"Begraaf me achter de sokkel" door Pavel Sanaev
Ze is al grootmoeder en speelt thuis een dagelijkse voorstelling, waarin haar familieleden en kennissen onvrijwillige deelnemers worden. Als we dit anale verbale sadisme toevoegen, licht verfraaid met grappen en wat theatraliteit, en totale huidcontrole, dan krijgen we een compleet beeld van de sfeer thuis.
Het verhaal is met humor geschreven door Pavel Sanaev, maar in feite speelt zich voor ons een levensdrama af. Feedback van lezers na de release van Bury Me Behind the Skirting Board spreekt over de verbazingwekkende vitaliteit van het boek. Pavel Sanaev heeft het over verloren dromen, onvervulde hoop … Hoe vaak, met een groot potentieel, weten we niet hoe we ze moeten gebruiken. De reden ligt in onze onderontwikkeling, die leidt tot een volledig onvermogen om ons leven gelukkig te maken. Het meest trieste is wanneer een kind een middel en een manier wordt om interne psychische problemen en tegenstrijdigheden van volwassenen op te lossen. Dit is precies wat er gebeurt in het verhaal van Pavel Sanaev. Het verhaal in het verhaal Begraaf me achter de sokkel die Pavel Sanaev leidt namens de jongen Sasha Savelyev, maar de hele ruimte van het verhaal wordt ingenomen door de figuur van de grootmoeder.
Laten we het hebben over de familie van grootouders, waarin Sasha sinds haar vierde leeft. Dit huwelijk (nu van mensen van middelbare leeftijd) was niet het resultaat van een plotselinge uitbraak van hartstocht of romantische liefde. Grootvader, op dat moment een acteur van het Moscow Art Theatre, kwam met het theater naar Kiev op tournee en trouwde "uit wrok", over een geschil. De reden voor zo'n vreemde daad was de wrok tegen de vrouw met wie hij een relatie had: "hier zal ze spijt van krijgen, kom rennen …". Deze anale wrok speelde zijn fatale rol. Een snel huwelijk, zoals we later in Bury Me Behind the Skirting Board zullen zien, was nooit gelukkig.
De grootmoeder werd op haar beurt meegesleept door een acteur die knap op het "gezicht" was en ook geen diepe gevoelens ervoer. Anal-skin-visual met ondersteuning op de huid en een onderontwikkelde visuele vector, die alleen kan worden gevuld door een directe verandering in visuele indrukken. Daarom wilde onze jonge grootmoeder naar een grote stad, waar ze werd aangetrokken door tentoonstellingen, theaters, de mogelijkheid om te pronken in een nieuwe samenleving. Het verlangen van de huid naar nieuwheid en geweldige kansen speelde ook een rol.
Haar hoop werd echter de bodem ingeslagen. In Bury Me Behind the Plint toont Sanaev de tragedie van Nina Antonovna:
Onder deze omstandigheden slaagde Nina Antonovna, een vrouw met een aanzienlijk temperament, er niet in haar huidvisueel scenario te realiseren. Er waren geen seculiere avonden waarop ze in de schijnwerpers zou staan, er waren geen optredens waar ze zou spelen en haar emoties kwijt zou raken, er was geen herkenning, geen applaus van het publiek, geen aandacht voor haar persoon.
Zonder het te beseffen, al grootmoeder, speelt ze thuis een dagelijks toneelstuk, waarin haar familie en kennissen onvrijwillige deelnemers worden. Als we dit anale verbale sadisme, licht verfraaid met grappen en een zekere theatraliteit, en totale huidcontrole toevoegen, dan krijgen we een compleet beeld van de sfeer in huis.
Pavel Sanaev toont zeer nauwkeurig dergelijke manifestaties van de anale vector. In Bury Me Behind the Skirting Board wordt aangetoond dat beschuldigingen en vloeken tegen Sasha en grootvader niet ongewoon zijn in deze familie.
'Stinkende, stinkende, vervloekte, hatelijke klootzak!' - het meest voorkomende kenmerk van een kleinzoon als de grootmoeder boos is.
'Verdomme Gitsel, gehate Tataars! Vervloek u bij de hemel, God, aarde, vogels, vissen, mensen, zeeën, lucht! - dit is een wens van grootvader.
Met een enorm ongerealiseerd visueel temperament, rockt de grootmoeder zichzelf constant emotioneel, waarbij ze Sasha en grootvader bij deze scènes betrekt. Zelfs een kapotte waterkoker kan een reden zijn:
De gebeurtenissen in het verhaal Bury Me Behind the Skirting Board ontwikkelen zich dramatisch. Sanaev onthult het karakter van de heldin door middel van een reeks gebeurtenissen. Het karakter van Nina Antonovna werd ook beïnvloed door het verlies van Alyosha's eerste kind tijdens de oorlog.
