Ingmar Bergmans film "Autumn Sonata" - systematische analyse
Systemische cinema is de belichaming van de betekenis 'het leven bespioneerd' door de regisseur in zijn werk. En voor de toeschouwer is het altijd een echt innerlijk werk, in de eerste plaats emotioneel en natuurlijk intellectueel.
Na de seminars en trainingen "System-Vector Psychology" door Yuri Burlan, begon ik selectiever te zijn in het kiezen van een film om naar te kijken. Nu, vanaf de eerste opnamen, kunt u voor uzelf begrijpen of het de moeite waard is om deze film te bekijken of niet. Het is meteen duidelijk of de bioscoop de 'waarheid van het leven' in zich draagt, diepe betekenissen van het leven onthult, of is het niets meer dan tijdverspilling, een lege fantasie van een individuele kijker van een niet erg hoog ontwikkelingsniveau, een poging om vervang de werkelijkheid, leeg nietsdoen …
Systemische cinema is de belichaming van de betekenis 'het leven bespioneerd' door de regisseur in zijn werk. En voor de toeschouwer is het altijd een echt innerlijk werk, in de eerste plaats emotioneel en natuurlijk intellectueel.
Als je zo'n film bekijkt, leef je met de helden in hun levensscenario's, ga je met hen door bepaalde situaties en begrijp je systematisch waarom alles zich in hun leven op deze manier ontwikkelt en niet anders.
Een van mijn recente ontdekkingen in de filmwereld was Ingmar Bergmans film "Autumn Sonata", die zeer nauwkeurig de psychologie onthult van de relatie tussen de anaalvisuele dochter (Eve) en de huidvisuele moeder (Charlotte).
Tegelijkertijd wordt Eva's moeder, Charlotte, in de film getoond als precies zo'n huidvisuele moeder, de relatie waarmee de anaalvisuele dochter heeft en resulteert in een levenslang 'wrok tegen de moeder'-scenario.
Charlotte is een echte huidvisuele vrouw
Ze is een vrij bekende pianiste die een levendig, turbulent leven leidt. Succes op het podium. Massa's fans achter de schermen. Charlotte's hele leven is een echte caleidoscoop van opeenvolgende foto's: nieuwe landen, nieuwe romans. Charlotte brengt weinig tijd thuis door bij haar gezin; ze is praktisch niet betrokken bij de opvoeding van haar dochter. Huidvisueel Charlotte is constant bezig met haar uiterlijk, heeft een zwak voor dure mooie dingen.
Een moeder komt naar een volwassen dochter, nadat ze een andere minnaar heeft begraven, en deze beslissing - om naar haar dochter te komen - werd door haar genomen onder invloed van het moment: Charlotte wordt gekweld door de angst voor eenzaamheid, ze heeft aandacht nodig, kijkers, dus ze besluit zonder aarzelen gebruik te maken van de uitnodiging van haar dochter om haar te bezoeken. Ondanks dat ze al 7 jaar niet met elkaar hebben gecommuniceerd.
Letterlijk vanuit de deuropening haalt de moeder haar gevoelens over de dood van een andere minnaar op haar dochter naar beneden en eindigt haar verhaal met de woorden: "Ik heb hem natuurlijk niet, maar ik kan mezelf niet levend begraven", en schakelt onmiddellijk over op een demonstratie van outfits: “Wat denk je, ik ben in de loop der jaren niet veel veranderd? Ik verf natuurlijk mijn haar, maar ik houd vol … Vind je mijn nieuwe pak mooi? Ik ging naar binnen, probeerde het aan - zoals het op mij was genaaid; waar, elegant en goedkoop. " Een heel systematisch detail is hoe Charlotte vraagt naar het persoonlijke leven van haar dochter: 'Ik hoop dat je jezelf niet opgesloten hebt in vier muren?' Nou, dit is hoe ze door zichzelf heen kijkt - voor een huidvisuele vrouw is er niets ergers dan zichzelf opsluiten in vier muren.
