Anna Duits. Meisje met een engelachtige stem
Van kinds af aan hield ze van zingen en schilderen. Ik heb me zelfs aangemeld voor de school voor schone kunsten, maar de huidvisuele Irma, de moeder van Anna, die haar hele leven als lerares in het basisonderwijs werkte, overtuigde haar dochter ervan dat een kunstenaar geen beroep is, maar dat je voor het leven iets moet kiezen serieuzer …
"De lucht zal bedekt zijn met spikkels van sterren, en de takken zullen elastisch buigen, ik zal je duizend mijlen ver horen, wij zijn een echo, we zijn een echo, we zijn een lange echo van elkaar."
Anna Victoria German was jarenlang een van de meest geliefde zangers in de USSR. Sovjetcomponisten stonden in de rij en wedijverden met elkaar om haar hun liedjes aan te bieden. Ze wisten dat als Anna ermee instemde ze op haar repertoire op te nemen, ze zeker een hit zouden maken die het hele land zou zingen.
De grootste beloning voor de componist is het moment waarop het lied de concertzalen verlaat, de straten en pleinen op gaat, uit de ramen van huizen barst, klinkt bij demonstraties in mei en aan de feesttafel. De liedjes uitgevoerd door Anna German bleven niet op het podium hangen, ze werden meteen populair.
lelijk eendje
In de negende klas had Anya problemen met klasgenoten. Tijdens de zomer was ze zo languit uitgestrekt dat de jongens haar plaagden met een uitkijktoren. Haar hele leven beschouwde ze zichzelf als een lelijk eendje, bezorgd over haar hoge groei en niet-standaard uiterlijk. Anna was altijd erg verlegen, onzeker, bang voor het podium.
Van kinds af aan hield ze van zingen en schilderen. Ik heb me zelfs aangemeld voor de school voor schone kunsten, maar de huidvisuele Irma, de moeder van Anna, die haar hele leven als lerares in het basisonderwijs werkte, overtuigde haar dochter ervan dat een kunstenaar geen beroep is, maar dat je voor het leven iets moet kiezen serieuzer.
Daarna studeerde Herman af aan de Faculteit Geologie, maar ontdekte haar kostbare afzettingen in de moderne muziek. Waarom een geoloog? Dit moeilijke beroep wordt tot op de dag van vandaag aangewakkerd door de romantiek van avondvuren en liedjes met een gitaar, en het belangrijkste is dat het in zekere zin een kluizenaar betreft.
Het leek erop, wat kon een meisje met een engelenstem te maken hebben met dit puur mannelijke beroep?
Taunts over Anna's groei verwondden haar in de visuele vector, sindsdien verborg ze zich op alle mogelijke manieren en probeerde niet uit te steken. Eenzaamheid is ook een redding voor mensen met een geluidsvector, dat was precies waar Anna naar op zoek was. Als het visuele huidband van vectoren van het meisje demonstratief gedrag, openbaar werk, spectaculaire acties eiste, dan dempte het geluid alle visuele emoties, waardoor ze gematigd werden, en het gedrag van de zangeres zelf op het podium en in het leven was ingetogen.
Geluk is de beloning voor moed
Geluk glimlachte naar Anna German zodra ze haar eerste liedje zong tijdens de auditie, waar haar vriendin haar bracht. De Wroclaw Philharmonic bood haar koninklijke voorwaarden - PLN 100 per concert. Voor haar, moeder en grootmoeder, was het veel geld.
Anna gaat op tournee, zo begint haar creatieve leven. Het was toen dat Sovjetcomponisten haar aandacht vroegen en het ene lied beter aanboden dan het andere, maar voorlopig zong Anna alles wat het publiek en haar impresario wilden.
Lady zingt voor zichzelf, en wie zal het kopen?
Ze was geliefd in de USSR. Haar eerste schijf werd niet in Polen uitgebracht, maar in Moskou. 'Mevrouw zingt hier voor zichzelf, en wie zal het kopen?' Sneerde iemand in de studio in Warschau toen Anna een nieuw nummer aan het opnemen was met het orkest. Ze had een hekel aan Warschau, ze werd naar Moskou geroepen.
Anaal-geluid-visuele xenofoben, met een geheel nieuwe instelling, koesterden het Poolse chauvinisme in cultuur, kunst en niet alleen. Voor hen is dit Duitse meisje, geboren op 14 februari 1936 in het kleine Oezbeekse stadje Urgench, altijd een vreemde geweest. Voor hen bleef ze Russisch en daarom ongewenst.
