden tussen twee tegengestelde polen van het universum - een man en een vrouw. Om de diepe psychologische redenen te zien voor wat er op het scherm gebeurt, zal het nuttig zijn om een "systeembril" in te slaan - kennis van Yuri Burlan's systeem-vectorpsychologie.
De film "Parsley Syndrome" van de Zwitserse regisseur Elena Khazanova, gebaseerd op het gelijknamige boek van Dina Rubina, werd uitgebracht in 2015 en kan, hoewel het geen daverend succes kende, nog steeds fans van auteurkamercinema bekoren. Een complexe psychologische plot die de kijker aan het denken zet, het prachtige spel van de sterren van de Russische cinema Yevgeny Mironov en Chulpan Khamatova, verbazingwekkend mooie en betoverende miniaturen met poppen van de auteur - dit alles suggereert dat de film het bekijken waard is.
De tape gaat over liefde en passie voor creativiteit, over de eeuwige aantrekkingskracht en de moeilijkheden om een gemeenschappelijke taal te vinden tussen twee tegengestelde polen van het universum - een man en een vrouw. Om de diepe psychologische redenen te zien voor wat er op het scherm gebeurt, zal het nuttig zijn om een "systeembril" in te slaan - kennis van Yuri Burlan's systeem-vectorpsychologie.
Wanneer een verzonnen wereld wenselijker is dan een echte
In de film is het verhaal verweven met de werkelijkheid. En dit is een weerspiegeling van de complexe binnenwereld van de hoofdpersoon Petit, gespeeld door Yevgeny Mironov.
Petya is de drager van de visueel-klankcombinatie van vectoren. Een persoon met geluids- en visuele vectoren is de eigenaar van de krachtigste abstract-figuratieve intelligentie. In de kunst zijn dit zeer getalenteerde mensen die hun creaties een buitengewone diepgang kunnen geven.
Petya is een geniale poppenspeler. Zijn poppen zijn buitengewoon: ze leven bijna, elk heeft zijn eigen karakter. Peter leeft in de door hem uitgevonden poppenwereld en wil niet in contact komen met de echte wereld. Als het om het gezinsleven gaat, zegt hij zelfs tegen zijn vriend Boris: “Waarom zijn ze überhaupt nodig - deze kinderen? Het is triviaal. Het is interessanter voor mij om poppen te hebben. Achter deze perceptie van de wereld schuilt een reeks psychologische trauma's uit de kindertijd.
Als kind ziet Petya een roodharige vrouw uit het raam worden gegooid. Dit wordt in de geest van het kind gedrukt met een onderbewuste afschuw - visuele kinderen zijn erg beïnvloedbaar. Ze worden geboren met angst voor de dood, ze moeten worden beschermd tegen dergelijke episodes. Hun enorme emotionele potentieel moet worden ontwikkeld, naar buiten gebracht, in liefde en mededogen. Petya heeft dergelijke voorwaarden niet. Hij staat er alleen voor.
Zijn ouders zijn niet aan hem. Ze schandalen en schreeuwen de hele tijd. Voor een kind met een geluidsvector die van nature erg gehoorgevoelig is, is dit een echt trauma.
In dergelijke omstandigheden wordt het gezonde kind steeds meer van de wereld afgeschermd, stort zich in zichzelf, tot autisme toe. Petya vindt echter een uitweg door met poppen te spelen. Zicht helpt geluid te overleven in deze wereld. Peter brengt de poppen tot leven, praat met ze, schept met hen een parallelle wereld op basis van zijn rijke fantasie. Een wereld die leeft volgens wetten die begrijpelijk zijn voor een kind en hem beschermt tegen ruwe en oneerlijke invloeden van buitenaf.
De levensreddende hobby van een kind ontwikkelt zich tot een beroep dat ook al zijn bewustzijn en tijd volledig omvat. Er is echter één rode draad die hem constant met de realiteit verbindt en hem niet toestaat volledig de fictieve wereld van poppen binnen te gaan - dit is liefde voor de roodharige Lisa.
Liefde en angst
Hij is van kinds af aan aan haar gehecht. Ze is ongelooflijk mooi - als een pop. De jongen ziet haar in een kinderwagen bij de winkel en denkt dat het meisje in de steek is gelaten, grijpt haar in zijn armen en draagt haar om zijn schat aan een vriend te laten zien. Het blijkt echter dat ze een vader heeft - een plaatselijke officier van justitie. Lisa keert terug naar haar plaats, maar sindsdien is er een vriendschap ontstaan tussen de kinderen, die zich vervolgens ontwikkelt tot de liefde van haar leven. Ongelooflijke liefde, het soort waar slechts twee mensen met een visuele vector toe in staat zijn.
