Audrey Hepburn
We kennen de legendarische actrice Audrey Hepburn vanwege haar levendige rollen in "Roman Holiday" en "Breakfast at Tiffany's." En alleen terloops - over haar vrijwillige deelname aan de liefdadigheidsmissie van UNICEF. Alleen een compleet beeld kan echter de volledige diepte en kracht van de persoonlijkheid van deze ogenschijnlijk kwetsbare huidvisuele vrouw onthullen.
Mensen veel meer dan dingen nodig hebben
opgehaald, gecorrigeerd worden, gehecht aan de plaats en vergeven;
je gooit nooit iemand weg …
Audrey Hepburn
Audrey Hepburn: van een vastgehouden vrouw tot een ambassadeur van goede wil
Charmant gezicht met een stompe neus, grote zwarte ogen en een stralende glimlach. Het icoon van stijl, oprechtheid, delicate vrouwelijke schoonheid. Het beeld van lichtheid en luchtigheid waar elke vrouw van de afgelopen jaren van droomde. Het ideaal van charmante schoonheid, waaraan geen mens onverschillig kon blijven.
We kennen de legendarische actrice Audrey Hepburn vanwege haar levendige rollen in "Roman Holiday" en "Breakfast at Tiffany's." En alleen terloops - over haar vrijwillige deelname aan de liefdadigheidsmissie van UNICEF. Alleen een compleet beeld kan echter de volledige diepte en kracht van de persoonlijkheid van deze ogenschijnlijk kwetsbare huidvisuele vrouw onthullen.
Tragedie of troost?
Toen Audrey de kinderen voor haar zag, uitgeput van de honger en geen woord kon uitbrengen, huilde ze. Ze gaf toe dat ze voor de reis zoiets had meegemaakt als plankenkoorts. Maar nu was ze bang om woorden te vinden die zouden helpen de vreselijke stilte te doorbreken die in deze wereld van de dood was neergedaald.
De allereerste reis als ambassadeur van goede wil overtuigde haar ervan dat de last monsterlijk zwaar zou zijn. Ze gaf toe dat er in haar ziel een plaats was voor twijfel: is ze sterk genoeg om met haar om te gaan?
Ooit draaide Audrey Hepburn de eerder bestaande ideeën over een vrouw en een actrice om, en nu heeft ze een moeilijkere taak op haar kwetsbare schouders gelegd - de hoop dragen om miljoenen mensen te redden.
Correcte opvoeding van een huidvisueel meisje
Haar jeugd was niet gelukkig. De vader verliet zijn moeder en Audrey vroegtijdig. De baby hield heel veel van hem, een sterke, charmante en expressieve man, voelde zich als een echte prinses in zijn gezelschap. En ze maakte zich grote zorgen toen ze afscheid nam van haar moeder.
Audrey groeide op als een speels en nieuwsgierig kind dat al vroeg belangstelling toonde voor de scène.
De beste vrienden van het meisje waren huisdieren en boeken. Audrey was dol op dansen op muziek, en haar moeder schreef haar huidvisuele dochter duidelijk in voor een balletles. Balletlessen vormen de beroemde gracieuze figuur van Audrey: een dunne en lange zwanenhals, sterke slanke benen, een soepele gang. En zelfs als ze geen balletster wordt, zal ze gemakkelijk verschillende danspassen uitvoeren in talloze films.
Audrey's moeder probeerde haar liefde voor werk, zelfdiscipline en anderen bij te brengen, wat erg handig was voor een kind met zo'n reeks vectoren. Alleen het tedere visuele hart van Audrey ontbrak iets meer moederlijke warmte, evenals communicatie met haar vader, met wie ze een sterke emotionele band had.
Audrey moest op 10-jarige leeftijd opgroeien toen de oorlog naar hun stad kwam. Audrey's moeder, een actieve vrouw met een huidvector, nam elke baan op zich zodat zij en haar dochter konden overleven. Ze liet Audrey haar hobby voor ballet niet opgeven: in een appartement met strakke gordijnen danste het meisje haar solopartijen en het geld dat met concerten werd ingezameld, werd naar de behoeften van het verzet gestuurd.