Anal-visuele Eve
Het beeld van de dochter is ook erg systematisch, Eve wordt duidelijk weergegeven als een anal-visuele vrouw. Eva vertelt haar moeder over haar leven, dat zij en haar man liefdadigheidswerk doen en af en toe piano spelen in de kerk.
In tegenstelling tot haar moeder besteedt ze niet veel aandacht aan haar uiterlijk. Ze heeft een ietwat onhandige, zwaaiende manier van lopen. Ze kleedt zich eenvoudig. Draagt een bril die niet bij haar past. Eva, zoals Charlotte, weet hoe ze piano moet spelen, maar ze werd geen getalenteerde pianiste (en, zoals we later zullen leren, leerde ze piano spelen om net als haar moeder te zijn).
Eva studeerde af aan de universiteit, werkte enige tijd als journalist voor een kerkkrant en schreef twee boeken. Ze trouwde met een dorpspastoor. Samen met haar man brengt ze veel tijd thuis door, waar ze zorgt voor haar zieke zus Helena, die aan progressieve verlamming lijdt. Soms speelt Eva piano in een kleine plaatselijke kerk, met veel plezier in het geven van uitleg bij de gespeelde stukken. Over het algemeen leidt hij een rustig, kalm gezinsleven in een kleine provinciestad.
Interne dialoog met de moeder
Met alle uiterlijke regelmaat en kalmte is Eva's ziel rusteloos, ze wordt gekweld door complexe innerlijke vragen, ze kan zichzelf niet vinden, haar plaats in het leven, vindt geen antwoord op de vraag "Wie ben ik?", kan zichzelf niet accepteren, kan geen liefde geven:
“Ik moet leren leven op aarde, en ik beheers deze wetenschap. Maar het is zo moeilijk voor mij. Wat ben ik? Ik weet dat niet. Ik leef alsof ik tast. Als het onmogelijke zou gebeuren, zou er iemand zijn die verliefd op me werd voor wie ik ben, ik zou eindelijk in mezelf durven kijken”…
Het lijkt erop dat zo iemand naast haar staat. Eva's man houdt van haar, omringt haar met zorg en aandacht, maar Eve kan zijn liefde niet accepteren. De man zegt:
“Toen ik Eve ten huwelijk vroeg, gaf ze eerlijk toe dat ze niet van me hield. Houdt ze van een ander? Ze antwoordde dat ze nooit van iemand had gehouden, dat ze helemaal niet in staat was om lief te hebben.
Eva's man probeert contact met haar op te nemen, zegt dat hij haar mist, en als antwoord hoort hij:
“Mooie woorden die niets betekenen. Ik ben opgegroeid met zulke woorden. Mijn moeder zegt nooit 'ik ben gekwetst' of 'ik ben ongelukkig' - ze heeft 'pijn' - het moet een beroepsziekte zijn. Ik ben bij jou in de buurt, en je mist me. Iets verdachts, vind je niet? Als je hier helemaal zeker van was, zou je andere woorden hebben gevonden."
Eve is volledig gefocust op één ding: haar moeder. Ze leeft al jaren met een ernstige kinderlijke wrok tegen haar huidvisuele moeder. Met duidelijk sarcasme in haar stem spreekt ze over haar moeder in gesprek met haar man:
"Ik dacht waarom ze slapeloosheid had, maar nu realiseerde ik me: als ze normaal sliep, zou ze met haar vitale energie de wereld verpletteren, zodat de natuur haar een goede nachtrust beroofde uit zelfbehoud en filantropie."
Eva probeert wanhopig zichzelf te begrijpen, in haar tegenstrijdige gevoelens, een gevoel van ontbering, een verlangen om de liefde van de moeder goed te maken die in haar kindertijd niet werd ontvangen en een enorme haat jegens haar, jegens haar eigen moeder, zijn onlosmakelijk met haar verweven.. Binnen Eve botsen de verlangens "om een goede dochter te zijn" en "om gerechtigheid te herstellen" met elkaar (zeer kenmerkend voor de anale vector). Begrip is precies wat de dochter zo mist om haar moeder te vergeven en om zichzelf te bevrijden van de last van het verleden die haar verhindert volledig in het heden te leven. Eigenlijk ontbreekt het beide partijen hier aan begrip. Maar als de huidmoeder het "niet kan schelen", dan is het voor de anale dochter om te begrijpen wat er gebeurt "redding", de garantie van haar toekomstig geluk, de enige weg naar een normaal leven.