Als de jongeman besluit zijn provinciestad te verlaten om in Sint-Petersburg te gaan studeren als poppenspeler, neemt hij Lisa mee. De vader is tegen zo'n ongelijk huwelijk, dus vervloekt hij ze voordat hij vertrekt. Dit heeft verstrekkende gevolgen in hun leven. Het is niet de vloek zelf die beangstigend is, maar de betekenis die een bijgelovig persoon met een visuele vector eraan hecht. Zowel Peter als Liza hebben een visuele vector in niet erg goede staat, dus de familielegende die hun vader vertelde voor het vertrek van de jongen, heeft een deprimerende indruk op hen.
Volgens de legende werd een van Liza's bet-over-overgrootmoeders vervloekt door haar herbergier-vader omdat ze wegliep met haar geliefde persoon - een poppenspeler. Daarna werd in hun familie een kind met het "Peterselie-syndroom" geboren - er was een bevroren lach, een grimas op zijn gezicht en hijzelf was abnormaal, lachte als een dummy. Nou, het was geen huurder. Daarna maakte de poppenspeler, op advies van de oude heks, een pop - een zwanger idool, dat het tij keerde, en gezonde roodharige meisjes van porseleinen schoonheid werden geboren.
Onnodig te zeggen dat een bange toeschouwer in staat is tot zelfhypnose om zichzelf ziek te maken. Liza en Petit hadden een kind. Ze keken met angst naar zijn gezicht en zagen daarop de grimas van Petroesjka. Het kind huilde de hele tijd en stierf vrijwel onmiddellijk. Wat was het - een aangeboren erfelijke afwijking of belichaamde angsten van de ouders? In de film konden zelfs artsen geen exact antwoord op deze vraag geven. De systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan legt uit dat de psychologische toestand van de moeder een beslissende invloed heeft op de toestand van een kind onder de zes jaar.
Voorhoofd tot voorhoofd met realiteit
Moeilijkheden in het gezinsleven confronteren Peter met de realiteit. Een constant schreeuwend kind (hij hoort hem schreeuwen, Peter stopt bij de deur van het appartement, wil er niet binnen), Liza is in tranen en hysterisch - dit alles dwingt hem opnieuw afstand te nemen van wat er gebeurt, om creatief te worden met zijn hoofd, gewoon niet om problemen op te lossen. Geleidelijk aan maakt hij geen onderscheid meer tussen de werkelijkheid en de wereld die hij heeft uitgevonden.
Lisa en Peter waren "het perfecte stel, één op de miljoen", zoals Peter zelf zegt, maar op het beslissende moment kan hij zijn vrouw niet helpen om moeilijkheden te overwinnen. Omdat hij niet begrijpt wat er met hem gebeurt, wat er met haar gebeurt. En ze kan de pijn van het verliezen van een kind niet aan - de meest ernstige stress voor een visueel persoon, omdat ze niet weet hoe.
Hij neemt een compleet kapotte Lisa voor behandeling in een psychiatrische kliniek mee naar zijn vriend, een psychiater, Boris, en hij maakt zelf een siliconenpop Ellis - een exacte kopie van zijn vrouw. Volledig ondergedompeld in het leven en werk van haar man, was Lisa zijn inspiratie, zijn huidvisuele muze. Hij maakte met haar het nummer "Puppeteer and the Doll", dat hij met succes op talrijke podia liet zien.
En nu kwam de levende Lisa niet meer overeen met de wereld die hij creëerde, en Ellis heeft haar met succes vervangen. Nu danst Peter met haar, kust en aait haar, bewondert haar. Tegelijkertijd heeft ze geen hysterie, huilt ze niet, heeft ze geen aandacht nodig. Ze spreekt zelfs met hem - hij hoort het.
Het is niet voor niets dat Lisa bij thuiskomst een acute aanval van jaloezie voelt, en dan leidt het verschijnen van een siliconen dubbelganger tot een bijna volledige breuk van hun relatie. Lisa voelt dat ze haar man verliest, dat ze niet langer in hem geïnteresseerd is - ze leeft, met al haar menselijke manifestaties en tekortkomingen.
Ze is niet ziek - ze realiseert zich gewoon niet al haar rijke visuele emotionele potentieel als ze thuis zit en huishoudelijk werk doet. De dood van een kind, het verbreken van een sterke emotionele band met hem, en vervolgens met haar man, leidt haar tot een gevoel van diepe melancholie, dat praktisch onverenigbaar is met het leven van de kijker. Ze wil niet zo lang leven dat ze zelfmoord probeert te plegen door pillen te slikken. Peter redt haar, en ze is terug in een psychiatrische kliniek.
Het lijkt erop dat ze al klaar is om hem te verlaten, vanuit dit leven vol lijden (en dit met die gekke liefde die nog steeds tussen hen leeft). Maar het kan niet. Ze probeert het maar faalt. Ze zegt tegen Boris: 'Hij heeft me alleen voor zichzelf gemaakt.'