Op een dag zag ze, staande op een perron, een trein waarin de nazi's Nederlandse joden naar concentratiekampen vervoerden. Ze zag een magere jongen met neergeslagen schouders van verdriet, die met zijn ouders in de trein stapte en besefte hoe erg zijn leven erger was dan het hare. Deze gedachte, geassimileerd tijdens de oorlog, werd weerspiegeld in haar karakter - niet-grillig, kalm, volwassen.
Het pad naar glorie
Haar eerste filmrol kreeg ze bij toeval en dankzij het doorzettingsvermogen van haar moeder: het was een korte promotiedocumentaire waarin Audrey een lieve en vrolijke stewardess speelde. Toen was er een harde training in ballet in Londen, mezelf bevonden in dansen, modellenwerk.
Iedereen die Audrey zag dansen, lette op haar stralende glimlach, enthousiaste ogen, flexibele gratie - en onderscheidde haar steevast van anderen. Ja, dit is de uitstraling van een huidvisuele vrouw: je kunt haar niet passeren, vooral niet als ze de grilligheid en hysterie van een onontwikkelde visuele vector, het verlangen om met alle middelen de aandacht te trekken en de liefde van iemand anders verstoken is. Audrey was niet alleen prettig om naar te kijken - het was ook prettig om met haar te communiceren, omdat ze oprechte interesse in mensen toonde, zelfs toen ze al een erkende Hollywood-ster was.
Vrij snel na Audrey's eerste debuut begonnen ze rollen in films aan te bieden. Haar aristocratische schoonheid, gracieuze humor en charme konden niet anders dan opgemerkt worden door agenten van serieuze filmstudio's, en al snel kreeg Audrey een min of meer grote rol aangeboden in de Engels-Franse film "We Go to Monte Carlo".
Vanaf die tijd begon niet alleen de weg naar roem, maar ook hard aan zichzelf werken, waardoor Audrey voor de camera een verscheidenheid aan gevoelens leerde doen herleven die ze moest ervaren: de herinnering aan de oorlogsjaren, momenten van vreugde, de eerste vreugde in haar leven, angst, diepe liefde, mededogen. Hierdoor creëerde ze een zeer overtuigend, indrukwekkend beeld voor de kijker en filmcritici.
Het kwam iedereen die Audrey kende voor dat dit fragiele meisje een van nature begiftigde charme bezit en het vermogen om op subtiele wijze gevoelens over te brengen waar maar heel weinig mensen op kunnen bogen. Dit is echter niet alleen een geschenk - het is een hoog ontwikkelingsniveau van de visuele vector, waardoor ze door haar spel een gevoel van verbondenheid bij de kijker oproept.
"Ze wekt de indruk van een moedig, ambitieus meisje dat alleen op zichzelf vertrouwt, met een enorm vermogen om lief te hebben", schreef Jane Wilker, een interviewer bij Modern Screen.
Op het hoogtepunt van haar carrière ontmoette de actrice Hubert de Givenchy. Het was een verbazingwekkende vriendschap tussen een ontwikkelde huidvisuele vrouw en een anaalvisuele couturier: ze voelde bescherming en steun in hem, hij was ook gefascineerd door haar exquise manieren en innerlijke subtiliteit, kwetsbaarheid van de ziel. Hij hielp zijn magnifieke Musa-inspirator om een uniek schermbeeld te creëren. Givenchy was in staat om een stijl te zien die tijdloos was.
De film Breakfast at Tiffany's maakte van haar een legende. En hoewel er in de kern van zijn plot enige rechtvaardiging is voor de toen al modieuze hebzucht, en alle helden van de film leven op kosten van iemand anders, maakte Audrey haar imago aantrekkelijk en lief vanwege haar persoonlijke charme. Hier speelt ze overtuigend (om precies te zijn: toont) puurheid en naïviteit, zij het tegen de achtergrond van moreel analfabetisme.