Drie heldere scènes
Er zijn drie opvallende scènes in de film die het misverstand tussen moeder en dochter onthullen. De ontmoeting met Charlotte en Helena is een van hen.
Helena is Charlotte's tweede dochter, ernstig verlamd. Charlotte heeft Helena lang uit haar leven gewist, want haar Helena is haar pilaar van schaamte, "een ongelukkige kreupele, vlees van vlees": "Het is niet genoeg voor mij om Leonardo's dood te hebben, je geeft me zo'n verrassing. Je bent niet eerlijk tegen mij. Ik kan haar vandaag niet zien,”Charlotte is boos op Eve. De ontmoeting met de patiënt maakte geen deel uit van haar plannen.
Eva nam haar zus vanuit het ziekenhuis mee naar huis om voor haar te zorgen. De moeder deelt haar indrukken van de reis naar haar dochter met haar agent en zegt als volgt over Helena:
“Ik heb een lichte schok ervaren. Mijn dochter Helena was erbij. In deze toestand … zou het beter zijn als ze stierf."
Maar bij haar ontmoeting verbergt Charlotte haar echte gevoelens voor haar dochter en speelt ze de rol van een liefhebbende, zorgzame moeder:
'Ik heb vaak aan je gedacht, vaak. Wat een heerlijke kamer. En het uitzicht is fantastisch."
Eva observeert pijnlijk deze bekende voorstelling:
'Dit is mijn onvergelijkbare moeder. Je had haar moeten zien glimlachen, ze kneep haar glimlach uit, hoewel het nieuws haar verbaasde. Toen ze voor Helena's deur stond, als een actrice voordat ze het podium opging. Verzameld, in controle over zichzelf. Het stuk werd wonderbaarlijk goed gespeeld …”- zegt Eva tegen haar man.
Eve plande een ontmoeting met haar moeder met maar één doel - om hun relatie te begrijpen, om te vergeven, om zichzelf te bevrijden van de last van het verleden, maar keer op keer geconfronteerd met de ongevoeligheid van haar moeder, vraagt Eve zich af:
'Waar hoopt ze op? Waar wacht ik op? Waar hoop ik op?.. Zal ik nooit stoppen … Het eeuwige probleem van moeder en dochter."
Charlotte begint spijt te krijgen van deze reis: “Waarom wilde ik zo graag hierheen komen? Waar hoop je op? , en geeft bijna bij zichzelf toe dat de angst voor eenzaamheid haar hier bracht:
“Eenzaamheid is het ergste. Nu Leonardo er niet meer is, ben ik vreselijk alleen."
Maar terwijl ze Helen's kamer verlaat, geeft Charlotte zichzelf een bevel:
'Gewoon niet bloeien. Huil niet, verdomme!"
Ze beheerst zichzelf meesterlijk, strak en beheerst. En 's avonds voordat ze naar bed gaat, houdt Charlotte zich bezig met totaal andere gedachten - ze beschouwt de erfenis die Leonardo haar heeft nagelaten, vermaakt zichzelf met gedachten dat het mogelijk zou zijn om voor Eve en haar man een nieuwe auto te kopen, en besluit dan zichzelf te geven een nieuwe, en geef ze haar oude. Voor het familiediner draagt Charlotte een felrode jurk: "De dood van Leonardo verplicht me niet om de rest van mijn dagen rouw te dragen." En over het huwelijk van zijn dochter merkt hij bij zichzelf op: “Victor is een goed mens. Eve, met haar uiterlijk, heeft duidelijk geluk."
