Vladimir Majakovski. Ster ontdekt door Lilya Brik. Deel 1
De tijd van oorlogen en revoluties is de tijd van mensen met een urethrale vector. De natuur zelf, die naar hun geboorte gokt voor grote gebeurtenissen, beschermt jonge urethrale gezwellen tegen allerlei soorten kindersterfte en adolescente trauma's, alsof ze dit speciale menselijke materiaal bewaart en voorbereidt voor toekomstige heldendaden en hun verheerlijking.
Ik wil begrepen worden door mijn land, maar ik zal het niet begrijpen - wat dan?!
Ik zal
langs de kant van mijn geboorteland lopen, terwijl de regen voorbijgaat.
De tijd van oorlogen en revoluties is de tijd van mensen met een urethrale vector. De natuur zelf, die naar hun geboorte gokt voor grote gebeurtenissen, beschermt jonge urethrale gezwellen tegen allerlei soorten kindersterfte en adolescente trauma's, alsof ze dit speciale menselijke materiaal bewaart en voorbereidt voor toekomstige heldendaden en hun verheerlijking. Onder de grote Russische dichters waren dat Poesjkin, Lermontov, Vladimir Vysotsky en, als kroniekschrijvers van het nieuwe revolutionaire tijdperk, Sergei Yesenin en Vladimir Majakovski.
Het leven moet eerst opnieuw worden gedaan, door opnieuw te doen kun je chanten
Veeg het oude uit je hart.
De straten zijn onze penselen.
Vierkanten zijn onze paletten.
De dagen worden niet geprezen door het boek van de tijd van de
duizendbladige
revolutie
Op straat, futuristen, drummers en dichters!
De futuristen begonnen met een levensverandering. Het futurisme begon in Rusland met Igor Severyanin en eindigde toen Vladimir Majakovski kunstenaars aansprak. De futuristen definieerden zichzelf als de "rode mantel van de stierenvechter", die werd aangevallen door allen die met hun laatste kracht probeerden het afbrokkelende "schip van de oude wereld" drijvend te houden. Na gehoor te hebben gegeven aan de oproep van de Italiaanse Marinetti, de grondlegger en vader van de futuristische wereldbeweging, "om elke dag op het kunstaltaar te spugen", waren ze geschokt door hun schandalige gedrag, de snelheid van voorwaartse beweging, polemische agressie, zelfverheerlijking. en minachting voor alles dat werd ondersteund door beeldcultuur in een elegante reproductie en het hart van de anale man op straat zo dierbaar was.
Historisch gezien droeg het futurisme in zijn meervoudige refracties een hoge mate van radicalisme met zich mee, was het in overeenstemming met zowel links als rechts, evenals al diegenen die, die al deze '-ismen' prefereerden, later de oude wereld opnieuw vorm gaven door oorlogen en revoluties van de 20ste eeuw. Er moet alleen worden opgemerkt dat het Italiaanse fascisme, de voorloper van het Duits, ook futuristische wortels had.
Het Russische futurisme, dat een volledige afwijzing van prestaties uit het verleden promootte en opriep tot de toekomst, weigerde echter de vormen van militarisme aan te nemen, in navolging van de volgelingen van Marinetti. Majakovski, die Marinetti eind jaren twintig in het buitenland ontmoette, was teleurgesteld in de pro-fascistische vorm van de futuristische beweging die hij voorstelde, die er toen uitzag als de zwakke sintels van het aanstaande militaire vuur dat Europa tegen augustus 1939 zou overspoelen. Marinetti zelf, die een Russische revolutionaire dichter had gezien, die veel sprak over het begin van het herstelproces en de opkomst van het land uit de ruïnes van de burgeroorlog, werd misleid in zijn verwachtingen door de weigering van de Sovjets vanuit het idee van Leon Trotski om het vuur van de wereldrevolutie aan te wakkeren, de overgang naar een vreedzaam spoor door het gevestigde eenpartijsysteem van de interne politieke structuur, controlekunst en de geleidelijke introductie van socialistisch realisme.
De Italiaanse futuristen vertrouwden op hun bourgeoisie, die een progressieve rol speelde bij de eenwording van Italië. De Russische bourgeoisie was niet in staat de missie op zich te nemen om de weg naar een nieuwe vorm van staat vrij te maken van allerlei 'feodale onzin'. Hier was een andere, revolutionaire benadering nodig, die leidde tot de dictatuur van het proletariaat, en de meest progressieve Russische intelligentsia, die naar de kant van de arbeiders en boeren was gegaan, sloten zich aan bij al zijn sociale, educatieve en creatieve processen.