Audrey was niet alleen aangenaam om te zien, maar ook om te horen: haar stem met melodische tinten, kinderachtige tonen en verborgen verdriet was betoverd. Over het algemeen was het beeld van Audrey heel anders dan wat er toen in Hollywood heerste: het had niet de agressieve seksualiteit die Elizabeth Taylor of Marilyn Monroe bezaten. Er was echter tederheid, onschuld, charme, romantiek in hem - alles wat kenmerkend is voor een ontwikkelde huidvisuele vrouw die niet langer streeft naar ontvangen, maar naar geven. Een huidvisuele vrouw, voor wie cinema een bijzondere kunst is.
Atypisch persoonlijk leven: liefde zonder leider
Audrey's persoonlijke leven kan niet bijzonder gelukkig worden genoemd: het bevatte liefde, genegenheid, de behoefte aan een gevoel van veiligheid, teleurstelling en pijnlijke afscheidingen. Gefascineerd door het beeld van haar vader, koos Audrey onbewust mannen als haar echtgenoten, zoiets als hij. Dit waren actieve, actieve, op hun eigen manier mannen die van haar hielden met een huidvector, met wie ze onvermijdelijk op de instorting wachtte.
Audrey voelde zich aangetrokken tot karaktereigenschappen bij mannen, die meer lijken op het beeld van de urethrale leider: gepassioneerd, brutaal, gedurfd, dominant, energiek, doorgaan. Ze was echter ondergedompeld in het werk en gaf zichzelf spoorloos aan haar en had weinig kans om haar urethrale held te ontmoeten.
Audrey droomde ervan moeder te worden, maar haar eerste en tweede zwangerschap liepen uit op miskramen. Nou, helaas, de natuurlijke rol van de huidvisuele vrouw is echt niet verbonden met het moederschap: wat voor kinderen kan een slimme diva hebben, oorspronkelijk ontworpen om de strijdlust van soldaten te verhogen en hen naar de overwinning te leiden?
Maar met grote moeite baarde Audrey twee zonen (in het eerste en tweede huwelijk), die haar troost werden in de chaotische, snel veranderende wereld van de cinema.
Nadat ze haar tweede kind had gekregen, stopte Audrey serieus met filmen en herinnerde ze zich pas aan haar werk toen ze in de bioscoop was. Ze volgde het nieuwste in de bioscoop, maar kwam steeds vaker tot de conclusie dat ze geen nieuwe rollen voor zichzelf zag. De wereld veranderde snel, en in plaats van lichte komedies en liefdesverhalen werden films gemaakt over de thema's geweld, lijden en horror.
“Ik volg op de voet wat er in de filmwereld gebeurt. Ik kan niet anders dan het lijden, de ontevredenheid met het leven, de pijn die ons overal omringt, opmerken. Niemand kan zich ervoor verbergen”(Audrey Hepburn).
De weg naar echte realisatie
Toen haar kinderen opgroeiden en geen zorg meer nodig hadden zoals voorheen, werd haar rustige gezinsgeluk gedeeld door de kalme en vastberaden Robert Walders, die tot de laatste minuten haar betrouwbare steun werd.
De bioscoop kon haar niet langer het besef geven dat het de actrice nog ontbrak. Maar het verdriet van andere mensen wekte altijd sympathie bij Audrey op. Ze nam een grote beslissing: als UNICEF haar naam en faam wil gebruiken om zieke en kansarme kinderen te helpen, is ze het daarmee eens.
Sindsdien is Audrey een UNICEF Goodwill Ambassador geworden.
'Ik ben hier niet om gezien te worden. En zodat de rest van de wereld kan zien wie hier wonen”(Audrey Hepburn).
Haar reizen waren moeilijk: ze ging onbaatzuchtig naar plaatsen waar geen elektriciteit, water of sanitaire voorzieningen waren. Het was een andere wereld - de wereld van elke dag hongerige en stervende kinderen, die ze samen met doktoren en vrijwilligers van de dood probeerde te redden.
Op een keer vroeg ze een klein meisje dat bescheiden bij een boom stond, wie ze wilde zijn als ze groot was. En ze antwoordde haar: "Levend."