Tweede heldere scène
Een andere opvallende scène in de film is de dialoog tussen moeder en dochter aan de piano.
Charlotte vraagt Eve om voor haar te spelen. De dochter wil heel graag voor haar moeder spelen - de mening van haar moeder is erg belangrijk voor haar, Eva is vreselijk ongerust, voelt zich onzeker:
"Ik ben niet klaar. Ik heb het pas onlangs geleerd. Ik kon er met mijn vingers niet uitkomen. De techniek is ook zwak voor mij."
Eva speelt ijverig, maar onzeker, gespannen, zonder gemak, onthouden. Charlotte spreekt heel spaarzaam over het spel van haar dochter:
'Mijn beste Eve, ik ben opgewonden. Ik vond je leuk in je spel …
Het antwoord van de moeder roept een oude wrok op uit de grond van de ziel:
'Je hield niet van de manier waarop ik deze prelude uitvoer. U denkt dat mijn interpretatie verkeerd is. Het is jammer dat je het moeilijk vond om uit te leggen hoe je dit begrijpt."
Voor Eva is de reactie van de moeder meer dan haar afwijzing van haar interpretatie van Chopin, het is de afwijzing van haar moeder van haar anale essentie. Hier is het conflict tussen Eve en Charlotte duidelijk zichtbaar: ze zijn anders, ze voelen muziek anders aan, ze voelen het leven anders. Charlotte leert haar dochter mager terughoudend te zijn, ze spreekt zich negatief uit over de anaal-visuele sentimentele manier van spelen van haar dochter:
“Chopin heeft veel gevoelens en absoluut geen sentimentaliteit. Gevoelens en sentimentaliteit zijn verschillende begrippen. Chopin spreekt wijs en terughoudend over zijn pijn, beheerst. De pijn is niet opzichtig. Het sterft een tijdje af en hervat - opnieuw lijden, terughoudendheid en nobelheid. Chopin was impulsief, gemarteld en erg moedig. De tweede prelude zou improviserend gespeeld moeten worden, zonder enige schoonheid en pathos. Disharmonische geluiden moeten worden begrepen, maar niet verzacht."
De moeder laat zien hoe ze Chopin moet spelen, en al haar gevoelens flitsen op Eva's gezicht: haat tegen haar moeder omdat ze haar niet begrijpt en accepteert, wrok, verwijten.
Beslissende scène
De nachtelijke dialoog tussen dochter en moeder begint met Charlotte's nachtmerrie: ze droomt dat Eve haar wurgt. Charlotte gilt van afgrijzen, Eve neemt haar moeders kreet over. De moeder is bang, probeert te kalmeren, vraagt haar dochter of ze van haar houdt, waarop de dochter heel ontwijkend antwoordt: "Jij bent mijn moeder." En dan vraagt ze zelf: "Hou je van mij?", want voor een anaal-visueel kind is het belangrijkste de liefde van de ouders, goedkeuring, complimenten. Als antwoord hoort Eve een schijnvertoning: "Natuurlijk." Eve is klaar voor een beslissende bekentenis voor haar, ze houdt zich niet in en berispt haar moeder: “Helemaal niet!
Charlotte vraagt zich af hoe Eve dat kan zeggen nadat ze ooit haar carrière voor haar en haar vader heeft opgeofferd ?! Waarop de dochter streng antwoordt aan de moeder dat het daarvoor gewoon een noodzaak was, en geen uiting van gevoelens, de dochter beschuldigt de moeder van verraad:
“Je rug deed pijn en je kon 6 uur niet aan de piano zitten. Het publiek is koud geworden. Ik weet niet wat erger was: wanneer je thuis zat en deed alsof je een zorgzame moeder was, of wanneer je op tournee ging. Maar hoe verder het gaat, hoe duidelijker het is dat je het leven van zowel mij als mijn vader hebt gebroken."