Vriend en biechtvader
Overigens is Boris een ander interessant, absoluut systemisch personage in de film. De aanwezigheid van de anale klank van vectoren bepaalde zijn toekomstige beroep en levensscenario. Hij wordt een psychiater, een persoon die geïnteresseerd is in hoe de menselijke psyche werkt, op zoek naar de oorzaken van psychische aandoeningen. Getalenteerde psychiaters zijn allemaal eigenaren van het anal-sound vector ligament. Vaak worden ze in de psychiatrie geduwd door de angst om gek te worden, wat kenmerkend is voor de eigenaren van de geluidsvector.
Bovendien maakt de anale vector Boris de meest trouwe vriend en monogaam persoon. Als kind worden hij en Peter verliefd op Lisa, maar aangezien Lisa Peter kiest, respecteert Boris haar keuze. Hij is een echte vriend en beschermt hun relatie zijn hele leven lang. Hoewel liefde voor Lisa haar hele leven doorgaat, toont ze haar maar één keer haar gevoelens wanneer ze op iemand anders moet overstappen.
Hij trouwt nooit en legt aan vrienden uit dat zijn hobby's zo lichtzinnig zijn in vergelijking met hun liefde.
Problemen in ons hoofd
Toch kan Peter zijn vrouw niet verliezen en daarom zoekt hij een uitweg. Ze proberen weer een baby te krijgen, maar ze is bang dat Lisa geketend is en ze kan niet zwanger worden, hoewel de tests normaal zijn. Peter zegt terecht dat de oorzaak van onvruchtbaarheid in haar hoofd zit. Deze conclusie leidt hem tot een briljante oplossing.
Hij maakt een pop - een exacte kopie van die herbergier, een zwangere idool die Lisa's betovergrootmoeder hielp om van de familievloek af te komen, en het doorgeeft als een echte. Liza is blij - nu zal alles zijn zoals het hoort. De angst verdwijnt. Ze ontspant, opent zich. En hier is het resultaat - een prachtig roodharig meisje van porseleinen schoonheid.
Dit resultaat is natuurlijk. De psychische toestand van een vrouw beïnvloedt haar hormonale niveaus. Dit wordt bevestigd door de trainingen van Yuri Burlan over systemische vectorpsychologie, wanneer vrouwen die jarenlang geen kind hebben kunnen verwekken een langverwachte zwangerschap hebben. In dergelijke gevallen is het niet de mystiek en niet een algemene vloek die de schuld is van hun problemen, maar angsten en andere negatieve toestanden die een vrouw boeien en haar niet toestaan zich open te stellen voor een nieuw leven.
Wat is het volgende?
En toch laten de filmmakers ons met onzekerheid achter - wat staat de helden van de film te wachten? We zien een gelukkige Lisa met een baby in haar armen. We zien Peter door de straten van de stad lopen, schijnbaar onwerkelijke even - mummers, poppen die met vuur jongleren, passeren als in een droom. Je krijgt de indruk dat hij zijn verzonnen wereld nooit heeft verlaten. Hij verheugt zich niet met Liza in het zwaarbevochten geluk.
De systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan helpt hun toekomst met uiterste precisie te zien. We zien hoe onstabiel en instabiel de relatie tussen Lisa en Petit is tijdens de film. Dit komt door hun emotionele schommelingen in de visuele vector. De toon van de relatie wordt gezet door de vrouw, ze creëert een emotionele band in het paar en de man geeft haar een gevoel van geborgenheid en veiligheid.
Huidvisuele vrouwen, zoals Lisa, paren vaak met mannen met ano-visuele ligamentvectoren. De aantrekkingskracht tussen hen is heel natuurlijk, en zo'n paar kan erg stabiel zijn, elkaar aanvullen op het niveau van de lagere vectoren en mogelijk in elkaar oplossen in de visuele vector.
Peter trekt zich echter teveel in zichzelf terug, sluit zich af van de buitenwereld en laat niemand binnen in zijn binnenwereld. Naast zo'n man zal een vrouw die aan het gezichtsvermogen zit, zich niet helemaal veilig voelen en soms in angsten en driftbuien vallen, vooral als ze onder stress staat. Ze zal geen emotionele reactie van hem vinden, waardoor het leven samen zal vervagen.
Hun toekomstige relatie zal ook niet gemakkelijk zijn omdat de oorzaken van hun problemen niet worden begrepen. Geen sterke liefde kan een relatie redden van pijn en vernietiging totdat partners kunnen omgaan met hun psychische problemen, waarvan de meeste uit hun kindertijd komen. Het blootleggen van de geheimen die diep in het onbewuste verborgen zijn, is misschien wel de enige kans voor dit ongewone stel.
Relaties in een koppel zijn niet alleen wederzijds plezier door contact met elkaar, het is ook een enorm innerlijk werk. Je moet jezelf en je partner goed begrijpen om bewust relaties op te bouwen. U moet zijn gevoelens en verlangens leren begrijpen als die van u.
Nu is er zo'n kennis - nauwkeurig en werkend. Het is mogelijk om liefde te behouden en op basis daarvan langdurige gelukkige relaties te creëren. Meer hierover - bij de training over systeemvectorpsychologie door Yuri Burlan. Schrijf u hier in voor gratis online lezingen.