Toen Audrey terugkeerde naar Europa, werkte ze onvermoeibaar om de aandacht van de machthebbers te vestigen op het probleem van uitgehongerde kinderen: ze gaf gewillig interviews, waar ze eerder een hekel aan had, nam deel aan televisieprojecten en ontmoette hoogwaardigheidsbekleders. Zoals altijd benaderde ze dit werk met alle verantwoordelijkheid. Maar niet alleen: nu hoefde ze helemaal niet te spelen, op zoek naar de nodige emoties voor een bepaalde rol, maar op overtuigende wijze openlijk haar echte gevoelens uitdrukken - grenzeloos medeleven met stervende kinderen.
Audrey is naar El Salvador, Vietnam, Thailand, Guatemala, Kenia, Somalië gereisd. Ze leek zich niet druk te maken over haar eigen veiligheid, hoewel heel vaak kogels ergens in de buurt floten. Audrey ging in een staat van "liefde" en voelde helemaal geen angst voor haar leven.
Na Audrey's volgende optreden tijdens een liefdadigheidsconcert zei een van de regisseurs met wie ze in het verleden samenwerkte dat ze "meer is geworden dan alleen een actrice - ze heeft zich aangesloten bij een soort hogere wijsheid." Hij had gelijk: Audrey vond haar ware realisatie en vond de innerlijke harmonie waar ze al zo lang naar op zoek was.
Winter zonsondergang
Audrey gaf zich met grote visuele liefde volledig over aan deze laatste missie in haar leven. Ik gaf het samen met mijn gezondheid. De vrouw, die er altijd tien jaar jonger uitzag dan haar echte jaren, zag er nu dramatisch ouder uit, met donkere kringen onder haar ogen, diepe rimpels en een lange mond. Audrey's lichaam schreeuwde tegen haar dat ze moest stoppen om zichzelf te sparen van zo'n uitputtende arbeid. Maar toen Audrey dit besefte, was het te laat - de ziekte sloeg haar neer en liet geen kans op de overwinning.
Audrey kreeg te horen dat ze niet meer dan drie maanden te leven had. Maar ze dacht niet dat ze medelijden met zichzelf zou hebben: toen ze honderden en duizenden keren de dood van iemand anders zag, was ze niet misleid over haar eigen account. Ze slaagde erin te doen wat ze wilde.
Haar zonsondergang viel op 20 januari: omringd door familie en vrienden stierf Audrey Hepburn op 63-jarige leeftijd aan maagkanker.
Wat heeft deze opvallend mooie vrouw, extern en intern, ons achtergelaten? Alleen briljant uitgevoerde rollen in de meesterwerken van de wereldcinema? Natuurlijk niet. Deze genereuze kijk op de wereld, gevuld met liefde voor de mensheid, raakt ons als we eraan denken. Misschien lijken sommigen van ons haar leven en missie een onbereikbaar ideaal. Maar je hoeft er alleen maar over na te denken - en we kunnen voelen hoe iets in onze ziel tot leven komt dat ons dichter bij iets echt waardevols brengt. En ik wil leven, de wereld om ons heen voelen, precies zoals zij deed.
Onze wereld zit vol met negatieve emoties, die we eerst onderzoeken: angst, verlangen, woede, depressie, wreedheid. Deze emoties sluiten ons op in onszelf, dwingen ons om voor onszelf te eisen, en vergeten dat er nog een andere beweging is - schenking.
Door het verhaal van verbazingwekkende liefde aan te raken, waarvan de belichaming Audrey Hepburn was, onthullen we de schoonheid die in onszelf is.
"Ze zeggen dat liefde de meest winstgevende investering is: hoe meer je geeft, hoe meer je ervoor terugkrijgt" (Audrey Hepburn).
Biografische feiten en citaten uit het boek van Alexander Walker "Audrey Hepburn - Biografie".
Als je geïnteresseerd bent in de systematische kijk op de persoonlijkheid van Audrey Hepburn en je wilt een dieper begrip krijgen van de psychologische eigenschappen van visuele en andere vectoren, dan kun je je inschrijven voor gratis online lezingen van de opleiding "System Vector Psychology" op de link: https://www.yburlan.ru/training /
Proeflezer: Natalia Konovalova