Eva vertelt hoeveel lange avonden ze met haar vader doorbracht, kalmeerde en probeerde hem ervan te overtuigen dat Charlotte nog steeds van hem houdt en snel bij hem zal terugkeren, waarbij ze een andere minnaar vergeet. Ze las de brieven van haar moeder vol liefde aan haar vader, waarin ze vertelde over haar reizen:
"We herlezen uw brieven verschillende keren, en het leek ons dat er niemand beter was dan u in de wereld."
De bekentenis van de dochter maakt Charlotte bang, ze ziet alleen haat in de woorden van haar dochter. Eve kan zelf geen eenduidig antwoord geven op de vraag wat ze voelt voor haar moeder - alleen maar haat of is er iets anders … Misschien liefde? Of verlangen naar een mislukte liefde?
Ik weet het niet! Ik weet niets. Je kwam zo plotseling, ik ben blij met je komst, ik heb je zelf uitgenodigd. Ik overtuigde mezelf ervan dat je je slecht voelt, ik raakte in de war, ik dacht dat ik volwassen was geworden en kon je zelf, Helena's ziekte, nuchter beoordelen. En nu pas besefte ik hoe ingewikkeld alles is.
Elke keer als ik ziek was of je gewoon irriteerde, nam je me mee naar de oppas. Je sloot jezelf op en werkte. Niemand durfde je te bemoeien. Ik stond aan de deur en luisterde, alleen als je pauzes nam, bracht ik je koffie en alleen op die momenten was ik ervan overtuigd dat je bestond. Je schijnt altijd aardig te zijn geweest, maar je leek in de wolken te zijn. Toen ik je iets vroeg, antwoordde je bijna nooit. "Mam is vreselijk moe, ga maar een wandeling in de tuin maken," zei je.
Je was zo mooi dat ik ook mooi wilde zijn, tenminste een beetje zoals jij, maar ik was hoekig, doffe ogen, oogloos, onhandig, mager, te dunne armen, te lange benen. Ik was walgelijk voor mezelf. Eens lachte je: het zou beter zijn als je een jongen was. Je hebt me veel pijn gedaan.
Er kwam een dag dat ik zag dat je koffers op de trap stonden en je met iemand in een onbekende taal sprak. Ik bad tot God dat iets je zou beletten weg te gaan, maar je ging weg. Ze kuste me, op de ogen, op de lippen, je rook verbazingwekkend, maar de geur was vreemd. En jij was zelf een vreemde. Je was al onderweg, ik bestond niet meer voor jou.
Het leek me dat mijn hart op het punt stond te stoppen of te barsten van pijn. Hoe kan ik deze pijn verdragen, slechts 5 minuten nadat u wegging? Ik huilde bij mijn vader op schoot. Papa troostte me niet, hij streelde me alleen. Hij bood aan om naar de bioscoop te gaan of samen een ijsje te eten. Ik wilde niet naar de bioscoop of naar een ijsje - ik was stervende. Dus de dagen gingen voorbij. Weken. Met mijn vader viel bijna niets te bespreken, maar ik bemoeide me niet met hem. Bij uw vertrek heerste er thuis stilte.
Voordat je aankwam, sprong de temperatuur op en ik was bang dat ik ziek zou worden. Toen je kwam, was mijn keel dicht van geluk, ik kon geen woord uitbrengen. Je begreep dit niet en zei: "Eve is helemaal niet blij dat mama thuis is." Ik bloosde, was bedekt met zweet en zweeg, ik kon niets zeggen, en ik was niet zo'n gewoonte.
In huis sprak alleen jij altijd. Ik zal snel mijn mond houden, het zal jammer zijn. En ik zal zoals altijd in stilte luisteren. Ik hield zielsveel van je, mam, maar ik geloofde je woorden niet. Woorden zeiden het ene, ogen iets anders. Als kind betoverde je stem, moeder, me, betoverd, maar toch voelde ik dat je bijna altijd krom was, ik kon de betekenis van je woorden niet doorgronden.
En je glimlach? Dit was het ergste. Op de momenten dat je vader haatte, noemde je hem 'mijn beste vriend' met een glimlach. Toen je me beu werd, zei je "mijn lieve meid" en glimlachte tegelijkertijd."