Majakovski, die gehoor gaf aan de oproep van zijn literaire collega's om Poesjkin, Dostojevski en Tolstoj van de stoomboot van onze tijd te werpen, streefde ernaar om als kunstenaar en dichter de verandering van tijdperken met kunst uit te drukken, de wereld te transformeren, weg te gaan van het universele kader, rijden de "zeur van de geschiedenis".
Later, na de Russische revolutie, zouden de Franse surrealistische dadaïsten eisen dat al het klassieke oude spul van zich af zou werpen. Alleen bij de meeste van hen zal de opstand vervolgens neerkomen op lidmaatschap van de Communistische Partij van Frankrijk, goed gefinancierd door de Sovjets, en misschien zal alleen Salvador Dali in staat zijn om de wereld echt te veranderen, alle klassieke canons in het algemeen doorhalen. geaccepteerd in de kunst, vind een nieuwe gedurfde oplossing voor religieuze thema's in de schilderkunst, reflecteer op zijn doeken van de diepten van het menselijke onderbewustzijn, om deze wereld in echt en superreëel te verdelen.
"In het futurisme is er niet langer een persoon, hij wordt aan flarden gescheurd", verweet Nikolai Berdyaev. Maar de mens wordt vervangen door mechanica en machines. Als de futuristen met hun idee van vernieuwing er niet waren geweest, zouden er waarschijnlijk geen moderne technologie, auto's, ontluikende luchtvaart, elektronica en de eerste bemande vlucht naar de ruimte zijn.
Het spel met woorden en geluiden, de eenvoud van geometrische vormen en de pretentieloosheid van de kleuren van de afficheschilderijen waren voor de futuristen het onvervreemdbare gereedschap voor de vernietiging van al het oude en dode dat nog bewaard en bewaard werd in de kunst en het leven van de anale fase van ontwikkeling. Futuristen waren de eersten die poëzie uit intieme kamers brachten naar zalen van vele duizenden, waarbij ze met schokkend en soms zelfs vulgair gedrag "klappen aan het publiek gaven".
Voorop lopen. De sonische voorhoede van de revolutie
De revolutie is de tijd van urethrale peilers, die een nieuwe visie en de meest fantastische ideeën over het traditionele en conventionele brengen, of het nu gaat om objecten, woorden of muziek. Dus de muzikant Revarsavr (Revolutionaire Arseny Avraamov), die een systeem van ultrachromatisch temperament ontwikkelde, dat wil zeggen, een nieuw tonaal systeem gebaseerd op 48 noten, eiste van de Volkscommissaris van Onderwijs Lunacharsky om 'alle piano's te verbranden' als een symbool van de twaalf -punt temperament dat hij verachtte, dat "de geruchten van miljoenen mensen verlamde".
De vingers van de muzikant waren volgens de innovatieve componist niet in staat de revolutionaire aard van muziek in geluid uit te drukken, dus besloot hij om een kleine tuinhark te gebruiken om af te spelen. Arseny Avraamov was de auteur van de "Symphony of Beeps", niet gespeeld "op fluiten van regenpijpen", maar op echte fabriekspijpen.
Misschien werd het idee om een trompetsymfonie te schrijven, uitgevoerd in Bakoe in 1922, bij hem ingegeven door de regels van Mayakovsky's gedicht "Could you?", Dat hij blijkbaar zeer op prijs stelde. De denkbeeldige componist Revarsavr stelde Stalin meer dan eens voor om een poëtisch laboratorium te creëren waarin het de stemmen van beroemde mensen moest synthetiseren, bijvoorbeeld de stem van Lenin, omdat hij een fundamenteel werk van de leider van het wereldproletariaat liet klinken, en het volkslied van de Sovjet-Unie moet worden gezongen met de gesynthetiseerde stem van Majakovski. Trouwens, in de jaren 80 werden akoestische experimenten een absolute realiteit, en de Japanners slaagden er zelfs in een stem te synthetiseren die van Gioconda had kunnen zijn.
De natuur is wijs en creëert niets tevergeefs of per ongeluk. Als een groot onderzoeker maakt ze zeldzame exemplaren die zichzelf uitproberen in bepaalde voorgestelde omstandigheden van de scène en de omgeving. Voor mensen met urethrale-gezonde ligamentvectoren is de definitie van "prematuur" de sleutel, en dit feit kan niet worden ontkend. Degenen voor wie ze het proberen, bij wie ze vaak steun zoeken, hangen als kettlebells aan hun voeten, rennen de toekomst in en trekken de kudde.