In de Sovjet-Unie werd de Poolse zangeres daarentegen als de hunne beschouwd, ze waren er trots op dat ze met hen uit hetzelfde land kwam, ze sprak en zong perfect in het Russisch. In de jaren zestig en zeventig bestond er nog steeds een elite Sovjetcultuur in de USSR, die werd geholpen door socialistisch realisme en strikte censuur.
Anna past met al haar repertoire en gedrag bij haar. Voor de Poolse popmuziek, die met al zijn macht de westerse massacultuur nastreefde, waren Herman's manier van optreden en de stem zelf, zoals ze tegenwoordig zeggen, ongeformatteerd.
Uit de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan is bekend dat een van de functies van een skin-visual (CZ) zangeres is om een "onruststoker" te zijn. Haar liedjes en dansen rond het vuur zijn erop gericht de man aan te moedigen tot agressieve acties.
En vandaag, bij veel concerten, scheuren de artiesten, door de seksuele opwinding van de zaal, de meeste culturele beperkingen en bovenbouwen eruit, waardoor de dierlijke aard van de menigte wordt bevrijd.
Polen, politiek, historisch en cultureel, heeft altijd zijn gezicht naar het Westen en zijn rug naar Rusland gekeerd, met een twist tussen zijn eigen "voordeel" en "voordeel". Daarom is het normaal dat muzikanten en artiesten die het Westen in alles imiteerden, veel meer gevraagd waren bij het Poolse publiek dan Anna German met haar zang en Sovjetverleden.
Huidvisueel Anna, niet slechter dan andere huidvisuele vrouwen, vervulde haar specifieke rol, die ook bestond in de uitvoering van liedjes. Maar het timbre van haar stem, speelstijl en repertoire riep een terugslag op bij het publiek. Herman zong over de sterren, over God, over liefde. Haar stem suste, kalmeerde, verlichtte stress, deed je inleven en zelfs huilen.
Naarmate de afkeer voor Anna Herman toenam, bekoelde haar relatie met de Poolse media, opnamestudio's, producers, componisten en collega's. De laatsten irriteerden zich aan het feit dat Herman in de Sovjet-Unie de hoogste vergoedingen en beoordelingen had voor een westerse ster. De minister van Cultuur Yekaterina Furtseva zorgde hiervoor, met veel sympathie voor de Poolse zangeres. Tegen deze achtergrond groeide Anna's populariteit en vraag op radio en televisie in de USSR.
Poolse collega's beschouwden Anna Herman als een parvenu. Huidjaloezie gaf hen geen rust, en tot het einde van haar leven konden ze de zangeres de grote liefde en populariteit van het publiek niet vergeven.
Waarom hield het Sovjetpubliek van haar? Voor haar stem - deze bestond, volgens een beroemde componist, niet, bestaat niet en zal nooit meer zijn, voor de warmte en oprechtheid waarmee ze liedjes uit haar repertoire uitvoerde, voor terughoudendheid en hartelijkheid tegelijkertijd, voor een speciaal, dicht bij Slavisch, type schoonheid.
Kom terug naar Sorrento
In 1967 vertrok Anna naar Italië. Het contract werd voor 3 jaar getekend en met haar unieke stem verdienden de producers aanzienlijk kapitaal voor zichzelf, en de zangeres zelf had niet eens zakgeld voor een taxi. In Italië leed Anna, als nooit tevoren, onder publiciteit, van eindeloze interviews, het passen van schoenen, kleding, pruiken, op zoek naar make-up, wat het imago van de zanger absoluut veranderde. Ze probeerden het aan te passen aan de West-Europese standaard, ze deden er alles aan om het publiek leuk te maken.
Ze was de modehuizen beu, waar ze kleding uitkozen die niet op haar lengte was afgestemd, persconferenties met domme journalistieke vragen, werken als model, fotoshoots, vergaderingen op ambassades en consulaten. 'Wanneer ga ik zingen?' Vroeg ze aan de impresario. Hij veegde het gewoon weg - niet de tijd, zeggen ze. De afwikkelmachine van de zanger werd op volle capaciteit in het Italiaans gelanceerd.
In het Italiaans betekent het volgens het principe van anale nepotisme. De ondernemende producer heeft zijn hele diverse familie, naaste en verre familieleden verbonden met het project "Anna German in Italy". Dit waren onder meer eigenaren van restaurants, modehuizen, opnamestudio's en zelfs journalisten. Elk van hen zou geld verdienen aan deze bescheiden en geduldige polka.