Charlotte begrijpt haar dochter helemaal niet, ze is echt een vreemde voor haar. Ze luistert met een volledig misverstand naar de verwijten van haar dochter:
'U verwijt mij dat ik wegging en bleef. Je begrijpt niet hoe moeilijk het toen voor mij was: mijn rug deed erg pijn, de meest winstgevende afspraken werden geannuleerd. Maar in muziek - de zin van mijn leven, en dan - berouw dat ik geen aandacht aan jou en papa besteed. Ik wil me uitspreken, puntjes op de i. Na een geslaagd concert van de maestro nam de dirigent me mee naar een trendy restaurant, ik was in een geweldige bui en hij zei plotseling: "Waarom woon je niet thuis bij je man en kinderen, zoals het een respectabele dame betaamt? waarom jezelf voortdurend aan vernedering onderwerpen?"
Familie tijd
Charlotte herinnert zich de keer dat ze terugkeerde naar haar familie. Ze vertelt hoe gelukkig ze was op die momenten, maar Eve bekent onverwachts aan haar moeder dat deze keer verschrikkelijk was:
'Ik wilde je niet van streek maken … ik was 14 jaar oud. Ik groeide traag op, gehoorzaam, en je hebt alle energie die de natuur je gaf aan mij besteed. Je hebt het in je hoofd gekregen dat er niemand bij mijn opvoeding betrokken was, en hebt toegezegd de verloren tijd in te halen. Ik verdedigde mezelf zo goed als ik kon, maar de krachten waren ongelijk. Je viel me lastig met bezorgdheid, gealarmeerde intonaties, geen enkel kleinigheidje ontsnapte aan je aandacht.
Ik boog voorover - je legde me gymnastiek op, dwong me om de oefeningen te doen die je nodig had. Je besloot dat het moeilijk voor me was om te vlechten en mijn haar kort te knippen, en toen besloot je dat ik een verkeerde beet had, en legde je een bord voor me neer. Oh mijn God, wat zag ik er stom uit.
Je hebt me ervan overtuigd dat ik al een volwassene ben, een grote meid en geen rok en broek met trui mag dragen. Je bestelde me een jurk zonder te vragen of ik het leuk vond of niet, en ik zweeg, omdat ik bang was je van streek te maken. Toen legde u mij boeken op die ik niet begreep, maar ik moest lezen en lezen, lezen omdat u bestelde. Toen we de boeken bespraken die we hadden gelezen, legde je het me uit, maar ik begreep je uitleg niet, ik beefde van angst, ik was bang dat je zou zien dat ik hopeloos dom was.
Ik was depressief. Ik voelde dat ik nul was, onbeduidend, en dat mensen zoals ik niet gerespecteerd of geliefd konden worden. Ik was mij niet langer - ik nam je over, je gebaren, je manier van lopen. Omdat ik alleen was, durfde ik niet mezelf te zijn, want ik walgde van mezelf. Ik word nog steeds zweet wakker als ik over deze jaren droom. Het was een nachtmerrie. Ik wist niet dat ik je haat. Ik was er absoluut zeker van dat we zielsveel van elkaar houden, ik heb deze haat tegen mezelf niet toegegeven en het werd wanhoop …
Ik beet op mijn nagels, trok plukjes haar eruit, mijn tranen verstikten me, maar ik kon niet huilen, ik kon helemaal geen geluid maken. Ik probeerde te schreeuwen, maar mijn keel kreeg geen geluid. Het leek me dat een ander moment - en ik zal gek worden."
De oude wrok jegens de moeder voor het verbroken eerste huwelijk van Eva, voor het feit dat haar moeder aandrong op abortus, komt ook naar voren. Volgens de huidvisuele moeder had Eve geen vroeg kind nodig, ze was niet klaar voor hem:
- Ik heb mijn vader gezegd dat we in jouw positie moeten komen, wacht tot je zelf beseft dat je Stefan een volslagen idioot is.