Deze stress verergerde alleen de verschillende visuele angsten en fobieën van Nina Antonovna.
Eenmaal binnen vier muren voelt Nina Antonovna zich slecht. Als huidvisuele vrouw is haar huis krap.
Ze kan zich buiten het huis niet inzetten en haast zich rond. In Bury Me Behind the Plinth wordt heel duidelijk getoond hoe haar ongerealiseerde emotionele amplitude doorbreekt met driftbuien en eindeloze angsten. Als gevolg hiervan belandt Nina Antonovna in een psychiatrisch ziekenhuis:
Grootvader en grootmoeder leefden zo, in feite vreemden voor elkaar - uit gewoonte, omdat het zo gebeurde. En als mijn grootvader wat meer temperament had, dan is het huwelijk misschien lang geleden verbroken. Maar hij nam ontslag, ging met de stroom mee. Zijn afhankelijkheid van analiteit, en bijgevolg zijn gehechtheid aan al het oude, onwil om te veranderen, speelden hier ook een rol. In Bury Me Behind the Plint kun je heel systematisch kijken naar pantoffels, vissen en de garage.
Maar soms kwam er een einde aan het geduld van grootvader en ontstonden er ruzies. Na weer een ruzie zegt grootvader tegen zijn vriend:
De dochter Olya, de moeder van Sasha, werd geboren aan het einde van de oorlog en werd nooit een favoriet voor Nina Antonovna. In Bury Me Behind the Plint wordt systematisch een totaal andere houding ten opzichte van het eerste en tweede kind, de voorkeur van de zoon boven de dochter, getraceerd. De auteur liet goed zien hoe een moeder zich gedraagt in relatie tot haar opgroeiende dochter: als een echte huidvisuele vrouw ervaart ze een gevoel van rivaliteit en jaloezie. De anale sensatie van "niet gegeven", op smaak gebracht met een afwijkende emotionele amplitude, voegt alleen maar brandstof toe aan het vuur. Ze geeft haar dochter de schuld dat ze haar leven heeft genomen en haar hoop niet heeft waargemaakt. Zonder woorden te kiezen, spettert ze al haar pijn op haar uit.
Als gevolg van deze houding van haar moeder heeft Olga veel negatieve ankers in haar jeugd verworven, die negatieve scenario's veroorzaken. Olya's eerste huwelijk liep uit elkaar. Haar huwelijk was ook niet "uit liefde": Olga trouwde om te ontsnappen aan de strakke huidcontrole van haar moeder. Ze zegt het zo:
Anal-skin-visual Olya vertrouwde op analiteit en had een klein temperament. Ze was bang voor haar moeder. Ze vond het altijd moeilijk om moederlijke druk te weerstaan, en ook haar scheiding ging niet zonder tussenkomst van haar moeder.
Van de kant van Nina Antonovna waren er veel dingen betrokken bij de echtscheidingszaak: een huidwens om alles en iedereen te beheersen, vrouwelijke jaloezie, anale wraak.
“Mijn grootmoeder ging bijna elke dag naar hun appartement en hielp. Ze waste en kookte luiers. Het hele huis stond op haar”, zegt de grootvader: hij doet zijn best om zijn vrouw te rechtvaardigen.
Na de scheiding hing ze volgens haar grootmoeder haar dochter als "zware boer" om de nek van haar kleinzoon. Nina Antonovna deed er zelfs alles aan om Sasha bij haar te laten wonen. De geboorte van een kleinzoon werd in zekere zin een reddingslijn voor haar. Ze leek volgens haar grootvader zelfs 'te kalmeren'. In haar kleinzoon zag ze eindelijk het doel, het gebruik van haar krachten en verlangens, haar realisatie.
Je bent niet eens een kreng, je bent helemaal geen vrouw. Zodat je organen naar de honden worden gegooid omdat je het aandurfde om een kind te baren”, roept ze in een ruzie tegen haar dochter. Gerationaliseerd door het feit dat het kind vaak ziek is, hij speciale zorg nodig heeft die de dochter niet kan bieden, wordt Sasha praktisch met geweld van zijn moeder afgepakt.
De auteur Bury Me Behind the Skirting Board schetst de diepte van grootmoeders genegenheid voor haar kleinzoon. Nina Antonovna haalt al haar temperament op hem neer. Een groot deel van de angst in zicht wordt aangevuld door overbezorgdheid bij het anale. Haar liefde neemt lelijke vormen aan:
Dit is echt emotioneel vampirisme. Afgezien van afwijzing veroorzaakt zulke liefde in feite niets. Met haar "opvoeding" koestert de grootmoeder Sasha's angsten, laat hem niet sterker worden, belemmert zijn ontwikkeling. Ze probeert de jongen aan zichzelf te binden, manipuleert zijn ziekten, maakt hem ziek, is bang voor de dood, is bang zijn moeder te verliezen …
In het verhaal Bury Me Behind the Plinth is de relatie tussen grootmoeder en Sasha ingewikkeld. Pavel Sanaev laat zien wat voor soort reactie zo'n ongezonde liefde bij een jongen oproept. Het is niet verwonderlijk dat Sasha niet van haar grootmoeder houdt.