Majakovski accepteerde enthousiast de Russische revolutie. Vladimir Vladimirovich - een eersteklas redenaar - die aan de bijeenkomsten deelnam, verklaarde luidruchtig dat kunst nu vrij is van politiek en 'gescheiden is van de politiek', nadat hij was verdrietig geworden door de tsaristische censuur, waardoor hij vrijwel minder gedichten staat. Succes inspireert Vladimir Mayakovsky, en hij blijft zich uitbreiden naar andere soorten kunst - theater en film.
Hoe Lenin er ook van overtuigde dat 'het proletariaat een einde maakte aan … de tijd van Aesopus's toespraken, literaire slaafsheid, slaaftaal, ideologische lijfeigenschap', al snel kregen de futuristen het gevoel dat hun poëzie, en daarmee 'alle literatuur zou partijliteratuur moeten worden. David Burliuk, de vader van het Russische futurisme en literaire peetvader van de dichter, die het niet eens was met deze stelling, die heel serieus suggereerde dat Majakovski hem zou adopteren wanneer hij bijzonder in nood was, gaf er de voorkeur aan Moskou en vervolgens Rusland te verlaten.
De rest van de futuristen, die beseffen dat ze niet in staat zullen zijn "in de samenleving te leven en vrij te zijn van de samenleving …" met al zijn politieke innovaties en vereisten, veranderen scherp van koers en keren hun gezicht naar de nieuwe regering.
Majakovski slaagt erin om een tijdschrift "LEF" (Links Front) te creëren, waarin hij zijn gedichten publiceert, evenals de werken van zijn kameraden. Op die manier verenigt hij, nadat hij tot een hoog niveau in de literaire hiërarchie is gestegen en terecht de lege plaats van de "vader van het Russische futurisme" heeft ingenomen, als leider de verspreide krachten van de Russische avant-garde onder de vleugels van LEF.
Gedichten zijn, net als muziek, ritme en geluid bij afwezigheid van een plot en betekenis. De kenmerken van de geluidsvector komen in Majakovski tot uiting in zijn gedichten die met een ladder zijn opgeschreven. Het is bekend dat Vladimir Vladimirovich niet van leestekens hield, hij stopte ze eenvoudigweg niet in zinnen, daarom kreeg zijn rijm een eindeloze gedachte.
Voor een audio-ingenieur is verwarring en continue stroom zonder verdeeldheid in spraak normaal. Het geluid van de dichter werd uitgedrukt in een speciale fonetische en semantische betekenis, nieuw en door niemand uitgesproken. Het vermogen van een geluidstechnicus is om de expressiviteit van een woord in klank waar te nemen en zo de sterkte van de impact ervan te bepalen, ongeacht of het is geschreven of gezegd.
Het plaatsen van leestekens behoorde duidelijk niet tot de verdiensten van de dichter. Interpunctie leken bleek, niet indrukwekkend en leidden hem hoogstwaarschijnlijk af van het proces van poëzie schrijven, en om de draad van het verhaal niet te verliezen, negeerde hij gewoon de gedachte die de pen die het had opgeschreven, vooruit. leestekens.
"Onze gebruikelijke interpunctie met punten, komma's, vraagtekens en uitroeptekens is te zwak en niet expressief in vergelijking met de schakeringen van emotie die een gecompliceerd persoon nu in een poëtisch werk steekt", was V. Majakovski geërgerd. Om de situatie recht te zetten op verzoek van Vladimir Vladimirovich - "Osya, plaats de patches" - ondernam Osip Brik, die de eerste proeflezer, redacteur en uitgever van de toekomstige beroemdheid werd.
Vladimir Majakovski, met grote gebeeldhouwde gelaatstrekken en enorme groei, geërfd van zijn boswachtervader, behield in zijn plastic iets van een overgroei, nooit geleerd hoe hij zijn lichaam moest beheersen. Er was iets bijzonders puppy in zijn gedrag. Dit is waarschijnlijk de reden waarom de bijnaam Puppy zo bij hem paste, waarmee hij brieven aan Lilya Brik ondertekende. Er gaat meer dan een jaar voorbij voordat hij, nadat hij geld begon te verdienen aan zijn gedichten en de prachtige innovatieve ideeën van een adverteerder, verandert in een artistiek, elegant, gekleed volgens zijn urethrale rang, de leider van een jonge man en op weg gaat naar de wereld veroveren.
Deel 2. “Ik werd uit de 5e klas gezet. Laten we ze in de gevangenissen van Moskou gooien"
Deel 3. De schoppenvrouw van de Sovjetliteratuur en de beschermvrouwe van talenten
Deel 4. De liefdesboot stortte neer …
Deel 5. Amerikaanse dochter van de dichter