- Denk je dat je alles weet? Was je erbij toen we bij hem waren? U verbindt zich ertoe mensen te beoordelen, maar u bent nooit in iemand anders geïnteresseerd geweest dan in uzelf. - Als u zo een kind wilde, zou u niet akkoord gaan met een abortus.
- Ik had een zwakke wil, het was zo eng. Ik had steun nodig.
- Ik was er volledig van overtuigd dat het voor u te vroeg is om een kind te krijgen.
De bekentenis van de dochter is onbegrijpelijk en onaangenaam voor Charlotte: 'Je haatte me, waarom heb je me in de loop der jaren niets verteld?' En ze gaf absoluut niets om de mentale toestand van haar dochter.
Eve probeert haar moeder alles uit te leggen: “Omdat je niet in staat bent tot compassie, omdat je niet ziet wat je niet wilt zien, omdat Helena en ik walgelijk voor je zijn, omdat je opgesloten zit in je gevoelens en ervaringen lieve moeder, omdat ik van je hield omdat je dacht dat ik pech had en niet in staat was. Het is je gelukt om mijn leven te vernietigen, omdat je zelf ongelukkig was, je tederheid en vriendelijkheid vertrapte, alle levende wezens verstikte die op je pad kwamen …
Ik haatte je, jij haatte mij niet minder. Je haat me nog steeds. Ik was klein, aanhankelijk, ik wachtte op warmte, en je verstrikt me, want dan had je mijn liefde nodig, je had genot en aanbidding nodig, ik was weerloos voor jou.
Je stond er onvermoeibaar op dat je van papa, Helen en mij hield, en je wist hoe je de intonaties van liefde, gebaren … Mensen zoals jij, gevaarlijk voor anderen zijn, je moet geïsoleerd zijn zodat je niemand kwaad kunt doen. Moeder en dochter - wat een vreselijke verstrengeling van liefde en haat, kwaad en goed, chaos en schepping … en alles wat er gebeurt, is door de natuur geprogrammeerd. De handen van de dochter worden geërfd door de moeder, de moeder is ingestort en de dochter zal boeten, het ongeluk van de moeder moet het ongeluk van de dochter worden, het is als een navelstreng die is doorgesneden maar niet gescheurd. Mam, is mijn verdriet echt jouw triomf? Mijn probleem, maakt het je gelukkig?"
De bekentenis van Charlotte's dochter roept één verlangen op in Charlotte - om zichzelf te verdedigen, sympathie voor zichzelf op te wekken … Ze 'zwaait alleen visueel' als reactie op het feit dat ze zelf haar kindertijd helemaal niet meer herinnert, dat tenminste één keer iemand omhelsde haar of kuste haar … Dat ze niet werd gestraft, maar nooit werd gestreeld.
“Vader noch moeder lieten me liefde noch warmte zien, we hadden geen geestelijk begrip. Alleen muziek gaf me de mogelijkheid om alles uit te drukken wat zich in mijn ziel had verzameld. Als ik door slapeloosheid word overmand, denk ik na over hoe ik leefde, hoe ik leef. Veel mensen die ik ken, leven helemaal niet, maar bestaan, en dan grijpt angst me aan, ik kijk terug naar mezelf en het beeld is onaantrekkelijk.
Ik ben niet volwassen geworden. Het lichaam is oud geworden, ik heb herinneringen en ervaringen opgedaan, maar desondanks leek ik niet geboren te zijn, ik herinner me niemands gezichten. Ik kan niet alles samenvoegen, ik zie mijn moeder niet, ik zie je gezicht niet, ik herinner me de geboorte niet, noch de eerste noch de tweede, het deed pijn, maar behalve de pijn, wat? Ik herinner me het niet meer…
Iemand zei dat 'realiteitszin een waardevol, zeldzaam talent is. Het grootste deel van de mensheid heeft het gelukkig niet. " Ik was verlegen voor je, Eva, ik wilde dat je voor me zorgde, zodat je me knuffelde, me troost. Ik zag dat je van me hield, maar was bang voor je beweringen. Er was iets in je ogen … Ik wilde je moeder niet zijn. Ik wilde dat je begreep dat ik ook zwak en weerloos ben."