Anna leed onder al dit gedoe en onder het feit dat in geval van weigering en verbreking van het verlieslatende contract, sluwe Italianen haar een verbeurdverklaring zouden opleggen, die ze nooit zou betalen. De vraag werd vanzelf opgelost.
Anna German en Zbigniew Tucholsky
Eens, om geld te besparen op een hotel, besloot een aangeschoten impresario, of, volgens andere bronnen, een begeleider, Anna naar Milaan te vervoeren zonder haar toestemming te vragen. De chauffeur was dronken, viel tijdens het rijden in slaap en had onderweg een ongeval. Herman met ernstige verwondingen werd naar de kliniek in het klooster gebracht, waar ze in plaats van doktoren werd opgevangen door nonnen. Twee weken in coma, zes maanden in het gips en meerdere jaren revalidatie.
'En zelfs aan de rand van de sluipende duisternis, voorbij de cirkel van de dood, weet ik dat we geen afscheid van je zullen nemen!
We zijn geheugen, we zijn geheugen,
we zijn elkaars sterrenherinnering"
Haar toestand werd als hopeloos beschouwd, ze was 14 dagen bewusteloos. Mam en Zbigniew kwamen uit Polen. Pas na twee weken begonnen de doktoren "de gebroken pop te herstellen". Op dit moeilijke moment, toen Anna in het gips zat en op stutten zat, stelt Zbigniew haar voor.
Herman ontmoette Zbyshek in 1960 op een stadsstrand, toen hij een meisje naast hem vroeg om voor zijn kleren te zorgen. Sindsdien zijn ze samen en scheiden ze alleen voor de duur van de tour.
Toen Anna naar Polen werd vervoerd, zorgde Zbyszek volledig voor haar. Na het ongeval had Anna een volledig geheugenverlies. Zbyszek brengt een draaitafel met platen naar de afdeling. Herman is verrast om te horen dat ze een zangeres blijkt te zijn. Zijn liefde en steun brachten haar weer tot leven, hielpen haar overeind. Haar man leerde Herman de eerste stappen te zetten. Ze schaamde zich ervoor om zich overdag op krukken te laten zien, dus gingen ze 's nachts wandelen.
Zbyshek haalde Anna uit het ziekenhuis en verplaatste haar naar zijn kleine appartement en maakte allerlei orthopedische apparaten voor haar.
Voor mannen met een ontwikkeld anaal-visueel ligament van vectoren, nemen liefde en loyaliteit een belangrijke plaats in het leven in. "Anna had een enorm goddelijk geschenk, dat ze verplicht was om aan mensen te geven", zal Zbigniew Tucholski na de dood van zijn vrouw zeggen, waarbij hij de vragen van journalisten beantwoordt of populariteit en de grote liefde van het publiek voor de zanger hun persoonlijk geluk niet in de weg stonden..
Als ik sterf - je bent boven het graf vanGori, schijn, mijn ster
In 1970 stond Anna German weer op het podium. Het publiek begroette haar met een staande ovatie van veertig minuten. Daarna zingt ze nog 12 jaar voor haar publiek. Gedurende deze tijd zal een zoon, Zbyshek Jr., worden geboren in de familie Duits-Tucholsky. Deze jaren zullen de hoogtijdagen zijn van de creativiteit van de zanger. Ze zal haar beste liedjes uitvoeren, die zullen worden opgenomen in het Gouden Fonds van het Sovjet-podium. Met hen zal Anna het miljoenenpubliek van de Sovjet-Unie verenigen, en het publiek zal met ingehouden adem wachten op haar verschijning op het podium en op het scherm.
Op 26 augustus 1982 stierf Anna. Zbigniew Tucholski zal voor altijd trouw blijven aan zijn grote liefde. Hij voedde zelf zijn zoon op en zorgde voor de bejaarde moeder van zijn vrouw. In Polen herinnert niemand zich Anna German nog lang. Voor Russen blijft ze een van de meest geliefde artiesten, wiens liedjes worden beluisterd en gezongen, wiens boeken, geschreven in de moeilijkste jaren van het leven, worden gelezen.
De ster van Anna Herman, een zangeres met een kristallen stem, is niet uitgegaan, ze blijft stralen en branden en geeft ons grote hoop.