Sasha voelt zich niet veilig bij haar grootmoeder, wat zo belangrijk is voor een kind, vooral een visueel kind. Integendeel, ze inspireert hem constant dat hij erg ziek is en dat alles erg slecht met hem is:
Sasha zegt:
Nina Antonovna oefent zo'n enorme negatieve druk uit op Sasha en is er zeker van dat ze haar hele leven aan hem wijdt en alleen van hem houdt. Oma's rationalisering en zelfbedrog in Bury Me Behind the Plint is een voorbeeld van hoe je in je eigen illusie kunt leven en het leed dat je veroorzaakt niet kunt zien. Pavel Sanaev laat dit duidelijk zien in zijn verhaal.
De strakke huidcontrole van Nina Antonovna die in het gezin regeerde, vormt een aanvulling op het beeld van de gezinsstructuur. Alles volgde haar schema en instructies. De manier waarop een stressvolle, niet-gerealiseerde huid zich uitdrukt, bereikt het punt van absurditeit. Achterdocht, passie voor hamsteren, verstoppen en verstoppen voor een regenachtige dag.
Grootmoeder volgde altijd de skin-regel "woord is zilver, en stilte is goud" en leerde dit aan Sasha. Ze loog gemakkelijk op een magere manier, in de wetenschap dat het niet anders kon:
Sasha's hele leven wordt beperkt door de verboden op amusement en spelletjes, die gebruikelijk zijn voor andere kinderen. Een eindeloze reeks medicijnen, tests en doktersbezoeken. Mijn moeder probeerde verschillende keren Sasha mee te nemen, maar elke keer werd hij teruggebracht. Alleen ontmoetingen met zijn moeder worden voor hem een echte vakantie.
Maar Sasha wordt gedwongen om bij zijn grootmoeder te wonen: ze zal hem nooit laten gaan, haar enige vervulling en uitlaatklep. Zijn visie is gevuld met angsten, niet in staat zich te ontwikkelen. Hij verzet zich zo goed als hij kan, maar hij is nog klein, het is moeilijk voor hem om de druk te weerstaan. De fantasieën van het visuele kind beginnen te draaien rond de dood.
Communicatie met zijn moeder, als een dunne draad, brengt Sasha uit angst tot liefde, geeft hem de mogelijkheid om zich te ontwikkelen. Sasha houdt van zijn moeder, zij is de enige die hem een vitaal gevoel van veiligheid geeft, met haar heeft hij een echte, voor de jongen behoudende, emotionele band.
Het was alleen dankzij zijn geweldige temperament dat Sasha niet instortte. Ondanks de negatieve druk van zijn grootmoeder, was hij in staat haar invloed te weerstaan en te overwinnen. Ja, hij was bang, maar hij slaagde erin om liefde te weerstaan en leerde liefde dankzij zijn moeder, haar steun gaf hem kracht.
Met haar grote potentieel worstelt Nina Antonovna haar hele leven in het kader van haar eigen onderontwikkeling … Omdat ze van nature grote kansen had, kon ze er geen gebruik van maken, kon ze geen gelukkig leven leiden. Verbrand door haar eigen onvervulde verlangens, leed ze zelf en was ze de oorzaak van het lijden van anderen - een triest resultaat …
De slotscène van Bury Me Behind the Skirting Board beschrijft de begrafenis van oma. Sasha blijft bij haar moeder en haar nieuwe echtgenoot Anatoly, een anaal-visuele theaterkunstenaar. Het portret dat in het verhaal wordt getoond, laat zien dat hij een goede stiefvader voor de jongen kan worden. Mam is blij met hem, en deze familie heeft een heel andere sfeer. Er is geen angst, en er is liefde, verwantschap en begrip. Sasha is pas zeven jaar oud, er is nog tijd voor zijn ontwikkeling en we hopen dat de negatieve momenten die hij heeft meegemaakt een minimale stempel zullen drukken in zijn leven.
Het verhaal "Begraaf me achter de plint" is bijna volledig een systematisch werk. En de recensies van echte mensen weerspiegelen het leven dat wordt beschreven door Pavel Sanaev in het boek Bury Me Behind the Skirting Board. Pavel Sanaev beschrijft het leven zoals het is, soms op de meest nauwkeurige manier door het systematische karakter en de vorming van levensscenario's weer te geven. Een diep begrip van wat er met ieder van ons en iedereen in het algemeen gebeurt, kan worden verkregen tijdens de training over systeemvectorpsychologie door Yuri Burlan - de nieuwe wetenschap van de mens. U kunt zich hier aanmelden voor gratis online lezingen.