Het antwoord van Eve's moeder is niet tevreden, en ze spreekt haar vonnis over haar uit:
'Je hebt ons voortdurend in de steek gelaten en je haastte je om Helena kwijt te raken toen ze erg ziek werd. Eén waarheid in de wereld, en één leugen, en geen vergeving. U wilt een excuus voor uzelf vinden. Je denkt dat je het leven hebt gesmeekt om speciale voordelen. Nee, in zijn contract met mensen geeft het leven aan niemand kortingen. Het is tijd om te begrijpen dat u dezelfde vraag heeft als andere mensen."
Angstige Charlotte zoekt steun en bescherming bij haar dochter: “Ik heb veel fouten gemaakt, maar ik wil veranderen. Help mij. Je haat is zo verschrikkelijk, ik was egoïstisch, ik wist het niet, ik was lichtzinnig. Omhels me, nou, raak me tenminste aan … help me. De dochter reikt niet naar haar moeder en laat haar alleen achter met zichzelf, alleen met haar geweten, zoals het Eve lijkt (door haarzelf en haar anale vector hoopt Eve dat de moeder ook een 'geweten' heeft).
Na dit gesprek vertrekt Charlotte haastig. Hij vertrekt zonder enig gevoel van wroeging, misschien zelfs met een gevoel van irritatie. Ze heeft de vergeving van haar dochter niet nodig. Ze voelt zich niet schuldig. Al haar gedachten zijn al op iets anders gericht - toekomstige concerten:
“De critici hebben me altijd met sympathie behandeld. Wie voert nog meer met dit gevoel Schumanns Concerto uit? Ik zeg niet dat ik de eerste pianist ben, maar ook niet de laatste …
Charlotte kijkt naar het dorp dat door het raam flitste en zegt bedachtzaam: “Wat een leuk dorp, de familie verzamelt zich aan de familietafel. Ik voel me overbodig, ik verlang naar huis en als ik thuiskom, begrijp ik dat ik iets anders mis."
Eve voelt geen opluchting en bevrijding na een gesprek met haar moeder: “Arme moeder, ze brak af en ging weg, want ze werd meteen oud. We zullen elkaar nooit meer zien. Ik moet naar huis, eten koken, zelfmoord plegen, nee, ik kan niet sterven, de Heer zal me op een dag nodig hebben. En hij zal me uit zijn kerker bevrijden. Eric, ben je bij mij? Eve wendt zich tot haar vroeg gestorven kind. "We zullen elkaar nooit verraden."
Nadat haar moeder is vertrokken, lijdt Eva, slaapt bijna niet. Ze gelooft dat ze haar moeder eruit heeft geschopt, en kan zichzelf dit niet vergeven. Volledig in de war, schrijft Eve een nieuwe brief aan haar moeder:
“Lieve moeder, ik realiseerde me dat ik het mis had, ik eiste te veel van je, ik martelde je met mijn haat, die allang was weggeëbd. Ik bied mijn excuses aan jou aan. De hoop dat mijn belijdenis niet voor niets is, verlaat me niet, want er is barmhartigheid, vriendelijkheid en onvergelijkbaar geluk om voor elkaar te zorgen, te helpen en te steunen. Ik zal nooit geloven dat je uit mijn leven bent verdwenen; Natuurlijk kom je terug, het is niet te laat, mam, het is niet te laat."
En het is nooit te laat om uzelf en uw dierbaren te begrijpen. Alleen hoe eerder we dit doen, hoe beter voor ons en voor hen. Je kunt de psychologische kenmerken van filmpersonages en echte mensen die ons in het dagelijks leven omringen begrijpen tijdens de training "Systeem-vectorpsychologie" door Yuri Burlan. Aanmelden voor gratis online lezingen via een link.
